平生喜作雪景，《劍閣》《棧道》《螺岡》《曉行》《捕魚》《雪灘村墟》 等圖。其畫《輞川圖》，世之最著者也。蓋其胸次瀟灑，意 之所至，落筆便與庸史不同。
《周昉》，善畫貴游人物，善寫真，作士女，多穠麗豐肥，有 富貴氣。
李思訓，畫著色山水，用金碧輝映，為一家法。其子昭 道，變父之勢，妙又過之，時人號為「大李將軍」、「小李將 軍。」至五代，蜀人李昇，工畫著色山水，亦呼為「小李將 軍。」宋宗室伯駒，字千里，復倣傚為之，嫵媚無古意。余 嘗見《神女圖》《明皇御苑出遊圖》，皆思訓平生合作也。 又見《昭道海岸圖》，絹素百碎，粗存神采。觀其筆墨之 源，皆出展子虔輩也。
曹霸畫人馬，筆墨沉著，神采生動。余平生凡四見真 跡：一《奚官試馬圖》，在申屠侍御家；一《調馬圖》，在李士 弘家，並宋高宗題印。其一《下槽馬圖》，一墨一騮，色為 人皆立見，鬚眉髣髴甚。其一余所藏《人馬圖》，紅衣美 髯奚官牽玉面騂，綠衣閹官牽照夜白，筆意神采，與 前三畫同。趙集賢子昂嘗題云：「唐人善畫馬者甚眾」， 而曹、韓為之最。蓋其命意高古，不求形似，所以出眾 工之右耳。此卷曹筆無疑。圉人太僕，自有一種氣象， 非世俗所能知也。集賢當代賞識，豈欺我哉！
韋偃畫馬，松石更佳，世不多見。其筆法磊落，揮霍振 動。杜子美詩所謂「戲拈禿筆掃驊騮，倏見騏驎出東 壁」者。余嘗收《紅韉覆背駿馬圖》，筆力勁健，駿尾可數， 如顏魯公書法。往歲鮮于伯幾見之，驚嘆累日，嘗賦 詩曰：「渥洼產馬如產龍，韋偃畫馬如畫松。」奇文也。惜 不成章而卒。
韓幹初師陳閱，後師曹霸，畫馬得骨肉停均法，遂與 曹、韋並馳爭先。及畫貴游人物，各臻其妙，至於傅染， 色入縑素。余嘗見其《人馬圖》在錢塘王氏二奚官引 連錢驄燕支驕。又見一卷朱衣白帽人騎騮五明馬， 四蹄破碎，如行水中，乃李伯時舊藏。在京師見《明皇 試馬圖》《三馬圖》《調馬圖》《五陵遊俠圖》，照夜白粉本，上 有幹自書「內供奉韓幹照夜白粉本」十字。要知唐人 畫馬雖多，如曹、韋、韓特其最著者。後世李公麟伯時 畫馬專師之，亦可謂優入聖域者也。
戴高專畫牛，為韓晉公滉幕客，專師法於韓，而青出 於藍者也。不惟畫牛，至於川原樹石，牧子樵童，亦各 臻妙。余凡七見真跡：一在揚州司德用家，二牛相鬥， 毛骨竦然。一在四明士人家，一牛引犢，奇甚。又見《三 牛圖》《渡水牛歸牧圖》，皆合作也。古人云：「牛畜非文房 清玩。」若其筆意清潤，開卷古意勃然，有田家原野氣 象。余於嵩有取焉。
韓晉公滉畫人物及為牛圖。嘗見其「《田家移居圖》《村 童螘戲圖》《醉客圖》《鼓腹圖》《醉學士圖》」及牛圖數本。《人 物源流》：「顧陸牛圖是其所長，戴嵩得其緒餘，有名於 世。」是蓋人物不及，而牛獨過之也。
陳閎，開元中畫人物得名。明皇幸蜀，作《金橋圖》，人物， 閎主之。余見其《照夜白馬圖》，筆法細潤，在曹、韓下。 唐人花鳥，邊鸞最為馳譽。大抵精於設色，穠艷如生。 其佗畫者雖多，互有得失。歷五代而得黃筌資集諸 家之善。山水師李昇，鶴師薛稷，龍水師孫位。至於花 竹翎毛，超出眾史。筌之可齊名者，惟江南徐熙。熙志 趣高尚，畫草木蟲魚，妙奪造化，非世之畫工所可及 也。熙畫花，落筆頗重，中略施丹粉，生意勃然。黃之子 居寶、居寀，熙之孫崇嗣、崇矩，各得一家學。熙之下有 唐希雅，亦佳，多作顫筆棘針，是效其主。李重光畫法， 後有長沙易元吉，作花果禽畜，尤長於獐猿，多游山 林，窺猨狖禽鳥之樂，圖其天趣。若趙昌惟以傅染為 工，求其骨法，氣韻稍劣也。又如滕昌祐、丘慶餘、葛守 昌、崔白、艾宣、丁貺之徒，皆得其緒餘，以成一家。要知 花鳥一科，唐之邊、鸞、宋之徐、黃，為古今規式，所謂「前 無古人，後無來者」是也。
尉遲乙僧，外國人，作《佛像》甚佳，用色沉著，堆起絹素 而不隱指。平生凡四見真跡，要不在《盧稜伽》之下。楊 庭光學吳生，行筆甚細而不弱。畫佛像多在山林中， 雜畫一一臻妙。
裴寬善畫小馬，宣和所藏一卷，余嘗見之，作山林間 小馬十數，蕭散閒適，筆墨甚閒雅，真奇作也。
張璪松石，清潤可愛，平生嘗見四本，並佳。後得《山堂 琴會圖》，趙子昂見之，欲得不與，因題云：「張璪松人間 最少，此卷幽深平遠，如行山陰道中，誠寶繪也。」 翟琰師吳生，筆法大不及，惟得傅色之法。嘗見孔雀 明王像，甚佳。
周古言畫在周昉之下，文矩之上，有《夜游圖》傳於世。 張萱工士女人物，尤長於嬰兒，不在周昉之右。平生 凡見十許本，皆古作。畫婦人以朱暈耳根，以此為別， 覽者不可不知也。
王洽潑墨成山水，煙雲慘淡，脫去筆墨畦町。余少時 見一幅，甚有意度，今日思之，始知為洽畫，再不可見 也
