仙呂：〈祅神急〉 雙調：〈祅神急〉 仙呂：〈上京馬〉
商調：〈上京馬〉 中呂：〈鬥鵪鶉〉 越調。〈鬥鵪鶉〉
中呂：〈紅芍藥〉 南呂：〈紅芍藥〉 中呂：〈醉春風〉
越調。〈醉春風〉
「句字不拘，可以增損者」 ，一十四章。
正宮
「端正好 貨。」郎兒 煞尾。
仙呂
混江龍 《後庭花》 《青哥兒》，
南呂
《草池春》· 《鵪鶉兒》 《黃鍾尾》
中呂
《道和》。
雙調
《新水令》， 《折桂令》， 《梅花酒》 尾聲
大凡聲音，各應於律呂，分於六宮十一調，共計十七 宮調：
仙呂調《清新綿邈 》，南呂宮《感嘆傷悲》，中呂宮《高下閃賺 》，黃鍾宮《富貴纏綿》，正宮《惆悵雄壯 》，道宮《飄逸清幽》。
大石風流醞藉 ，小石旖旎嫵媚。
「高平條暢。」 「滉漾 般涉。拾掇坑塹。」
歇指急併，虛歇 。《商角》，悲傷宛轉。
《雙調》健捷激裊 ，啇調悽愴怨慕，角調嗚咽悠揚 ，《宮調》典雅沉重。
《越調》·陶寫《冷笑》
有子母調，有字多聲少。有聲多字少，所謂「一串驪珠」 也。
凡作樂府，古人云：有文章者謂之樂府，如無文飾者， 謂之俚歌，不可與樂府共論也。又云：作樂府切忌有 傷於音律，且如女真《風流體》等樂章，皆以女真人音 聲歌之，雖字有舛訛，不傷於音律者，不為害也。大抵 先要明腔，後要識譜。審其音而作之，庶無劣調之失， 而知韻、造語、用事、用字之法，名人詞調可為式者，并 列於後：
一、作詞十法
知韻：〈無入聲，止有平、上去三聲。〉
平聲：〈有陰有陽入聲作平聲俱屬陽〉
上聲。〈無陽無陰入聲作上聲亦然〉
去聲。〈無陰無陽入聲作去聲亦然〉
造語
可作 《樂府語》 《經史語》 《天下通語》。 「未造其語， 先立其意，語意俱高為上。短章辭既簡，意欲盡長篇， 要腰腹飽滿，首尾相救，造語必俊，用字必熟，太文則 迂，不文則俗，文而不文，俗而不俗，要聳觀，又聳聽。格 調高，音律好，襯字無平仄穩。」
不可作 俗語，蠻語、謔語、嗑語、市語方。
語。〈各處鄉語也〉《書生語》：〈書之紙上詳解方曉歌則莫知所云〉《譏誚語》。〈諷刺 古有之不可直述託一景託一物可也〉全句語 短章樂府務頭上不可多用全句，還是自立一家言 語為上。全句語者，惟傳奇中務頭上用此法耳。 拘肆語不必要上紙，但只要好聽俗語謔語市語 皆可。前輩云：「街市小令唱尖新，茜意成文章。」曰樂府 是也。樂府、小令兩途，樂府語可入小令，小令語不可 入樂府。
張打油語吉安龍泉縣水渰米倉有于志能號無 心者，欲縣官利塞其口，作《水仙子》示人，自謂得意，末 句云：「早難道水米無交。」觀其全集，自名之曰樂府，悉 皆此類。士大夫評之曰：「此乃張打油乞化出門語也。」 敢曰樂府，作者當以為戒。
雙聲疊韻語，如「故國觀光君未歸」是也。夫樂府貴 在音律瀏亮，何乃反入艱難之鄉？此體不可無，亦不 可專意作而歌之，但可拘肆中白念耳。
六字三韻語。前輩周公攝政傳奇《太平令》云：「口來 豁開兩腮。」《西廂記麻郎么》云：「忽聽一聲猛驚。」本宮始 終不同，韻腳俱用平聲，若雜一上聲，更屬第二著，皆 於務頭上使。近有《折桂令》，皆二字一韻，不分務頭，亦 不能喝采。全淳則已，若不淳，則句句急口令矣，所謂 畫虎不成反類犬也。殊不知前輩止於全篇中務頭 上使，以別精粗，如眾星中顯一月之孤明也，可與識 者道。
語病如「達不著主母機」，有答之曰：「燒公鴨亦可」，似 此之類，切忌。
語澀句生硬而平仄不好。
語粗， 無細膩，俊美之言。
《語嫩》 謂其言太弱，既庸且腐，又不切當鄙猥小家， 而無大氣象也。
用事
「《明事》隱使」，《隱事》明使。
用字
切不可用生硬字太文字。「太」字俗
