夢幻居畫學簡明/卷3

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卷三

花卉總論

草木之花甚繁，無一不可以入畫圖，而傳於筆墨。而其中分形別類，有樹本、草本、藤本之不同，當窮究物理，而參用筆法、墨法，寫工、寫意，各臻其妙。故寫花草不徒寫其嬌豔，要寫其氣骨。骨法用筆，筆氣在墨。然練墨用筆，往往流入粗豪，又失花之情態，殊少文雅。如專用顏色而不用墨，古人有沒骨法，今人喜其秀麗，每多學之。但沒骨法雖得像生體態，而無筆無墨，究竟宜於女史描摹，不當出在士夫手段。必要色墨並用，工意兼全，煉筆毋失花情，寫生善用墨氣，如是乃寫花卉上乘之法。

畫花卉之法，有花、葉、枝、幹俱用幼細雙勾，為工筆者。有花用色染，葉用墨點，寫其形影似不似之間，為意筆者。有花、葉用意筆，雙勾為逸筆者；有花葉用色分濃淡，背面工致，描摹為沒骨者。古人立法，皆有至理，而高下優劣之間，取舍存乎其人。但工怕匠，意防野，逸筆則忌板實，沒骨則愁稚弱，即山水所謂細幼求力，僻澀求才是也。更宜於人物論中參之。

述古

畫花卉全以得勢為主，枝得勢，雖縈紆高下，氣脈仍是貫串；花得勢，雖參差向背不同，各自條暢，不去常理；葉得勢，雖疏密交錯而不紊亂。何則？以其理然也。著色像其形采，渲染得其神氣，氣又在乎理勢之中，至點綴蜂蝶草蟲，尋豔采香，緣枝墜葉，亦想其形勢之可安，或宜隱藏，或宜顯露，各得其宜，不似贅瘤，則全勢得矣。至於葉分濃淡，要與花相掩映；花分向背，要與枝相連絡；枝分偃仰，要與根相接應。若全圖章法，不用意構思，一味填塞，是老僧補衲手段，焉能得其神妙哉！故貴在取勢，合而觀之，則一氣嗬成，深加細玩，復神理湊合，乃為高手。然取勢之法又甚活潑，不可拘執，必須上求古法。古法未盡，則求之花木真形，其真形宜於臨風承露、帶雨迎曦時觀之，更覺姿態橫生，愈於常格也。青在堂。

論樹本

梅報早春，獨占花魁，得陽氣之先者，小陽春後，至臘月開花。寫法多墨梅，先從幹起，枝交女字，曲如龍，勁如鐵，長如箭，短如戟；花開五瓣，須圓，太圓則板，尖則類桃，長則如杏；貴含不貴放，宜稀不宜繁，聚散疏密，正側陰陽，丁香點蕊，鬚從蒂生，此是訣也。有白萼、紅萼、綠萼，或不用墨圈，全用粉胭脂水綠點瓣加鬚；或先用墨圈，後加色染，各有寫法。古人著論甚多，其要不外是耳。

蠟梅本非梅類，因其與梅同時，花香又相近，其色黃似密蠟，故名蠟梅。有三種，花小香淡者名狗蠅梅，花疏開時含口者名磬口梅，花密而香、濃色深黃如紫檀者，名檀香梅。寫法亦與梅同。但梅葉脫花開，蠟梅花留宿葉；梅花瓣圓，蠟梅瓣稍尖，宜以藤黃入粉點染。而大小疏密、深淡含開，則隨意之所到，欲寫某種，以消息畫之。

桃正月春花，有數種：一曰夭桃，花開五瓣，其色稍淡，花後結子。一曰緋桃，花放數層，其色略深。一曰夾竹桃，花色與緋桃同，而葉則長厚如竹，五月開花，與天緋異。寫桃枝似梅而軟，花如梅而尖。梅花不見葉，桃則花葉並發，此為分別。寫桃多用脂粉沒骨，取其嬌也，或雙勾，或水墨渾成者有之，葉皆嫩薳，細刺紅筋，蕊丁如椒，點藏薳椏。夾竹桃則花葉並茂，綠中點紅，正是桃花夾竹。

紅棉又曰木棉，二月花開，紅焰如火，南方離明之象，故北地無之。寫紅棉要得其氣勢參天，雖一枝一朵，亦無隨奩附髻之態。古幹若梅，橫紋若桐，花瓣長厚，點須墨濃，蕊含紫黑，蕊破吐紅，此訣也。用墨勁筆雙勾，或全硃，寫沒骨亦可，用筆要壯，不可以細幼描畫。

玉蘭、木筆、辛夷，皆同一類，冬蕊春花，九瓣，白色為玉蘭，淡紫為辛夷，淡黃為木筆。高者盈丈，一枝一蕊，尖長黃苞有毛，寫法用意，花工筆亦可。因樹雖高，花仍嬌薄似木棉，雄壯氣勢，非細致能摹也。

紫荊春花，花後生葉，花小紫粒，蕊瓣難分，成簇成團，發無定處，或枝、或幹、或樹頭皆有之，儼如楊桃花。其色嬌紫，花多燦爛可愛。先寫枝，後用紫入粉點花，再用深紫於花枝交接處，隱約中少加蒂梗為妥。

石榴有數種，結子與不結子，大葉與細葉不同。夏月開花，有單瓣，有千層，要之畫石榴花宜朱萼千層，用硃，入洋紅，點沒骨法。其中碎瓣亂英難以雙勾，勾必板實。葉綠加墨，攢聚成球。焦墨刺筋，蕊長中折，若倒葫蘆。

佛桑花有紅、白、黃、紫四色，枝幹皆直生，高數尺，枝葉如桑，故名佛桑。長條直上，一葉一蕊，多若串珠，一樹枝蕊百朵，朝開暮落，自五月始花，中秋乃歇。畫之必夾別花配襯，乃能成章，因枝直少情趣交搭故也。

紫微七月花，雖五瓣，多攣縮，不可雙勾，宜以紫色入粉調勻。顫筆點花，須會攣縮之意，然後從心刺鬚點英，以聚朵成球。蕊多顆粒，圓小如椒，葉生對門，枝幹古錯。

木芙蓉九月始花，一枝數蕊，逐日漸開，隨時變色。早淨白，午桃紅，晚深紅，二日更紅。瓣中有筋如蓮，故又名木蓮。而叢英堆萼，亦似牡丹，似芍藥，幹葉如桐，但葉有五尖，無四缺，枝高而柔，幹老猶綠。

桂與木樨同類別種，而桂亦有多種。概其名則有三。枝幹皆直，皮紋皆皴。一曰牡桂，葉長尺許，如楷杷葉，邊有鋸齒，表裏生毛。一名菌桂，葉似柿葉，中有縱紋三道，光淨無毛，與牡桂異，牡菌皆白花黃蕊，四月開，五月結子，生交趾、桂林山谷中，樹高數丈，采其皮，即藥名肉桂，此二種不入畫譜。一曰岩桂，比牡菌樹小嫩，葉長瘦有齒，老葉短肥，光厚無齒，如桅子葉，又如茶葉，因叢生岩嶺間，謂之岩桂。今園林中多移接種之，俗呼為木樨者是也。其花白者名銀桂，黃者名金桂，紅者名丹桂。有秋花者，春花者，四季花者，逐月花者。畫多岩桂，寫法先寫枝葉，隨用粉點白花，微入藤黃，點黃入硃標，點紅花於葉後，再加襯葉，如是乃無偏向，花在中間也。

山茶冬開，花深紅如朱丹，正面如木棉，鬚英亦黑點，葉後有棱，兩頭尖，腰闊如茶，蕊綠而黃，形若梅子。茶有數種，寶珠茶其花族如珠，石榴茶其中層疊碎花，躑躅茶其花如杜鵑花，宮粉茶其花皆粉紅色。又有一撚紅、千葉紅、千葉白、千葉黃，更有外國來種曰洋茶，其名不可勝數，而入畫者寫五瓣山茶為正派。

論草本

牡丹，花之富貴者也，正、二月開花，紅、黃、紫、白、黑五色之中，又有深淺之別，而種類名目甚多。其瓣萼千層，花樣無所不有，鮮豔可愛，江南最盛。叢生，老幹高數尺，逢春新枝與葉已並發，葉莖上三歧五葉，畫法雙勾、沒骨、工、意皆宜。即全用水墨，一枝半朵，亦不失富貴氣象，乃為善畫牡丹者，不徒多買胭脂而已。

芍藥猶綽約，美好貌，花瓣與牡丹大同小異，亦有數色，種類不一。生成多同牡丹者，但畫宜分別之。牡丹花瓣圓短而密，芍藥尖長而疏；牡丹葉肥厚，芍藥葉瘦薄；牡丹有老幹，芍藥宿根在土，逐年萌芽。以此辨之，必明乎此，庶胸中有成，筆下無混。

酴醿，原是酒名，取其芬可漬酒，故名。花有黃、紅、白三色，莖葉皆刺，一穎三葉，如品字形，或五葉有之。葉邊有齒，面綠背翠，蕊尖長，蒂如葫。

玫瑰、月季、薔微，皆同一類，生則有春夏四時，開不同時；瓣厚薄，香不香，色淺深，葉大小，枝長短，花稀密之別。而畫實同一法，不過略分大小，三葉五葉耳。一名七姊妹者，一枝七朵，其花小於諸種，而七朵中又有濃淡紅白不齊，此亦當辨。

葵有蜀葵、吳葵、鴨腳葵，各種不一，而入畫者多寫鴨腳葵，即秋葵也。因其葉開五尖，形如鴨腳，故名。五六月開，花大如碗，六瓣，淡黃丹心，朝夕傾陽，故寫宜側面。

萱花一名忘尤，又名宜男，人多畫以賀喜，取其名意也。葉長四垂，苞生直莖，無附枝，繁蕊攢連，蕊長，開六瓣。有春花、夏花、秋花、冬花者，色有黃、白、紅、紫，但畫以黃為正，不可混用雜色也。

玉簪有兩種。一葉肥如菜，一葉長如萱。葉肥者花亦肥，莖大而短。葉長者花亦長，莖小而高。夏月中抽一莖直上，結蕊成球，蕊長如簪，色白如玉，故名玉簪。肥葉花小，一莖數朵。長葉花多，一莖數十朵。肥瓣稍圓，長瓣略尖，皆開六出。莖上有小葉，與水仙之葉有別也。

蘭種甚多，不一其名，總而言之，赤莖者花黃紫筋，中心瓣細紫點；青莖者花紅筋，中心瓣紅點；白莖白花，心無雜色，故名素心。即素心亦多種類，花矜貴，莖幼，葉軟。葉長者花亦長，朵亦多；葉短者花亦短，朵亦少，自然之理。青莖葉勁，赤莖葉粗，更勁而直。畫蘭多用濃墨寫葉，淡墨寫花。寫葉落筆先知釘頭、鼠尾、螳肚之法，後明交鳳眼、破象眼之訣。葉交勿疊重，花多勿比聯，此畫蘭之法已盡。或雙鉤、沒骨，隨人嗜好用之。

菊種千百其名，而畫其要者，蟹爪千瓣，野菊有心無心，數種而已。瓣有尖圓長短，稀密肥瘦不同。葉亦隨花頭而各異，用色隨幅配置，不外紅黃白紫，濃淡淺深。如寫成林，則相間分別，花瓣平開如鏡者則有心，四面高堆攢起者則無心。瓣由蒂出，蒂與枝連，葉分五歧四缺，必須反正卷折，庶免雷同印板之弊。花下之葉色深潤，根下之葉色焦蒼，寫菊須知有淩霜傲霜之意，故枝莖多勁直，與眾卉殊。

水仙生宜於水，其花瑩白可愛，有飄飄欲仙之意。頭根似蒜，外包赤皮，葉如萱草。但萱草葉軟薄四垂，水仙葉健直上。本身葉交加，葉中抽一莖，苞含數蕊，花開六瓣，淡白卷皺，心黃如杯，故有金盞銀盤之名。寫法多用雙鉤，但世人每寫五瓣，誤如梅花，未免習而不察。

論藤本

淩霄原在山谷野生，今處處園林皆種之，蔓藤而上，依棚作蔭，一枝數葉，尖長有齒；深青色，自夏至秋開花，一枝十餘朵；蕊長，而開五瓣，赭黃中有細點，寫法即以意圖之。

紫藤一枝數葉，對節而生，花開紫色，心黃，三瓣平，兩瓣豎，形似太保紫金冠，一莖數十蕊，次第盛開成球，燦爛可愛。畫用胭脂入靛加粉，先點成花團，後以黃粉點花心，又從花罅寫莖點蒂，串連不斷，方得亂球中朵朵分明也。

牽牛蔓繞籬牆間，其葉青，有三尖角。七月生，花長似軍中鼓角，近蒂色白微紅，花頭深紫碧翠。畫用石青加脂，乃得生氣。

金銀花蔓藤微紫，對節生葉，葉如薜蘿，而青濇，有毛。三四月開花，蕊長寸許，一蒂兩花，一花二瓣，一大一小，如半邊狀。鬚長似蝶，初開色白，二日變黃，三四日深黃。新舊相參，黃白相映，故呼為金銀花。畫用白粉再入藤黃，相間點綴頗有別致。

吉祥草，莖青長數尺，葉如松針而軟，花蕊皆朱紅，長半寸，瓣略見破，不甚開放。雖畫此無甚作法，然寫於牡丹、翠竹之間，金瓶、如意之側，取平安富貴、如意吉祥，亦得美名也。

天冬草細藤青蔥，幼葉針長，形如水茜，花白小粒。雖枝葉不能自立，然畫玲瓏奇石，纏繞其間，甚有雅趣，亦畫中不可少。