聯詠嘆者，有兩實股詠嘆者。隨題而用，不可執。
《文要模寫》
作文須設以身處其地，目擊其事，體貼一段精神出 來。如告君父，須寫出忠剴意思；如論事勢，須寫出利 害意思；如論小人，須寫出巧媚隱伏意思；論君子，須 寫出平易坦實意思。人能模寫得出，即為好文矣。歐 陽公《宦者傳》論東坡諫用兵書所宜熟玩。
《文要圓熟》
文章硬澀，只是不熟，不熟由於不多做，做多則其間 利病，不必待人指摘，自能見之。東坡云：「新詩如彈丸」， 蓋言貴圓熟也。
《論股法》
有輕敘，有《重發》，有《照應》，有賓主，有反覆，有《疑問》，有《流 水》，有《推說》，有《鎖上》，有起下，有《轉換》，有《操縱》，有一層，上 一層。
《徐常吉論文》
《破承》
「承者，接也。」因破義渾融，不得挑出題目，故將破中「緊 要」字樣捏住，一兩箇緊緊接下來，或正破則反承，反 破則正承，順破則逆承，逆破則順承，不過三兩說，最 要明快斬截，如龍之抱珠而不脫，固不可纏繞，亦不 可使破自破，承自承，方是。
《首二比》
首二比正。文章初入講處，貴虛而不貴實，貴短而不 貴長。然虛不可迂遠，短不可局促，開口便要見題旨， 而又不可說盡。須有含蓄，有蘊藉，而又爽快不滯，則 思過半矣。
《三四比》
文至三四，比漸說開了，或架虛意，或立實柱，須精確 切題，敷敷暢暢，固不可小家數樣，然亦當少帶些含 蓄，略留些氣焰，與後面作地步。若兩半篇題目，則所 賴以發前半意思，全在此處，雖大放手，亦不妨。
《五六比》
若一句滾作題，則第五、六比亦與三四比大同小異， 但步驟愈進，則氣象愈洪，惟立意與三、四比不宜疊 架耳。若兩半篇題，則此二比又係後半開口處，宜渾 淪快辯，與首二比同。
《七八比》
一篇《文字英華》，多在七八比上露之。若前面文如錦 繡，而至此單弱，終是虎頭蛇尾，非全才也。善作者寧 可韜光斂銳於前，至此卻以奇思粹語，層見迭出，方 為作手。大抵文至終篇，氣宜長而不宜粗，理宜完而 不宜雜，詞宜富麗而不宜腐冗，味宜委婉而不宜直 率。至於八比既完，又當總會前文詠嘆數句，或二小 比於後，庶覺氣度從容，理趣完具，而為大家手筆矣。
《郭子章論文》
《單題式》
「時義最難於單題，故以弁諸首。單題貴前不突，後不 竭，如溪壑之水漸入江淮，江淮之水漸入河海，其中 瀲灔滔騰，疊見疊出，始稱奇觀。若突然起，蹶然涸，便 不佳矣。」又曰：「單題正意止可講六比，起處須用客意 為講，若實講八比，則前突後竭之病，勢所必至。」又曰： 「單題須用柱子。」又曰：「單題閒字最重，如臣事君以忠」， 「事」字、「以」字重。「惟天下至誠為能化」，「惟」字為「能」字重；「自 誠明謂之性」，「自」字、「謂」「之」字重。餘倣此。
《兩扇題式》
其體有四。有短題兩扇者，如「天地位焉，萬物育焉」之 類是也。此樣題其體方矣則機貴員，其戶闢矣則文 貴闔。有長題兩扇者，如「君子信而後勞」一節，「仁者必 有勇」之類是也。此樣題貴識重輕，如「仁者必有勇」節。 他卷於勇者不必有仁處，著實幾股，習豫南卷止作 一扇尾，何等識見？有兩扇中涵四扇者，如「物有本末」 二句，「送往迎來」二句之類是也。此樣題須要針線聯 絡得密，乃佳。有語似兩扇而意實相串者，如「說之不 以道，不說也」二句，又如「始吾於人也」四句，俱宜順作， 決不可概作兩扇。此類極多，宜翫《書旨》。又曰：兩扇中 句俱要不能移動，若左扇中語可移之右，右扇中語 可移之左，便不佳。又曰：「分題須合破，如陳吉所綏動 至速之化便擅場。」
《三扇題式》
《三扇題》若能總起為妙，如不能亦不必強，但每扇中 須要的確，不能移易的話。
《四扇題式》
四扇題，如《文行》《忠信》之類是已，本文已具四段，若每 扇中又作二小股，則似十二股矣，即宜直說四大股 為當。
《長題式》
長題有三要：起處要緊括，過脈處要針線，平鋪處要 斷制有三忌：問答處忌實講，話多處忌瑣碎，話少處 忌滲漏。又曰：「長短須要爛然成一篇文字，使人不覺 其為長題便好，若順題數去便不佳
