以哀名者， 《選》有《七哀》，少陵有《八哀》。
以怨名者， 古詞有「《寒夜怨》《玉階怨》。」
以「思」名者， 《太白》有「靜夜思。」
以樂名者， 齊武帝有《估客樂》，宋臧質有《石城樂》。 以別名者， 子美有《無家別》《垂老別》《新婚別》。
有全篇雙聲疊韻者， 東坡《經字韻詩》是也。
有全篇字皆平聲者， 天隨子《夏日》詩四十字皆是 平，又有一句全平，一句全仄者。
有全篇字皆仄聲者， 梅聖俞《酌酒與婦飲》之詩是 也。
有律詩上下句雙用韻者， 第一句第三、五、七句押 一仄韻，第二句第四、六、八句押一平韻者。《唐章碣》有 此體，不足為法，謾列於此，以備其體耳。又有四句平 入之體，四句仄入之體，無關詩道，今皆不取。
有《轆轤韻》者， 雙出雙入。
「有進有退。」韻者 一進一退。
有古詩一韻兩用者， 《文選》曹子建《美女篇》有兩「難」 字。謝康樂《述祖德》詩有兩「人」字，後多有之。
有古詩一韻三用者， 《文選》任彥昇《哭范僕射詩》，三 用「情」字也。
有古詩三韻六七用者， 古《焦仲卿妻》詩是也。 有古詩重用二十許韻者， 焦仲卿妻詩是也。 有古詩旁取六七許韻者， 韓退之《此日足可惜篇》 是也。凡雜用東、冬、江、陽、庚、青六韻，歐陽公謂退之遇 寬韻，則故旁入他韻，非也。此乃用古韻耳，於集韻自 見之。
有古詩全不押韻者， 古《採蓮曲》是也。
有律詩至百五十韻者， 少陵有古韻律詩，白樂天 亦有之。而本朝王黃州有《百五十韻五言律》。
有律詩止三韻者， 唐人有六句五言律，如李益詩 「漢家今上郡，秦塞古長城。有日雲常慘，無風沙自驚。 當今天子聖，不戰四方平」是也。
有律詩徹首尾對者， 少陵多此體，不可概舉。 有律詩徹首尾不對者， 盛唐諸公有此體，如孟浩 然詩：「挂席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接 風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石 城標。」又「水國無邊際」之篇，又太白「牛渚西江夜」之篇， 皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶。
有後章字，接前章者， 曹子建《贈白馬王彪之》詩是 也。
有四句通義者， 如少陵「《神女峰》，娟妙，昭君宅有無。 曲留明怨惜，夢盡失歡娛」是也。
有絕句《折腰者》：
有八句折腰者：
有《擬古》：
有連句。
有《集》句。
有分題。 古人分題，或各賦一物。如云「送某人分題 得某物」也，或曰探題。
《有分韻》：
有用韻，
《有和韻》。
有借韻， 如押七之韻，可借「八微」或十二齊韻是也。 有協韻， 《楚詞》及選詩多用協韻。
有《今韻》。
有古韻， 如退之《此日足可惜》，詩用古韻也。蓋選詩 多如此。
有「古律」， 陳子昂及盛唐諸公多此體。
有《今律》。
有頷聯。
有頸聯。
有發端。
有落句、 結句也。
有十字對。 劉眘虛「滄浪千萬里，日夜一孤舟」， 有十字句。 常建「一徑通幽處，禪房花木深」等是也。 有十四字對。 劉長卿「江客不堪頻北望，塞鴻何事 又南飛」是也。
有十四字句， 崔顥「黃鶴一去不復返，白雲千載空 悠悠」，又太白「鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青」是 也。
有扇對， 又謂之隔句對。如《鄭都官》「昔年共照松溪 影，松折碑荒僧已無。」「今日還思錦城事，雪消花謝夢 何如」是也。蓋以第一句對第三句，第二句對第四句， 有借對。 孟浩然「廚人具雞黍，稚子摘楊梅」，太白「水 舂雲母碓，風掃石楠花」，少陵「竹葉於人既無分，菊花 從此不須開」是也。
有就句對。 又曰：當句有對。如少陵「小院迴廊春寂 寂，浴鳧飛鷺晚悠悠」，李嘉祐「孤雲獨鳥川光暮，萬里 千山海氣秋」是也。前輩於文，亦多此體，如王勃「龍光 射牛斗之墟」，徐孺「下陳蕃之榻」，乃就對也。
論雜體則有《風人》， 上句述其語，下句釋其義。如《古
