可謂憔悴支離矣。秦少游「安排腸斷到黃昏，甫能炙 得燈兒了，雨打梨花深閉門」，則十二時無間矣。此非 深於閨恨者不能也。易安又有「寵柳驕花寒食夜，種 種惱人天氣」，寵柳驕花，新麗之甚。
范希文「都來此事，眉間心上，無計相迴避」，類《易安》而 小遜之。其「天淡銀河垂地」語，卻自佳。
溫庭筠「鴈柱十三絃，一一春鶯語。」陳無己：「彈到斷腸 時，春山眉黛低」，皆彈箏俊語也。
張子野《青門引》，万俟雅言《江城梅花引》《青玉案》，句字 皆佳。詞內「人瘦也，比梅花，瘦幾分」，又「天還知道，和天 也瘦」，又「莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦」，三瘦字 俱妙。
「隙月窺人小」，又「天涯一點青山小」，又「一夜青山老」，俱 妙在押字。「乍雨乍晴花易老」，卻不在押字而在「乍」字。 史邦卿《題燕》曰：「差池欲住，試入舊巢，相並，還相，雕梁 藻井」，又「軟語商量不定。」可謂極形容之妙。相字、星相 之相從俗字。
永叔極不能作麗語，乃亦有之，曰：「隔花啼鳥喚行人」， 又：「海棠經雨臙脂透。」
王元澤「恨被榆錢，買斷兩眉長鬥」，可謂巧而費力矣。 史邦卿「做雨欺花，將煙困柳」，殆尤甚焉。然與李漢老 「叫雲吹斷橫玉」，謝勉仲「染雲為幌」，美成「暈酥砌玉」，魯 直「鶯嘴啄花紅溜」，「燕尾點波綠皺」，俱為險麗。
吾愛司馬才仲「燕子銜將春色去，紗窗幾陣《黃梅雨》」， 有天然之美，令鬥字者退舍。
休文「夢中不識路，何以慰相思。」宋人反其指而用之： 「重門不鎖相思夢，隨意遶天涯各自佳。」
永叔、介甫俱文勝詞，詞勝詩，詩勝書。子瞻書勝詞，詞 勝畫，畫勝文，文勝詩，然文等耳，餘俱非子瞻敵也。魯 直書勝詞，詞勝詩，詩勝文；少游詞勝書，書勝文，文勝 詩。
詞至辛稼軒而變其源，實自蘇長公，至劉改之諸公 極矣。南宋如曾覿、張掄輩，應制之作，志在鋪張，故多 雄麗。稼軒輩撫時之作，意存感慨，故饒明爽。然而穠 情致語，幾於盡矣。
陶穀尚書使江南，通秦弱蘭，作《風光好》詞，見宋人小 說，或有以為曹翰者。翰能作老將詩，其才固有之，終 非武人本色。沈叡達《雲巢編》謂陶使吳越，惑倡女任 社娘，因作此詞。任大得陶貲，後用以刱仁王院，落髮 為尼。李唐、吳越，未審孰是，要之近陶所為耳。
宋仁宗時，老人星見，柳耆卿托內侍以《醉蓬萊》詞進。 仁宗閱首句「漸亭皋」葉下，漸字意不懌。至「宸游鳳輦 何處」，與真宗挽歌暗同，慘然久之。讀至「太液波翻」，忿 然曰：「何不言『太液波澄耶』？」擲之地，罷不用。此詞之不 遇者也。高宗在德壽宮遊聚景園，偶步入一酒肆，見 素屏有俞國寶書《風入松》一詞，嗟賞之。誦至「明日重 攜殘酒，來尋陌上花鈿」，曰未免酸氣。改明日「重扶殘 醉」，仍即日予釋褐，此詞之遇者也。耆卿詞毋論觸諱， 中間不能一語形容，《老人星》是自不佳。「重扶殘醉」，勝 初語數倍，乃見二主具眼。
宣政間，戚里子邢俊臣，性滑稽，喜嘲詠，常出入禁中。 善作《臨江仙》詞，末章必用唐律二句為謔，以寓調笑。 徽皇置花石綱，石之大者曰神運石大舟，排聯數十 尾，僅能勝載。既至，上大喜，置艮嶽萬歲山，命俊臣為 《臨江仙》詞，以高字為韻，末句云：「巍峨萬丈與天高，物 輕人意重，千里送鵝毛。」又令賦陳朝檜，以「陳」字為韻。 檜亦高五六丈，圍九尺，餘枝覆地幾百步，末云：「遠來 猶自憶梁陳。江南無好物，聊贈一枝春。」上容之，不怒 也。內侍梁師成位兩府，甚尊顯，用事，以文學自命。尢 自矜為詩，因進詩。上稱善，顧謂俊臣曰：「汝可好為詞， 以詠師成詩句之美。」且命押詩字韻，俊臣口占，末云： 「欲知勤苦為新詩。吟安一箇字，撚斷數莖髭。」上大笑。 師成恨之，譖其漏泄禁中語，責為越州鈐轄。太守王 嶷聞其名，置酒待之，醉歸，燈火蕭疏。明日，攜詞見帥， 敘其寥落之狀，末云：「捫窗摸戶入房來。笙歌歸院落， 燈火下樓臺。」席間有妓秀美而肌白如玉雪，頗有腋 氣。豐甫令乞詞，末云：「酥胸露出白皚皚。遙知不是雪， 為有暗香來。」又有善歌舞而體肥者，末云：「只愁歌舞 罷，化作彩雲飛。」俊臣小才，亦是滑稽之雄。子瞻若在， 當為絕倒。
元有曲而無詞，如虞、趙諸公輩，不免以「才情」屬曲，而 以「氣概」屬詞，詞所以亡也。
我明以詞名家者，劉誠意伯溫，穠纖有致，去宋尚隔 一塵。楊狀元用修，好入《六朝》麗字，似近而遠。夏文愍 公謹，最號雄爽，比之辛稼軒，覺少精思。
《三百篇》亡，而後有騷賦；騷賦難入樂，而後有古樂府； 古樂府不入俗，而後以唐絕句為樂府；絕句少宛轉， 而後有詞；詞不快北耳，而後有北曲；北曲不諧南耳， 而後有南曲。
何元朗云：「北人之曲，以九宮統之，九宮之外，別有《道 宮》，《高平》《般涉》三調。」南人之歌，亦有南九宮。然南歌或
