「人品胸次高」，自然流出。
阮籍
天識清虛，禮法疏短。
張華
氣清虛，思頗率。
傅元
思切清古，失之太工。
潘岳
安仁質勝於文，有古意，但澄汰未精耳。
陸機
《士衡》才思有餘，但胸中書太多，所擬能痛割捨乃佳 耳。
束晢
全篇鍛煉，首尾有法。
張協
逐句煆煉，辭工製率。
郭璞
「搆思險怪而造語精圓，三謝皆出於此。」杜、李精奇處 皆取此本，出自淮南小山。
劉琨 盧諶
「忠義」之氣自然形見，非有意於《詩》也。杜子美以此為 根本。
陶淵明
「心存忠義，身處閑逸」，情真景真，事真意真，幾於《十九 首》矣，但氣差緩耳。至其工夫精密，天然無斧鑿痕跡， 又有出於《十九首》之表者。盛唐諸家風韻皆出此。
謝瞻
「景至清虛」，甚有古文。
謝靈運
以險為主，以自然為工，李杜深處多取此。
謝惠連
酌取險怪自然之中，而句句為之。
鮑照
六朝文氣衰緩，唯劉越石、鮑明遠有西漢氣骨，李、杜 筋取此。
謝朓
「藏險怪於意外，發自然於句中。」齊梁以下，造語皆出 此。
沈約
「佳處斲削，清瘦可愛，自拘聲病，氣骨薾然。」唐諸家聲 律皆出此。
江淹
善觀古作，曲盡心手之妙，其自作乃不能爾。故「君子 貴自立，不可隨流俗也。」
《娛書堂詩話》
《歌名》
姜堯章云：「守法度曰《詩》，載始末曰引，體如行書曰行， 放情曰歌，行間之曰《歌行》，悲如蛩螿曰吟，通乎風俗 曰謠，委曲盡情曰曲。」
《王良樞詩牌譜》
《牙牌式》
牌六百扇，廣六分，厚一分，以一面刻字，一面空白，其 字聲平仄，以硃墨別之。樁牌一扇，長準詩牌二，刻曰 《詩伯》。
《平聲字二百飾以硃》
天， 風， 雲， 煙， 霞， 霄， 霜， 晴， 陰， 明， 泉， 山， 峰， 坡， 湖， 沙， 波， 川， 溪， 江， 堤， 磯， 汀， 池， 園， 村， 階， 家， 洲， 岩， 涯， 巒， 濱， 田， 郊， 丘 皋， 方 塵， 東 西， 南 流， 春， 秋， 寒 涼， 時， 光， 陽， 年， 晴 和， 凄， 宵， 昏， 花， 梅， 松， 桃， 梧， 桐， 城， 蘋 枝， 芳 蘿， 枯 荷， 林， 苔， 蘆 香， 蒼 蓮， 華， 葩， 蘭， 茅 英， 筇， 茶， 笙， 人 君， 仙 翁， 僧 童， 樵， 賓， 漁， 情， 懷， 心， 神 頭， 思， 襟 愁， 亭， 臺， 窗， 橋， 樓， 庭， 齋 居， 門， 扉， 扄， 軒， 廬， 闌， 堂， 鄰， 菲， 扶。 皆 能 因 親， 陳 安 難 觀 元 然 偏 何 過 藏， 長 相 忘 空 沉 生 揚 疏 橫 開 斜， 離 憂 臨 攜 歸 眠 還 題 遊 當 迎 閒， 吟 歌 來 尋 堪 悲 如 侵 黃 清 紅， 聲 浮 輕 茫， 《殘 成》 令 深 邊 平 中 高 低 前 孤 雙 飄 搖 多 隨 痕 連， 新 留 傾 憑 凝 分 窮 容 重 從 微 揮。
《續增平聲一百字》
遲 餘 穿 移， 回 叢 鳴 垂， 收 聞 敲 翻 同 無 含 通 悠 休， 求 飛 雞 啼。 〈闕二字〉 魚、 禽， 鶯， 蜂、 鴻， 舟、 帆、 簾， 燈， 琴、 樽， 棋， 杯， 屏， 衣、 蓑， 詩、 鍾、 壺、 砧， 觴， 裳、 絃， 車、 巵、 書
