矩者，謂之能品。古人畫墨色俱入絹縷，精神迥出。偽 者雖極力髣髴，而粉墨皆浮於縑素之上，神氣亦索 然。蓋古人筆法圓熟，用意精到，初若率易，愈玩愈佳。 今人雖極工緻，一覽而意盡矣。唐及五代絹素粗厚， 宋絹輕細，望而可別。御題畫真偽相雜，往往有當時 名筆臨摹之作，故祕府所藏臨摹本，皆題為「真跡，惟 明昌所題最多，具眼自能識也。吁，可謂真知畫者哉！
寫像祕訣
王思善繹，自號「癡絕生」，其先睦人，居杭之新門，篤志 好學，雅有才思。至正乙酉間，攜李葉居仲《廣居》，寓思 善之東里教授。余從永嘉李五峰先生孝光往訪之， 時思善在諸生中，年方十二三，已能丹青，亦解寫真。 先生即俾作一圓光小像，面部僅大如錢，而宛然無 毫髮異，先生喜作文以華之。爾後余復託交於其尊 人日華，遂與思善為忘年友。思善繼得吳中顧周道 逵，緒言開發，益造精微，是故於小像特妙，非惟貌人 之形似，抑且得人之神氣。嘗授余「《祕訣》，并采繪法，今 著於此，與好事者共之。」
凡寫像，須通曉相法。蓋人之面貌部位，與夫五嶽四 瀆，各各不侔，自有相對照處，而四時氣色亦異。彼方 叫嘯談語之間，本真性情發見，我則靜而求之，默識 於心。閉目如在目前，放筆如在筆底，然後以淡墨霸 定，逐旋積起。先「《蘭臺》《庭尉》，次鼻準。」鼻準既成，以之為 主。若山根高，取印堂一筆下來，如低，取眼堂邊一筆 下來，或不高不低，在乎八九分中，則側邊一筆下來， 次人中，次口，次眼堂，次眼，次眉，次額，次頰，次髮際，次 耳，次髮，次頭，次打圈。打圈者，面部也，必宜如此一一 對去，庶幾無纖毫遺失。近代俗工，膠柱鼓瑟，不知變 通之道，必欲其正襟危坐，如泥塑人，方乃傳寫，因是 萬無一得，此又何足怪哉？吁！吾不可「奈何矣。」
采繪法
凡面色，先用三朱膩粉，方粉，藤黃、檀子土黃、京墨合 和襯底，上面仍用底粉薄籠，然後用檀子墨水斡染。 面色白者，粉入少土黃，燕支不用，臙脂則三朱；紅者， 前件色入少土朱；紫堂者，粉檀子老青入少臙脂；黃 者，粉土黃入少土朱；青黑者，粉入檀子土黃，老青各 一點，粉薄罩檀墨斡。已上看顏色清濁加減用，又不 可執一也。
《口角》燕支淡如要帶笑容，「口角」兩筆略放起。
眼中白染，瞳子外兩筆。次用煙子點睛墨打圈，眼梢 微起，有摺便笑。
口脣上，臙脂驀。
鼻色：紅臙脂微籠。
面：「雀斑」：淡墨水斡，「麻檀水斡。」
髯色黑者依鬢髮渲，紫者檀墨間渲，黃紅者藤黃檀 子渲。
髮先用墨染，次用煙子渲，有間渲、排渲、亂渲，當自取 用。
手指甲先用臙脂染，次用粉染根。
凡染婦女面色，臙脂粉襯，薄粉籠，淡檀墨斡。
凡染法，白紙上先染，後卻罩粉，然後再染。提掇絹則 先襯背後。
凡調合服飾器用顏色者，緋紅用銀朱紫花合， 桃紅用銀朱臙脂合。
肉紅用粉為主，入臙脂合。
《柏枝綠》用枝條綠，入漆綠合。
黑綠用漆綠，入螺青合。
柳綠用枝條，綠入槐花合。
「官綠」即枝條綠是。
鴨頭綠：用枝條綠，入高漆綠合。
月下白用粉，入青標合。
柳黃用粉入三綠標，并少藤黃合。
鵝黃用粉入槐花合。
磚褐，用粉入煙合。
荊褐用粉入槐花，螺青土黃標合。
艾褐用粉入槐花，螺青上黃檀子合。
鷹背褐，用粉，入檀子煙墨、土黃合。
鋃褐用粉，入藤黃合。
珠子褐，用粉入藤黃臙脂合。
《藕絲褐》，用粉入螺青臙脂合。
露褐，用粉入少土黃檀子合。
茶褐，「用土黃為主，入漆綠煙墨、槐花合。」
麝香褐，用土黃檀子，入煙墨合。
檀褐，用土黃，入紫花合。
山谷褐用粉，入土黃標合。
枯竹褐，用粉土黃，入檀子一點合。
湖水褐，用粉，入三綠合。
蔥白褐，用粉，入「《三綠》標合。」
《棠梨褐》，用粉入土黃銀朱合。
秋茶褐用土黃，入三綠槐花合。
油裡墨，用紫花土黃煙墨合
