欽定古今圖書集成博物彙編藝術典
第七百六十一卷目錄
畫部彙考十三
元陶宗儀輟耕錄〈寫山水訣 敘畫 寫像祕訣 采繪法 畫家十三科
書畫褾軸 錦褾 綾引首及託裡 贉卷紙 軸 軸桿 匣〉
明都穆寓意編〈畫〉
明朱存理鐵網珊瑚目〈畫〉
明莫是龍畫說〈十六則〉
明王穉登丹青志〈神品 妙品 能品 逸品 遺耆 棲旅 閨秀〉
藝術典第七百六十一卷
畫部彙考十三
元陶宗儀輟耕錄
寫山水訣
黃子久散人公望，自號「大癡」，又號「一峰。」本姓陸，世居 平江之常熟，繼永嘉黃氏。穎悟明敏，博學強記。畫山 水宗董、巨，自成一家，可入逸品。其所作《寫山水訣》，亦 有理致，邇來初學小生多效之。
近代作畫，多宗董源、李成筆法，樹石各不相似。 樹要四面俱有榦與枝，蓋取其圓潤。
樹要有身分，畫家謂之「紐子」，要折搭得中，樹身各要 有發生。
樹要偃仰稀密相間，有葉樹枝軟，面後皆有仰枝。 畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。 石無十步，真石看三面，用方圓之法，須方多圓少。 董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山勢。董石謂之「麻 皮皴」，坡腳先向筆畫邊皴起，然後用淡墨破其深凹 處，著色不離乎此石，著色要重。
《董源小山石》謂之「礬頭山」，中有雲氣，此皆金陵山景。 皴法要滲軟，下有沙地，用淡墨掃屈曲為之，再用淡 墨破。
《山論》三遠：「從下相連不斷，謂之平遠；從近隔開相對， 謂之闊遠；從山外遠景，謂之高遠。」
山水中用筆法，謂之「筋骨相連」，有筆有墨之分。用描 處糊突其筆，謂之「有墨」；水筆不動描法，謂之「有筆。」此 畫家緊要處，山石樹木皆用此。
大概樹要填空。〈去聲〉小樹大樹，一偃一仰，向背濃淡，各 不少相犯。繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然 筆法出現。
畫石之妙，用藤黃水浸入墨筆，自然潤色。不可用多， 多則要滯筆。間用螺青入墨，亦妙，吳裝容易入眼，使 墨士氣。
皮袋中置描筆在內，或於好景處見樹有怪異，便當 摸寫記之，分外有發生之意。登樓望空闊處氣韻看 雲采，即是山頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石 如雲，古人云「天開圖畫者是也。」
山水中唯《水口》最難畫。
遠水無灣，遠人無目。
水出高源，自上而下，切不可斷派，要取活流之源， 「山頭要折搭轉換，山脈皆順」，此活法也。「眾峰如相揖 遜」，「萬樹相從」，如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫 真山之形也。
山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山 腰用雲氣，見得山勢高不可測。
畫石之法，最要形象。不要石有三面，或在上、在左側， 皆可為面。臨筆之際，殆要取用。
山下有水潭，謂之「瀨」，畫此甚有生意。四邊用樹簇之， 畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風，纔多便入畫 工之流矣。
或畫山水一幅，先立題目，然後著筆，若無題目，便不 成畫。更要記春夏秋冬景色。「春則萬物發生，夏則樹 木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙雲黯淡，天色模糊」，能 畫此者為上矣。
李成畫坡腳，須要數層，取其濕厚。米元章論李光丞 「有後代兒孫昌盛」，果出。為官者最多，畫亦有風水存 焉。
「松樹不見根」，喻君子在野；「雜樹」喻小人崢嶸之意。 夏山欲雨，要帶水筆，山上有石小塊堆在上，謂之「礬 頭。」用水筆暈開，加淡螺青，又是一般秀潤，畫不過意 思而已。
《冬景》借地為雪，要薄粉暈山頭。
山水之法，在乎隨機應變。先記皴法，不雜布置，遠近 相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬 了，好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目，此為之上品。 古人作畫，胸次寬闊，布景自然合古人意趣，畫法盡 矣。
好絹用水噴濕石上，槌眼匾，然後上幀子。礬法：春秋 膠礬停，夏月膠多礬少，冬天礬多膠少。
著色螺青拂石上藤黃入墨，畫樹甚色潤好看。 作畫祇是箇理字最緊要。吳融詩云：「良工善得丹青 理。」
作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然後用焦
