「曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。」於過變則云：「西窗又吟 暗雨」，此則曲之意不斷矣。詞既成，恐前後不相應，或 有重疊句意，又恐字面粗疏，即為修改。改畢，淨一本， 「展之几案，或貼之於壁。少頃再觀，必有未穩處。如此 改之又改，方成無瑕之玉。」急於脫槁，倦事修擇，豈能 無病？不惟不能全美，抑且未歇音聲。作詩猶且旬鍛 日鍊，況其詞乎。
《句法》
詞中句法，須要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙， 只要相答襯副得去，於好發揮筆力處，極要用工，不 可輕放過，讀之使人擊節可也。如東坡詞云：「似花還 似非花，也無人惜從教墜。」又云：「春色三分，二分塵土， 一分流水。」如美成《風流子》云：「鳳幄繡幃深幾許，聽得 理絲簧。」如史邦卿《春雨》云：「臨斷岸、新綠生時，是落紅」 帶愁流處。如吳夢窗《登靈巖》云：「連呼酒上琴臺去，秋 與雲平。閏重九云簾半捲，帶黃花，人在小樓。」姜白石 《揚州慢》云：「二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。」此皆平 易中有句法。
《字面》
句法中有字面，蓋詞中有生硬字用不得，須是深加 鍛鍊，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語。如賀方 回、吳夢窗皆善於鍊字面者，多於李長吉、溫庭筠詩 中來。「字面」亦詞中之起眼處，不可不留意也。
《虛字》
詞與詩不同，詞之句語，有兩字，有三字、四字至七八 字者，若惟疊實字讀之，且不通，況付雪兒乎。合用虛 字呼喚，一字如正、但之類，兩字如「莫是」、「又還」之類，三 字如「更能消、最無端」之類。此等虛字，卻要用之得其 所。若用虛字自語自話，必不質實，觀者無掩卷之誚。
《清空》
詞要清空，不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀 晦昧。姜白石如野雲孤飛，去留無跡。吳夢窗如七寶 樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。此清空質實之 說。又如《聲聲慢》云：「檀欒金碧，婀娜蓬萊，浮雲不蘸芳 洲。」前八字恐亦大澀。如《唐多令》云：「何處合成愁。離人 心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚風涼，天氣好，明 月怕登樓。把前事，夢中休。花開煙水流。燕辭歸。尚淹 留。垂柳不縈裙帶住，謾長是，繫行舟。」此詞疏快不質 實如是，集中者尚有，惜不多見。白石如《疏影》《暗香》《揚 州慢》《一萼紅》《琵琶仙》《探春》《春歸》《淡黃柳》等曲，不惟清 虛，且又騷雅，讀之使人神觀飛越。
《意趣》
詞，以意為主，要不蹈襲前人語。如東坡《中秋水調歌》 云：「明月幾時有，把酒問青天」夏夜《洞仙歌》云：「冰肌玉 骨，自清涼無汗。」王荊公《金陵桂枝香》云：「登臨送目。正 故國晚秋，天氣初肅。千里澄江如練，翠峰如簇。征帆 去棹斜陽裡，背西風、酒旗斜矗。綵舟雲淡，星河鷺起， 畫圖難足。嘆往昔、豪華競逐。悵門外樓頭，悲恨相續。 千古憑高，對此慢嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙 衰草凝綠。」至今商女，時時尚歌《後庭》遺曲。姜白石賦 梅云：「舊時月色，是幾番照我，梅邊吹笛。」《疏影》云：「苔枝 綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。」此數詞皆清空中有意 趣，無筆力者未易到。
《用事》
詞中用事最難，要緊著題，融化不澀。如東坡《永遇樂》 云：「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。」用張建封事。《白 石疏影》云：「猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近娥綠。」用 壽陽事。又云：「昭君不慣龍沙遠，但暗惜江南江北。想 環珮月下歸來，化作此花幽獨。」用少陵詩。此皆用事， 不為所使。
《詠物》
詩難於詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢，摹寫 差遠，則晦而不明。須要收縱聯密，用事合題一段意 思全在結尾，斯為絕妙。如史邦卿《東風第一枝詠春 雪》云：「巧剪蘭心，偷粘草甲。」《春雨》云：「做冷欺花，將煙困 柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住。驚粉重、 蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車 不至杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官 渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落 紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜，語雙雙燕。」 《詠題》云：「過春社了。度簾幕中間，去年塵冷。」白石《齊天 樂賦促織》云：「庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕 銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無 眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。西窗又吟 暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵。候館吟秋，離宮弔月，別 有傷心無數。幽詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入 素絲，一聲聲更苦。」皆全章精粹，所詠瞭然在目，且不 留滯於物。至於劉改之《詠指甲》詞：「《沁園春》銷薄春冰， 碾輕寒玉漸長漸灣見鳳鞋泥污，畏人強剔，沈涎香 斷，撥火輕翻。學撫瑤琴時復剪，更掬水魚鱗波底寒。 纖柔處，試摘花香滿，鏤棗成班。有時將粉淚偷彈。記
