欽定古今圖書集成/理學彙編/文學典/第250卷

欽定古今圖書集成
理學彙編 第二百五十卷

欽定古今圖書集成理學彙編文學典

　第二百五十卷目錄

　詞曲部彙考八

　　嘯餘譜〈務頭〉

文學典第二百五十卷

詞曲部彙考八

《嘯餘譜》

《務頭》

一、音韻不能盡收，《廣韻》如「崆峒」之「崆覂」、「駕」之「覂倥」、「傯」 之「倥鵓」、「鴿」之「鵓」字之類，皆不可施於詞之韻腳，毋譏 其不備。

一《龐涓》呼為「龐堅泉」，堅堅而始流可乎？陶淵明呼為 「煙明」，魚躍于煙可乎？《一堆兒》為「一醉。」〈平聲〉《兒捲起千醉 雪》，可乎？「羊尾子」為羊，椅子吳頭楚椅可乎？「來也未為 來也異」辰巳午異可乎？此類未能從命，以待士夫之 辨

一、余與清原曾元隱言，世之有呼屈原之屈為屈伸 之屈，字同音，非也。因註其韻。元隱曰：「嘗聞前輩有一 對句可正之：『投水屈原終是屈，殺人曾子又何曾』明 矣。」

一、平、上、去入四《聲音韻》無入聲派，入平、上去三聲，前 輩佳作，中間備載明白，但未有以集之者，今撮其同 聲，或有未當，與我同志改而正諸。

一、入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而 設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。

一，入聲派入平上去三聲，如「碑」字次本韻後，使黑白 分明，以別本聲外來，庶使學者有才者，本韻自足矣。 一，平聲如尤、侯韻、浮字、否字、阜字等類，亦如鞞字收 入各韻平上去字下，以別本聲外來，更不別立名頭。 一，《中原音韻》的本，內平聲陰如此字，陽如此字，蕭存 存欲鋟梓以啟後學，值其早逝，泰定甲子以後，嘗寫 數十本散之江湖，其韻內平聲「陰」如此字，「陽」如此字， 「陰陽」如此字。夫一字不屬陰則屬陽，不屬陽則屬陰， 豈有一字而屬陰又屬陽也哉！此蓋傳寫之謬。今既 的本刊行，或有得余墨本者，幸毋譏其前後，不一 一分別陰陽二義，熟看諸序。

一、東、鍾韻三聲內，「轟」字，許與庚、青韻出入通押 一音，韻內每空是一音，以《易識》字為頭，止依頭一字 呼吸，更不別立切腳。

一、《漢書》「東方朔滑稽」，「滑」字讀為「骨」；「金日磾」，「日」字讀為 「密」；諸韻皆不載，亦不敢擅收；況不可押於韻腳，姑錄 以辨其字音耳。

一、《漢書》曹大家之「家」字，讀為㚲，可押。然諸韻不載，亦 不敢擅收，附此以備採取。

一，《廣韻》入聲緝至乏，中原音韻無合口，泒、入三聲亦 然。切不可開合同押。《陽春白雪集：水仙子》：「壽陽宮額 得魁名。南浦西湖分外清。橫斜疏影窗間印。惹得詩 人說到今。萬花中先綻瓊英。自古詩人愛騎驢，踏雪 尋凍在前村。」開合同押，用了三韻，大可笑焉。詞之法 度，全不知妄亂，編集板行，其不恥者如是。作者緊戒 一，逐一字解，註見《中州音韻》。

一、《齊微韻》璽字，前輩剮《王莽傳奇》與支思韻通押。 一、有客謂世有稱「往」為網，「桂」為寄，「美」為「選」，「到」為豆，「叢」 為「從」，此乃與稱陶淵明之「淵」字為「煙」字之所同也。 一、亳州友人孫德卿長於隱語，謂中原音韻三聲，乃 四海所同者，不獨正語作詞。夫曹娥義社，天下一家， 雖有謎韻，學者反被其誤，半是南方之音，不能施於 四方，非一家之義。今之所編《四海同音》，何所往而不 可也？詩禪得之，字字皆可為法。余曰：「嘗有此恨，謂言 語既正，謎字亦正矣。從葺音韻以來，每與同志包猜， 用此為則，平上去本聲則可，但入聲作三聲，如平聲 『伏』」與「扶」，上聲「『拂」與「『斧』，去聲『屋』」與「誤』字之類俱同聲則 不可。何也？入聲作三聲者，廣其押韻，為作詞而設耳， 毋以此為比，當以呼吸言語，還有入聲之別，而辨之 可也。」德卿曰：「然。」

一、「歡娛」之娛〈廣韻音愚〉《四海之人》，皆讀為「吳提撕」之「撕。」〈廣韻 音西〉四海之人皆讀為「斯。」「有誚之」者，謂讀白字，依其邊 傍字音也。「犁牛之子騂且角」之騂字。〈廣韻息營切音星〉而讀 為辛，卻依其邊傍之字音誚之者而不誚之，蓋知其 彼之誤，而不知此之謬。前輩編字有云：「日月象形，江 河諧聲，止戈為武，如此取義。」「娛撕」二字依傍有，吳斯 讀之，又何害於義理？豈不長於傍是辛，而讀為星字 之音乎？

一、余嘗於天下都會之所，聞人間通濟之言，世之泥 古非今、不達時變者眾，呼吸之間，動引《廣韻》為證，寧 甘受鴂舌之誚而不悔？亦不思混一日久，四海同音上自縉紳講論治道及國語、翻譯國學，教授言語，下 至訟庭理民，莫非中原之音。不爾，止依《廣韻》呼吸，上 去入聲，姑置未暇。殫述，略舉平聲如靴：〈許戈切〉在《戈》韻； 「車邪」、「遮嗟」，卻在麻韻「靴」，不協「車」、「車」，卻協麻元暄；「鴛言」、 「褰、焉」，俱不協「先」，「卻」與「魂」、「痕」同押「煩」、「翻」，不協「寒」、「山」，亦與 「魂、痕」同押；「靴」與「戈」，「車」與「麻」，「元」與「煩」，「煩」與「魂」，其音何以 相著？「佳」、「街」同音與「皆」同押，不協「咍」、「咍」，卻與「灰」同押，「灰」， 不協「揮」，「杯」不協「碑」，「梅」不協「麋」，「雷」，不協「羸。」必呼「梅」為「埋」、 「雷」為「來」，方與「咍」協。如此呼吸，非鴂舌而何？不獨中原， 盡使天下之人俱為閩海之音，可乎？切聞《大學》《中庸》 乃《禮記》中語，程子取為二經，定其闕疑。如「在親民」之 「親」字當作「新」字之類是也。聖經尚然，況於韻乎？合於 四海同音分豁而歸併之；與堅守《廣韻》、方語之徒，轉 其喉舌、換其齒牙，使執而不變，迂闊庸腐之儒，皆為 通儒；道聽塗說、輕浮市廛之子悉為才子矣。余曰：「若 非諸賢公論如此，區區獨力何以爭之？」

一依後項呼吸之法，庶無之知不辨王、楊不分及諸 方語之病矣。

東鐘

宗有蹤，　松有鬆。　龍有籠，　濃有膿。　隴有櫳， 送有訟，　從有綜。

江陽

缸有釭，　桑有雙，　倉有窗，　糠有腔，　贓有妝， 楊有王，　杭有降，　強有狂。　藏有床，　磉有爽， 網有往，　讓有釀，　葬有狀，　唱有丈，　胖有傍。

支思

《絲》有師，　死有史。

齊微

知有之，　癡有眵，　恥有齒。　世有市，　智有志。〈以上 三聲係與支思分別〉篦有杯，　紕有紑。　迷有梅。　脾有裴， 米有美，　妣有彼。　謎有媚。　閉有避。〈以上三聲本聲自相分別〉

魚模

蘇有疏，　粗有初。　吳有胡，　殂有雛。　祖有阻， 櫓有弩。　素有數，　措有助。

皆來

猜，有差　災，有齋　才，有柴　孩，有《鞋　海》，有駭 採，有《揣　凱》，有《楷　太》，有《大　捱》，有艾　賽，有曬。

《真文》。〈與「庚青」 分別。〉

真有貞，　因有英，　申有升，　嗔有稱，　欣有興， 新有星，　賓有冰，　君有扃，　榛有箏，　莘有生， 薰有兄，　鯤有觥，　溫有泓，　奔有崩，　巾有驚， 親有青，　恩有甖，　噴有烹，　哏有亨，　津有精， 昏有轟，　鄰有靈，　貧有平，　民有明，　仁有仍， 裙有瓊，　勤有擎，　門有萌，　銀有嬴，　盆有棚， 塵有成，　秦有情，　雲有榮，　神有繩，　痕有莖， 紉有寧，　魂有橫，　緊有景，　引有影，　袞有礦， 窘有炯，　軫有整，　閔有茗，　儘有井，　允有永， 敬有近，　印有暎，　訓有迥，　鎮有正，　運有詠， 鬢有病，　吝有另，　慎有聖，　信有性，　盡有淨， 釁有興，　趁有稱。　有「迸　悶」，有《孟　混》。有「橫 襯」，有《橕》。

寒山

珊：有《山　殘》，有潺　趲，有盞　散，有疝。

桓歡

《完》有岏，　官有「關」，　「慢」有「幔」，　「患」有「緩」，　「慣」有「貫。」

先天

「《年》有妍。」　碾有輦，　「《羨》有旋。」

蕭豪

包有褒，　飽有保，　爆有抱，　造有造。〈上音皂下音操〉

歌戈

鵝有訛　和有何　過。有箇　薄，有箔。

家麻

查有咱　馬有麼　罷有怕。

車遮

「爺有衙。」　「也有雅。」　「夜有亞。」

庚青：〈與《真文》分別。〉

尤侯

《溲》有搜，　《走有》。　叟有搜，　嗽有瘦，　奏有皺。

侵尋

針有真，　金有斤，　侵有親，　深有申，　森有莘， 琛有嗔，　音有因，　心有辛，　歆有欣，　林有鄰， 壬有人，　尋有信，　吟有寅，　琴有勤，　沈有陳， 忱有神，　稔有忍，　審有哂，　錦有緊，　枕有瑱， 飲有引，　朕有鎮，　甚有腎，　任有認，　禁有近， 蔭有印，　沁有信，　浸有進。

監咸

庵有安，　擔有單，　監有間　三有珊，　貪，有灘， 酣，有邯，　南有難，　咸，有閑，　藍，有閒，　談，有《壇， 岩》，有《顏，　感》，有《捍，　覽》，有懶，　膽，有癉，　毯，有《坦， 減》，有簡，　坎，有侃，　斬，有盞，　勘，有看，　淦，有幹， 憾，有《漢，　淡》，有旦，　陷有限，　濫，有爛，　賺，有綻鑑，有澗，　暗，有按，　探，有炭。

廉纖

詹，有氈　兼，有堅　淹，有煙　纖，有《先　僉》，有《千 忺》，有掀　尖，有《煎　掂》，有《顛　謙》，有牽　添，有《天 撏》，有涎　鉗，有虔　簾，有連　粘，有年　甜，有《田 髯》，有《然　蟾》，有纏　鹽，有延　潛，有前　嫌，有《賢 臉》，有輦　染，有　掩」有，「《偃　檢》有，《蹇　險》有，《顯 颭》有，《展　閃》有。　忝有《腆，　點》，有《典。　諂》，有闡， 艷，有硯，　欠，有《牽。　店》，有《鈿，　念》，有年。〈去聲〉劍有見， 僭有箭。　塹有倩，　占有戰。

《看岳王傳》

披文握武，建中興廟宇，載《青史》圖書。功成卻被權臣 妒，正落姦謀。閃殺人望旌節中原士夫，誤殺人棄丘 陵南渡鑾輿。錢塘路，愁風怨雨，長是灑西湖。

韓世忠

安危。屬君立，勤王志節，比翊漢功勳。臨機料敵，存威 信，際會風雲。似恁地，盡忠勇、匡君報本，也消得，坐都 堂、秉笏垂紳。閑評論，中興宰臣，萬古揖清芬。

《誤國賊秦檜》

官居極品，欺天誤主，賊土輕民。把一場和議為公論， 妒害功臣通賊虜，懷姦誑君，那些兒立朝堂仗義依 仁。英雄恨，使飛雲幸存，那裏有南北二朝分？

《張俊》

謀淵略廣，論兵用武，立國安邦。佐中興一代賢明將， 怎生來險幸如狼？蓄禍心姦私放黨附權臣，構陷忠 良。朝堂上，把一箇精忠岳王屈死葬錢塘。

一泰定甲子秋，復聞前輩餘論，「四海之人皆稱父。」〈去聲〉 母。〈為姥音〉《廣韻》：「父。」〈扶雨切上聲〉母。〈在有韻〉婦。〈亦在有韻〉卦。〈古切〉《與怪 通》副富。〈敷救切在有韻〉道士呼為「討死」之類，猶平聲之所論 也。入聲以平聲次第調之，互有可調之音。且以開口 陌，以唐內盲至德，以「登」五韻，閉口緝，以「侵」至乏，以凡 九韻，逐一字調平上去入，必須極力念之，悉如今之 搬演南宋戲文，唱念聲腔。攷自漢魏，無製韻者。按《南 北朝史》，南朝吳、晉、宋、齊、梁陳，建都金陵《齊史》，沈約字 休文，吳興人。將「平上去入製韻，仕齊為大子中令，梁 武時為尚書僕射。詳約製韻之意，寧忍弱其本朝，而 以敵國中原之音為正耶？不取所都之內通言，卻以 所生吳興之音，蓋其地鄰東南海角，閩浙之音無疑， 故有前病。且六朝所都，江淮之間緝至乏，俱無閉口， 獨浙有也。以此論之，止可施於約之鄉里矣。」又以史 言之，約才如此，齊為史職，梁為大臣，孰不行其聲韻 也？歷陳陳亡，流入中原，自隋至宋，國有中原，才爵如 約者何限？惜無有以辨約之韻，乃閩浙之音，而製中 原之韻者。嗚呼！年年依樣畫葫蘆耳。南宋都杭吳興 與切鄰，故其戲文如《樂昌》、分鏡等類，唱念呼吸，皆如 約韻。昔陳之後《庭花曲》，未必無此聲也。總亡國之音， 奚足為明世法？惟我聖朝興自北方，五十餘年，言語 之間，必以中原之音為正。鼓舞歌頌治世之音，始自 太保劉公、牧庵姚公、疏齋盧公輩，自成一家。今之所 編，得非其意乎？彼之沈約不忍弱者，私意也。且一方 之語，雖渠之《南朝》亦不可行，況四海乎？予生當混一 之盛時，恥為亡國搬戲之呼吸，以中原為則，而又取 《四海同音》而編之，實天下之公論也。余曰：晦庵有云： 「世無魯連子，千載徒悲傷。」信矣！

《樂府》共三百三十五章，自軒轅制律，一十七宮調， 今之所傳者一十有二：

黃鍾二十四章

《醉花陰》　《喜遷鶯》　《出隊子》　《刮地風》　《四門子》 《水仙子》　《寨兒令》　神仗兒〈亦作煞〉《節》。「節高。」

者剌古，　願成雙。　賀聖朝，　紅錦袍。〈即紅衲襖〉 《晝夜樂》　《人月圓》　《綵樓春》〈即拋毬樂〉侍香金童 降黃龍袞　　　　《雙鳳翹》。〈即女冠子〉《傾盃序》 文如錦，　九條龍　興隆引　尾聲。

正宮二十五章

端正好，　《袞繡毬》，〈亦作子母調〉倘秀才。〈亦作子母調〉 《靈壽杖》。〈即呆骨朵〉《叨叨令》　　《塞鴻秋》，　《脫布衫》， 《小梁州》　醉太平，　伴讀書。〈即村裏秀才〉《笑和尚》 白鶴子　雙鴛鴦　貨郎兒。〈入南呂轉調〉《蠻姑兒》 《窮河西》。　《芙蓉花》。　《菩薩蠻》。　《黑漆弩》。〈即學士吟鸚鵡曲〉 《月照庭》，　六么遍。〈即柳梢青〉　《甘草子》　三煞， 《啄木兒》煞。〈亦入中呂〉　　《煞尾》：

大石調二十一章

六國朝　歸塞北。〈即望江南〉　《卜金錢》：〈即初開口〉 《怨別離》，　「鴈過南樓　　　　　　催花樂」，〈即擂鼓體〉 淨瓶兒，　念奴嬌，　喜秋風，　　　《好觀音》，〈亦作煞〉 「青杏子」，　蒙童兒，〈即憨郭郎〉　《還京樂》　酴醾香， 催拍子　陽關三疊。　　　　　　《驀山溪》　初生月兒， 《百字令》　玉翼蟬煞，　　　　　　隨煞。

小石調五章

《青杏兒》：〈即青杏子亦入大石調〉《天上謠》，　惱煞人， 伊州遍　尾聲

仙呂四十二章

端正好。〈楔兒〉賞花時　八聲《甘州》　　　　《點絳脣》 《混江龍》　　　　《油葫蘆》　《天下樂》　《那吒令》　《鵲踏枝》 《寄生草》，　　　　《六幺序》　《醉中天》　《金盞兒》。〈即醉金錢〉 《醉扶歸》，　　　　憶王孫　一半兒　瑞鶴仙　憶帝京 村裏，迓鼓　　　　　　　元和令。　上馬嬌　遊四門， 勝葫蘆　　　　《後庭花》。〈亦作煞〉《柳葉兒》　《青哥兒》 《翠裙腰》　　　　《六幺令》　《上京馬》　《祅神急》　《大安樂》 《綠窗愁》　　　　《穿窗月》　《四季花》　《鴈兒落》　《玉花秋》 《三番》《玉樓人》。〈亦入越調〉《錦橙梅》　《雙鴈子》　《太常引》 《柳外樓》　　　　《賺煞尾》

中呂三十二章

粉蝶兒　叫聲　　醉春風，　迎仙客　紅繡鞋。〈即朱 履曲〉　《普天樂》，　《醉高歌》，　《喜春來》。〈即陽春曲〉 石榴花，　鬥鵪鶉　上小樓　《滿庭芳　十二月》 《堯民歌》　《快活三》　《鮑老兒　古鮑老》　紅芍藥 剔銀燈　蔓菁菜　《柳青娘　道和　　朝天子》。〈即謁 金門〉　《四邊靜》　《齊天樂》，　《紅衫兒　蘇武持節》。 〈既山坡羊〉　　《賣花聲》。〈即昇平樂亦作煞〉　《四換頭》 攤破《喜春來　　　喬捉蛇　煞尾》

南呂二十一章

《一枝花》：〈即占春魁〉《梁州》第七　　　隔尾。

《牧羊關　菩薩》，梁州　　　　　元鶴鳴。〈即哭皇天〉 《烏夜啼》，　罵玉郎。　《感皇恩》。　《採茶歌》〈即楚江秋〉 《賀新郎》，　梧桐樹，　《紅芍藥》，　《四塊玉》　《草池春》。〈即鬥 蝦䗫〉　鵪鶉兒　閱《金經》〈即金字經〉《翠盤秋》。〈亦入 中呂即乾荷葉〉　「玉交枝」　煞　　　黃鍾尾。

雙調一百章

《新水令》，　《駐馬聽》，　喬牌兒　沉醉東風。

《步步嬌》：〈即潘妃曲〉《夜行》般　銀漢浮槎。〈即喬木查〉 慶宣和，　五供養。　月上海棠，　　　　　慶東原， 撥不斷。〈即續斷絃〉《攪箏琶》。　《落梅風》，〈即壽陽曲〉 《風入松》，　萬花方。《三臺》　　　　《鴈兒落》，〈即平沙落鴈〉 德勝令。〈即陣陣凱歌回〉　《水仙子》：〈即凌波仙湘妃怨馮夷曲〉 大德歌，　《鎮江迴》　《殿前歡》〈即小婦孫兒鳳將雛〉　《滴滴金》： 〈即甜水令〉　　《折桂令》：〈即秋風第一枝天香引蟾宮曲步蟾宮〉　《清江引》 《春閨怨》　《牡丹春》　《漢江秋》〈即荊襄怨〉　　　　　小將軍， 《慶豐年》，　《太清歌》，　《小陽關》，　《搗練子》〈即胡搗練〉 秋蓮曲·　《掛玉鉤》序　　　　荊山玉〈即側磚兒〉 《竹枝歌》。　《沽美酒》〈即瓊林宴〉太平令　快活三 亂柳葉　《豆葉》，黃　《川撥棹》，　《七弟兄》　《梅花酒》 收《江南》　《掛玉鉤》。〈即掛搭沽〉《早鄉詞》·　《石竹子》 《山石榴》　《醉娘子》〈即醉也摩挲〉　　駙馬還朝。〈即相公愛〉 胡十八，　一錠銀。　阿納忽，　小拜門。〈即不拜門〉 慢金盞。〈即金盞兒〉大拜門，　也不羅。〈即野落索〉 小喜人心，　　　　　《風流體》，　《古都白》，　《唐元夕》， 《河西》，《水仙子》，　　　　《華嚴讚》，　《行香子》，　《錦上花》， 《碧玉簫》，　《祅神》《急　　驟雨》，《打新荷》，　　　《駐馬聽》 《金娥神曲》，　　　　　《神曲纏》，　《德勝樂》，　《大德樂》， 《楚天遙》，　《天仙令》，　　《新時令》，　《阿忽令》，　《山丹花》， 《十捧鼓》　《殿前喜》，　　《播海令》，　《大喜人心》。

醉東風　間金四塊《玉　　　　減字》木蘭兒 高過金盞兒，　　　　對玉環　青玉案。

《魚遊春水》　　　　　秋。江送　《枳郎兒》。

河西六娘子　　　　皂旗兒　本調煞，　《鴛鴦煞》， 《離亭宴》帶歇指煞，　　收尾　　《離亭宴》煞。

越調三十五章

鬥鵪鶉　紫花兒序　　　　　《金蕉葉》　《小桃紅》 《踏陣馬》　《天淨紗》　《調笑令》〈即含笑花〉禿廝兒：〈即小 沙門〉　《聖藥王》　麻郎兒　　《東原樂》　《絡絲娘》 《送遠行》，　《綿答絮》　《拙魯速》　　《雪裏梅》　《古竹馬》 《鄆州春》　《眉兒彎》　《酒旗兒》　　《青山口》　《寨兒令》。〈即柳 營曲〉　《黃薔薇》：　「慶元貞」　　「三臺」印。〈即鬼三台〉 憑闌人　耍三台，　《梅花引》　　看花回，　《南鄉子》 《糖多令》，　《雪中梅》，　小絡絲娘　　　　　煞 尾聲。

商調十六章

《集賢賓》　《逍遙樂》　《上京馬》　《梧葉兒》。〈即知秋令〉 《金菊香》，　醋葫蘆。　《掛金索》，　浪來裏。〈亦作煞〉 《雙鴈兒》　《望遠行》，　《鳳鸞吟》　《玉胞肚》，〈亦入雙調〉 《秦樓月》　《桃花浪》　高平煞　尾聲

商角調六章

黃鶯兒，　踏莎行，　蓋天旗，　垂絲釣，　應天長， 尾聲。

般涉調八章

哨遍　　臉兒紅。〈即麻婆子〉　　　《牆頭花》·　《瑤臺月》。 《急曲子》〈即促拍令〉　　　《耍孫兒》。〈即魔合羅〉　「煞」， 尾聲。{{Annotation|與中呂煞尾同)

「名同音律不同」 者，一十六章：

黃鍾：〈水仙子〉　雙調：〈水仙子〉　黃鍾：〈寨兒令〉

越調。〈寨兒令〉　仙呂：〈端正好〉　正宮：〈端正好〉仙呂：〈祅神急〉　雙調：〈祅神急〉　仙呂：〈上京馬〉

商調：〈上京馬〉　中呂：〈鬥鵪鶉〉　越調。〈鬥鵪鶉〉

中呂：〈紅芍藥〉　南呂：〈紅芍藥〉　中呂：〈醉春風〉

越調。〈醉春風〉

「句字不拘，可以增損者」 ，一十四章。

正宮

「端正好　貨。」郎兒　煞尾。

仙呂

混江龍　《後庭花》　《青哥兒》，

南呂

《草池春》·　《鵪鶉兒》　《黃鍾尾》

中呂

《道和》。

雙調

《新水令》，　《折桂令》，　《梅花酒》　尾聲

大凡聲音，各應於律呂，分於六宮十一調，共計十七 宮調：

仙呂調《清新綿邈　　》，南呂宮《感嘆傷悲》，中呂宮《高下閃賺　　》，黃鍾宮《富貴纏綿》，正宮《惆悵雄壯　　　》，道宮《飄逸清幽》。

大石風流醞藉　　　，小石旖旎嫵媚。

「高平條暢。」 「滉漾　　　般涉。拾掇坑塹。」

歇指急併，虛歇　　　。《商角》，悲傷宛轉。

《雙調》健捷激裊　　　，啇調悽愴怨慕，角調嗚咽悠揚　　　，《宮調》典雅沉重。

《越調》·陶寫《冷笑》

有子母調，有字多聲少。有聲多字少，所謂「一串驪珠」 也。

凡作樂府，古人云：有文章者謂之樂府，如無文飾者， 謂之俚歌，不可與樂府共論也。又云：作樂府切忌有 傷於音律，且如女真《風流體》等樂章，皆以女真人音 聲歌之，雖字有舛訛，不傷於音律者，不為害也。大抵 先要明腔，後要識譜。審其音而作之，庶無劣調之失， 而知韻、造語、用事、用字之法，名人詞調可為式者，并 列於後：

一、作詞十法

知韻：〈無入聲，止有平、上去三聲。〉

平聲：〈有陰有陽入聲作平聲俱屬陽〉

上聲。〈無陽無陰入聲作上聲亦然〉

去聲。〈無陰無陽入聲作去聲亦然〉

造語

可作　《樂府語》　《經史語》　《天下通語》。　「未造其語， 先立其意，語意俱高為上。短章辭既簡，意欲盡長篇， 要腰腹飽滿，首尾相救，造語必俊，用字必熟，太文則 迂，不文則俗，文而不文，俗而不俗，要聳觀，又聳聽。格 調高，音律好，襯字無平仄穩。」

不可作　俗語，蠻語、謔語、嗑語、市語方。

語。〈各處鄉語也〉《書生語》：〈書之紙上詳解方曉歌則莫知所云〉《譏誚語》。〈諷刺 古有之不可直述託一景託一物可也〉全句語 短章樂府務頭上不可多用全句，還是自立一家言 語為上。全句語者，惟傳奇中務頭上用此法耳。 拘肆語不必要上紙，但只要好聽俗語謔語市語 皆可。前輩云：「街市小令唱尖新，茜意成文章。」曰樂府 是也。樂府、小令兩途，樂府語可入小令，小令語不可 入樂府。

張打油語吉安龍泉縣水渰米倉有于志能號無 心者，欲縣官利塞其口，作《水仙子》示人，自謂得意，末 句云：「早難道水米無交。」觀其全集，自名之曰樂府，悉 皆此類。士大夫評之曰：「此乃張打油乞化出門語也。」 敢曰樂府，作者當以為戒。

雙聲疊韻語，如「故國觀光君未歸」是也。夫樂府貴 在音律瀏亮，何乃反入艱難之鄉？此體不可無，亦不 可專意作而歌之，但可拘肆中白念耳。

六字三韻語。前輩周公攝政傳奇《太平令》云：「口來 豁開兩腮。」《西廂記麻郎么》云：「忽聽一聲猛驚。」本宮始 終不同，韻腳俱用平聲，若雜一上聲，更屬第二著，皆 於務頭上使。近有《折桂令》，皆二字一韻，不分務頭，亦 不能喝采。全淳則已，若不淳，則句句急口令矣，所謂 畫虎不成反類犬也。殊不知前輩止於全篇中務頭 上使，以別精粗，如眾星中顯一月之孤明也，可與識 者道。

語病如「達不著主母機」，有答之曰：「燒公鴨亦可」，似 此之類，切忌。

語澀句生硬而平仄不好。

語粗，　無細膩，俊美之言。

《語嫩》　謂其言太弱，既庸且腐，又不切當鄙猥小家， 而無大氣象也。

用事

「《明事》隱使」，《隱事》明使。

用字

切不可用生硬字太文字。「太」字俗襯貼字，套數中可摘，為樂府者能幾？每調多則無十 二三句，每句七字而止，卻用襯字加倍，則刺眼矣。倘 有人作出協音俊語，無此節病，我不及矣。緊戒勿言 妄亂板行《塞鴻秋》。末句本七字，有云：「今日箇病懕懕， 剛寫下兩箇相思字」，卻十四字矣。此何等句法，而又 託名於時賢，沒興遭此誚謗。無為雪冤者，已辨於序。

入聲：作平聲〈施於句中，不可不謹，皆不能正其音。〉

《澤國江山入戰圖》。〈第一澤字無害〉

紅白花開煙雨中，〈第二白字〉

瘦馬獨行真可哀。〈第三獨字若施於仄仄平平仄仄平平之句則可施於他調皆不可〉 人生七十古來稀，〈第四十字〉

點溪荷葉疊青錢。〈第五疊字〉

劉項元來不讀書。〈第六讀字〉

鳳凰不共雞爭食，〈第七食字〉

陰陽

用陰字法《點絳脣》首句，韻腳必用陰字。試以「天地 元黃」為句歌之，則歌「黃」字為「荒」字，非也。若以「宇宙洪 荒」為句，協矣。蓋「荒」字屬陰，「黃」字屬陽也。

用陽字法，《寄生草》末句七字內第五字，必用陽字， 以「歸來飽飯黃昏後」為句，歌之，協矣。若以黃昏後歌 之，則歌「昏」字為渾字，非也。蓋「黃」字屬陽，「昏」字屬陰也。

務頭

要知某調某句某字是務頭，可施俊語於其上，後註 於《定格》各調內。

對耦

《逢雙必對》。自然之理，人皆知之。

扇面對

《調笑令》：〈第四句對第六句第五句對第七句〉

駐馬聽。〈起四句是也〉

重疊對

《鬼三臺》。〈第一句對第二句第四句對第五句第一第二第三句卻對第四第五第六句是也〉

救尾對

《紅繡鞋》：〈第四句第五句第六句為三對〉

《寨兒令》：〈第九句第十句第十一句為三對〉

二調，若是末句稍弱，即以此法救之。

末句

詩頭曲尾是也。如得好句，其句意盡可為末句。前輩 已有某調末句是平煞，某調末句是上煞，某調末句 是去煞，照依後項用之。夫平仄者，平者平聲，仄者上 去聲也。後云：「上者必要上，去者必要去上，去者必要 上去去，上者必要去上仄，仄者上去去上，皆可。」上上 去去，若得迴避，尢妙，若是造句且熟，亦無害。

去上。〈去平屬第二著，切不可上平。〉

慶宣和。

仄平平

「鴈兒落」，　漢東山。

《平。去平》〈「平去」 上屬第三著。〉

《山坡羊》，　四塊玉。

仄仄平平

折桂令·　《水仙子》　《殿前歡》　《喬木查》　《普天樂》

平平去上

《醉太平》。

仄仄仄平平

金盞兒　《賀新郎》　《喜春來》　《滿庭芳》　《小桃紅》 《寨兒令》　《小梁州》　《賞花時》。

平平上去平　，仄平平去平。〈亦可。〉

呆古朵　《牧羊關》　《德勝令》。

仄平平去平

喬牌兒：

上平平去平

《憑闌人》：

仄平平去上

《紅繡鞋》　《黃鍾尾》。

仄仄平平去。〈上聲，屬第二著。〉

《醉扶歸》　迎仙客　朝天子　快活三　四換頭。 《慶東原　笑和尚》　《白鶴子》　《堯民歌》　《碧玉簫》， 端正好　步步嬌。

仄仄仄平平

「新水令」　胡十《八》

平平去平上

越調尾？　《離亭宴》〈歇指鴛鴦殺〉

平平仄仄平平

《天淨沙》，　《醉中天》，　調笑令。　風入松　祅神急。

仄平平仄平平去

落梅風　上小樓　夜，行《船　掇》不斷　賣花聲。

平仄仄平平平去

太平令。

《平仄仄平》平去上。〈去平，屬第二著。〉

村裏迓鼓　醉高歌，　梧葉兒　沉醉東風。

《願成雙》，　　金蕉葉。

平平仄仄仄平平

賺煞尾聲·　《採茶歌》

平平仄平平去平

《攪箏琶》。

平去仄平平去上

《江兒水》：

平平仄仄平平去。〈上聲，屬第二著。〉

《寄生草》，　「《塞鴻秋》，　駐馬聽」，

仄仄平平去平上

正宮，中呂雙調尾聲：

定格。〈四十首〉

仙呂

寄生草：〈飲。〉

長醉後方何礙，不醒時有甚思。糟醃兩箇功名字，醅 渰千古興亡事，麯埋萬丈虹蜺志。不達時皆笑屈原 非，但知音盡說陶潛是。

評曰：命意造語，下字俱好，最是。「陶」 字屬陽，協音。若以「淵明」 字，則「淵」 字唱作「元」 字，蓋「淵」 字屬陰，「有甚」 二字上去聲，「盡說」 二字去上聲，更妙。《虹蜺志》「陶潛」 是務頭也。

《醉中天》

疑是楊妃在，怎脫馬嵬災。曾與明皇捧硯來，美臉風 流殺。叵奈揮毫李白覰。著嬌態，洒松煙點破桃腮。

評曰：「體詠最難，音律調暢。《捧硯》」 「點破，俱是上去聲，妙。第四句末句是務頭。」

《醉扶歸》〈禿指甲〉

十指如枯筍，和袖捧金樽。搊殺銀箏字不真，揉痒天 生鈍。縱有相思淚痕，索把拳頭搵。

評曰：「筍」 字若得去聲字、「好」 字「不」 二字去上聲，便不及前詞音律。餘無疵。第四句末句是務頭。

《鴈兒落》

《洞賓》出世超凡，本有神仙。分一抹絛。九陽巾，君人真 人。

評曰：此調極罕伯牙琴也，妙在「君』字屬陰。

《一半兒》〈春妝〉

自將楊柳品題人，笑撚花枝比較春。輸與海棠三四 分，再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。

評曰：《一樣》八首，臨川陳克明所作，俊詞也。此調作者雖眾，音律獨先。

《金盞兒》〈岳陽樓〉

據胡床，對瀟湘黃鶴送酒仙人唱，主人無量醉何妨。 若捲簾邀皓月，勝開宴出紅妝。但一尊留墨客，是兩 處，夢黃粱。

評曰：此是《岳陽樓頭》摺中詞也，妙在七字。黃鶴送酒，仙人唱俊語也。況「酒」 字上聲以轉其音，「務頭」 在其上，有不識文義，以送為「齎送」 之義，言黃鶴豈能送酒乎？改為「對舞」 ，殊不知黃鶴事，仙人用榴皮畫鶴一隻，以報酒家，客飲撫掌，則所畫黃鶴，舞以送酒，初無雙鶴，豈能對舞，且失飲酒之意。送者，吳姬壓酒之謂，甚矣，俗士不可醫也。

中呂

《迎仙客》〈登樓〉

雕簷紅日低，畫楝彩雲飛，十二玉闌天外倚。望中原 思故國。感慨傷悲，一片鄉心碎。

評曰：妙在「倚」 字上聲，起音，一篇之中，唱此一字，況「務」 頭在其上，「原」 「思」 字屬陰，感慨上去尤妙。《迎仙客》累百無此調也。美哉德輝之才，名不虛傳。

《朝天子》〈廬山〉

《早霞》晚霞，妝點廬山畫。仙翁何處煉丹砂，一縷白雲 下。客去齋餘，人來茶罷。歎浮生指落花。楚家漢家，做 了漁樵話。

《紅繡鞋》〈隱士〉

歎孔子嘗聞俎豆，羨嚴陵不事王侯，百尺雲帆洞庭 秋。醉呼元亮酒，懶上仲宣樓，《功名不掛口》。

評曰：二詞對偶音律，語句平仄俱好。前詞務頭在「人」 字，後詞妙在「口」 字上聲，務頭在其上，知音傑作也。

《普天樂》〈別友〉

《浙江秋》，吳山夜。愁隨潮去，恨與山疊。鴻鴈來，芙蓉謝。 冷雨青燈讀書舍。怕離別、又早離別。今宵醉也，明朝 去也，留戀些些。

評曰：妙在「芙」 字屬陽，取務頭造語，音律對偶平仄皆好。看他用「疊」 字與「別」 字，俱是入聲，作平聲字下得妥貼可敬。「冷雨」 二字，去上為上平，上上上上去次之，去去屬下，著讀書舍，方是別友也。又第八句是務頭，「也」 字上聲，妙。

《喜春來》〈春思〉

閑花醞釀蜂兒蜜，細雨調和燕子泥，綠窗蝶夢覺來 遲。誰喚起？簾外曉鶯啼。

評曰：「調」 字「遲」 字，俱屬陽妙；「蜜」 字去聲好，切不可上聲，但要「喚」 字去聲，「起」 字平上皆可。

===

《滿庭芳》〈春晚〉

===知音到此，舞雩點也，修禊羲之。海棠春已無多事，雨

洗胭脂。誰感慨蘭亭古紙，自沉吟桃扇新詞。急管催 銀字，哀絃玉指，忙過賞花時。

評曰：此一詞但取其平仄庶幾。若「此」 字是平聲，屬第二著，「喜羲」 字屬陰，妙可惜第四、第五句上下失粘，妙在「紙」 字上聲起音，「扇」 字去聲，取務頭。若是「紙」 字平聲，屬第二著，「扇」 字上聲，止可作《折桂令》中一對，多了「急管」 二字不成調，得一意結之方好。吁，今之樂府，難而又難，入格之詞不多見也。

《十二月堯民歌》〈別情〉

「自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿衮 衮，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨 紛紛。怕黃昏不覺又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？」新啼 痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分，摟 帶寬三寸。

評曰：「對偶音律，平仄語句，皆妙。務頭在後，詞起句。」

《四邊靜》〈西廂〉

《今宵歡慶》，軟弱鶯鶯，可曾慣經。款款輕輕，燈下交鴛 頸。端詳著可憎，好殺無乾淨。

評曰：「務頭」 在第二句及尾，可曾俊語也。

《醉高歌》〈感懷〉

十年燕市歌聲，幾點吳霜鬢影。西風吹老鱸魚興，晚 節桑榆暮景。

評曰：妙在「點節」 二字上聲，起音務頭，在第二句及尾。

南呂

《四塊玉》

《買笑金》，纏頭錦，得遇知音。可人心怕逢狂客。天生沁， 《紐死鶴》，《劈碎琴》，不害磣。

評曰：「纏」 字屬陽妙，對偶音調俱好詞也。可宗務頭在第二句及尾。

《罵玉郎　　感皇恩　　採茶歌》〈得書〉

《長江》有盡思，無盡空，目斷楚天雲。人來得紙真實信， 親手開，隨意讀，從頭認。

《織錦回文》，帶草連真。意誠實，心想念，話慇懃。佳期未 准，愁黛長顰。怨青春，捱白晝，怕黃昏。

敘寒溫，問緣因，斷腸人憶斷腸人。錦字香粘新淚粉， 彩箋紅漬舊啼痕。

評曰：音律對偶，平仄俱好，妙在「長」 字屬陽，「紙」 字上聲，起音務頭在上，及《感皇恩》起句，至《斷腸》句上。

正宮

《醉太平》〈感懷〉

「人皆嫌命窘，誰不見錢親？」《水晶丸》入麪糊盆，纔粘拈 便衮。文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣。清廉貶入 睡餛飩，葫蘆提倒穩。

評曰：「窘」 字若平，屬第二著，平仄好務頭在三對，末句收之。

《塞鴻秋》〈春怨〉

腕冰消鬆卻黃金釧，粉脂殘淡了芙蓉面，紫霜毫蘸 濕端溪硯，斷腸詞寫在桃花扇。風輕柳絮天，月冷梨 花院，恨鴛鴦不鎖黃金殿。

評曰：音律𣿖亮，貴在「卻」 、「濕」 二字上聲，音從上轉，取務頭也。韻腳若用上聲屬下著，切不可以傳奇中全句比之。若得「天」 字屬陽更妙，「在」 字上聲尤佳。

商調

《山坡羊》〈春睡〉

雲鬆螺髻，香溫鴛鴦被。掩春閨一覺傷春睡。柳花飛， 小瓊姬，一片聲，雪下呈祥瑞。把團圓夢兒生喚起。誰， 不做美？呸，卻是你。

評曰：「意度平仄俱好，止欠對耳，務頭在第七句至尾。」

《梧葉兒》〈別情〉

別離易，相見難，何處鎖雕鞍？春將去，人未還，這其間 殃及殺愁眉淚眼。

評曰：如此方是樂府音。如破竹，語盡意盡，冠絕諸詞，妙在這其間。三字承上接下，了無瑕玼。「殃及殺」 三字，俊哉語也。有言六句俱對，非調也。殊不知第六句止用三字，歌至此音促，急欲過聲以聽，末句不可加也。兼三字是務，頭字有顯，對展才之調。「眼」 字上聲尤妙，平聲屬第二著。

越調

《天淨沙》〈秋思〉

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽 西下，斷腸人在天涯。

評曰：前三對更《瘦馬》二字，去上聲，極妙，秋思之祖也。

《小桃紅》〈情〉

《斷腸人》寄斷腸詞，詞寫心間事事到頭來，不由自自 尋思。思量往日真誠志。志誠是有有情誰似，似，俺那 人兒？

評曰：「頂真妙，且音律諧和。」

《憑闌人》〈章臺行〉

《花陣嬴輸》隨。鏝生桃扇，炎涼逐世情。雙郎空藏瓶，小 卿一塊冰。

評曰：「陣有嬴輸，扇有炎涼」 ，俊語也。妙在小字上聲，務頭在上，「鏝」 「世」 二字去聲，皆妙。

《寨兒令》〈漁夫〉

煙艇閑，雨蓑乾，漁翁醉醒江上還啼鳥。關關流水潺 潺，樂似富春山。數聲柔櫓江灣，一鉤香餌波寒。回頭 觀兔魄，失憶放魚竿。看，流下蓼花灘。

評曰：緊要在「兔魄」 二字，去上取音，且看字屬陰妙。「還」 字平聲好，若上聲紐屬下下著。

雙調

《沉醉東風》〈漁夫〉

黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻 有忘機友。點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯，不識 字煙波釣叟。

評曰：妙在「楊」 字屬陽以起其音，取務頭「殺」 字上聲，以轉其音，至下「戶」 字去聲，以承其音，緊在此一句，承上接下，末句收之。《刎頸》二字若得上去聲尤妙，「萬」 字若得上聲更好。

《落梅風》〈切鱠〉

金刀利，錦鯉肥，更那堪玉蔥纖細。若得醋來風韻美。 試嘗著、這生滋味。

評曰：第三句承上二句，第四句承上三句，生末句。緊要「美」 字上聲為妙，以起其音，切不可平聲。《錦鯉》二字若得上去聲尤妙。

《撥不斷》〈隱居〉

《利名竭》，是非絕，紅塵不向門前惹。綠樹偏宜屋角遮， 青山正補牆頭缺。竹籬茅舍

評曰：「務頭在三對，急以尾收之。」

《水仙子》〈夜雨〉

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。三更歸夢三更 後，落燈花棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江 南二老憂，都在心頭。

評曰：賦者甚多，但第二句第五字、第六字，及「棋未」 二字，并《二老》二字，但得上去為上，平去次之，平上下下著。惜哉。此詞語好而平仄不稱也。

《慶東原》〈奇遇〉

參旗動，斗柄挪，為多情攬下風流禍。眉攢翠蛾，裙拖 絳羅，襪冷凌波。耽驚怕，萬千般，得受用些兒箇。

評曰：「冷」 字上聲，妙。「務」 頭在上，轉急以對收。「斗柄」 二字上去，妙。《落梅風得》此起二句，平仄尤妙。

《鴈兒落　　德勝令》〈指甲摘〉

宜將鬥草尋，宜把花枝浸，宜將繡線勻，宜把金針紝。 宜操七絃琴，宜結兩同心。宜託香腮邊玉，宜圈鞋上 金。難禁得一搯通身沁，知是治相思十箇針。

評曰：「俊詞也，平仄對偶，音律皆妙。務頭在《德勝令》，起句頭字要屬陽，及在中一對後，必要扇面對方好。」

《殿前歡》〈醉歸來〉

《醉歸來》入門下馬笑盈腮。笙歌接至珠簾外，夜宴重 開。十年前一秀才，黃虀菜打熬做文章伯。江湖氣概， 風月情懷。

評曰：妙在「馬」 字上聲，「笑」 字去聲，「一」 字上聲，「秀」 字去聲，歌至「才」 字音促，「黃」 字急接，且要「陽」 字好。「氣概」 二字若得去上尤妙。三對者非也，自有三對之調；「伯」 字若得去聲，尤妙。

《慶宣和》〈五柳莊〉

五柳莊前陶令宅，大似彭澤。無限黃花有誰戴？去來， 去來。

評曰：妙在「彭」 字屬陽，僅二十二字；「愈」 字少愈，難作五字絕句法也。佳詞與《鴈兒》同意。

《賣花聲》〈香茶〉

細研片腦梅花粉，新剝珍珠豆蔻仁，依方修合鳳團 春，醉魂清爽，舌尖香嫩，這孩兒那些風韻。

評曰：「俊詞也，務頭在對起及尾。」

《清江引》〈九日〉

「蕭蕭五株門外柳，屈指重陽又。」霜清紫蟹肥，露冷黃 花瘦，白衣不來琴當酒。

評曰：「柳、酒」 二字，上聲極是，切不可作平聲。曾有人用「拍拍滿懷都是春」 語，固俊矣，然歌為「都是蠢」 ，甚遭譏誚。若用之於攪箏琶，以四字承之，有何不可？第三句切不可作仄仄平平，屬下著。

《折桂令》〈金山寺〉

長江浩浩西來，水面雲山，山上樓臺。山水相連，樓臺 上下，天地安排。詩句就雲山失色，酒杯寬天地忘懷。 醉眼睜開，回首蓬萊，一半雲遮，一半煙埋。

評曰：此詞稱賞者眾，妙在「色」 字上聲，以起其意。平聲便屬第二著，平聲，若是陽字僅可，若是陰字，愈無用矣。歌者每歌「天地安排」 為「天巧」 ，安排失「色」 字為用色，取其便於音而好唱也。改此平仄極是然。

前引「雲山天地」 ，後說「雲山失色，天地忘懷」 ，若此則損其意，失其對矣。安排上「天地」 二字，若得去上為上，上去次之，餘無用矣。蓋務頭在上，「失色」 字若得上去為上，餘者風斯下矣。若全句是平平上上，歌者不能改矣。嗚呼！前輩尚有此失，後學可不究乎？

套數　、雙調。〈《秋思》：〉

《夜行船》

百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。昨日春來，今朝 花謝，急罰盞夜闌燈滅。

《喬木查》

「秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野。」不恁漁樵無話說。縱 荒墳，橫斷碑，不辨龍蛇。

《慶宣和》

「《投至》狐蹤與兔穴。」多少豪傑鼎足三分半腰折。魏耶 晉耶。

《落梅風》

天教富，莫太奢，無多時好天良夜。看錢奴硬將心似 鐵，空辜負錦堂風月。

《風入松》

眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上 床和鞋履相別。莫笑鳩巢計拙，《葫蘆提》一恁妝呆。

《離亭宴歇》〈指雙鴛鴦殺尾聲〉

「蛩吟一覺纔寧，貼雞鳴萬事無休歇。爭名利何年是 徹？」密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧穰穰蠅爭血。裴 公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來那些，和露摘黃花，帶 霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。人生有限杯，幾箇登高節？囑 付俺頑童記者。便北海探吾來，道東籬醉了也。

評曰：此詞迺東籬馬致遠先生所作也。此方是樂府，不重韻，無襯字，韻險語俊。諺曰「百中無一」 ，余曰「萬中無一。」 看他用《蝶穴》傑別，竭絕字是入聲，作平聲闕。說鐵雪拙缺貼歇徹血節字是入聲，作上聲，「滅月」 葉是入聲，作去聲，無一字不妥，後輩學法。。