坚持大方向 坚持大批判 坚持思想革命化

坚持大方向　坚持大批判　坚持思想革命化
中共江西省彭泽县芙蓉公社委员会
1971年2月23日

本作品收录于《人民日报》

在伟大的无产阶级文化大革命运动中，我们公社的广大贫下中农，在毛主席的无产阶级文艺路线的指引下，拿起革命文艺的武器，占领了农村文艺阵地。几年来，各个生产大队和部分生产队，先后建立了以贫下中农子女为主体的毛泽东思想业余文艺宣传队。它们在阶级斗争、生产斗争、科学实验三大革命运动中，充分发挥了革命文艺“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的战斗作用。

业余文艺宣传队，是在激烈的两条路线斗争中诞生的，又是在两条路线的尖锐斗争中前进的。

几年来的实践经验证明：业余文艺宣传队要坚定不移地沿着毛主席的无产阶级文艺路线前进，就必须做到三个“坚持”：坚持革命文艺的正确方向，坚持革命大批判，坚持搞好思想革命化。

为工农兵服务为无产阶级政治服务

伟大领袖毛主席教导我们：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”业余文艺战线上的两条路线斗争，也集中表现在“为什么人”这个根本问题上。

两条路线斗争是阶级斗争的反映。一小撮阶级敌人竭力反对业余文艺宣传队坚持文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务、为社会主义服务的正确方向，他们妄图把业余文艺宣传队引向邪路。

两条路线的斗争，在业余文艺宣传队内部，主要表现在：是紧跟形势，宣传毛泽东思想，还是脱离现实斗争，搞单纯的“娱乐”；是坚持小型、多样的方针，发扬艰苦朴素的作风，还是贪大求洋，讲排场，摆阔气；是不脱离集体生产劳动，业余闹革命，还是脱离劳动，搞专业化；是立足本单位，扎根在贫下中农群众中，还是热中于到外地演出，热中于“跑码头”。

为了坚持正确的文艺方向，我们在业余文艺宣传队内组织了“文艺宣传队要追求什么气魄，应该为谁服务”和“贫下中农子女存在不存在为什么人的问题”等专题讨论，通过学（学习《在延安文艺座谈会上的讲话》）、批（批判叛徒、内奸、工贼刘少奇的反革命修正主义文艺路线）、摆（摆背离正确方向的种种表现）、挖（挖掘思想根源）的方法，使文艺宣传队员加深对毛主席无产阶级文艺路线的理解，提高执行毛主席无产阶级文艺路线的自觉性。队员们说：“贪大求洋害死人，为谁服务方向偏，贫下中农不欢迎，修正主义沾上边”，决心永远沿着毛主席的无产阶级文艺路线前进。

为了坚持正确的文艺方向，我们抓了三个字：“快”，紧跟革命形势，及时编，及时演；“小”，坚持小队伍，小装备，小节目；“准”，看准阶级斗争新动向，抓准群众中的新生事物，准确地编演。

党的九届二中全会公报发表后，许多业余文艺宣传队闻风而动，立即编演了配合“一打三反”运动的《还要努力作战》，配合学哲学的《分鱼问题》，配合“农业学大寨”的《学大寨什么》，配合战备教育的《夜老虎作风代代传》等节目，体现了文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务、为社会主义服务的正确方向。

深入批判修正主义文艺路线

毛主席教导我们：“正确的东西总是在同错误的东西作斗争的过程中发展起来的。”

业余文艺宣传队要沿着毛主席的无产阶级文艺路线前进，必须坚持深入开展革命大批判，批判叛徒、内奸、工贼刘少奇及其在文艺界的代理人周扬等“四条汉子”的反革命修正主义文艺路线，抵制右的和“左”的干扰，反对资产阶级思想的侵蚀。

在开展革命大批判方面，我们的做法是：

发现苗头及时批。前一个时期，我们发现有的文艺宣传队出现了片面追求艺术水平的提高，放松思想改造的苗头，我们立即组织业余文艺宣传队员学习毛主席关于政治标准第一，艺术标准第二的教导，狠批了“艺术第一”的修正主义谬论，使队员们认识到，提高，首先是政治思想上的提高，有了政治思想上的提高，必然能带动艺术水平的提高。单纯追求艺术上的提高，就会脱离无产阶级政治，甚至滑到修正主义的泥坑里去。

普遍性的问题集中批。有一个时期，在业余文艺宣传队中，出现了讲排场、摆阔气的倾向。针对这种倾向，我们组织各个文艺宣传队集中力量狠批了资产阶级大少爷作风，使大家认识到，坚定正确的政治方向，必须以艰苦朴素的作风来保证，追求服装新、道具好、乐器洋，就会丢掉勤俭节约的好传统，就会走上歧途。通过革命大批判，业余文艺宣传队发扬了“节约闹革命”的精神，解决演出中的服装、道具和乐器的问题。没有碰铃，用自行车上的旧铃做；没有低胡，用破鼓做；没有道具，用废旧材料做。

老大难问题反复批。业余文艺活动中，经常碰到的一个“老大难”问题，就是创作问题。由于叛徒、内奸、工贼刘少奇的“群众落后论”和资产阶级的“创作神秘论”的影响，不少人对创作存在着迷信，不能很好开展。对于这个问题，我们组织文艺宣传队员反复学习了毛主席关于“卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢”的指示，大摆工人农民为革命搞发明创造的动人事迹，反复批判“创作神秘论”和“群众落后论”，破除迷信，解放思想，开展群众性的创作活动。向阳大队第三生产队业余文艺宣传队很长一段时间内，在创作上存在畏难情绪，在反复批判了“创作神秘论”和“群众落后论”以后，他们组织了“三结合”创作组，开展了群众性的创作活动，终于克服了种种困难，陆续创作和演出了一批较好的紧跟形势配合中心的节目。

不断改造世界观

毛主席指出：“无产阶级要按照自己的世界观改造世界，资产阶级也要按照自己的世界观改造世界。”两条路线的斗争，归根到底是两种世界观的斗争。有什么样的世界观，就会执行什么样的路线。

开始，有些同志认为，文艺宣传队中贫下中农子女多，本质好，队伍纯，只要把住演出节目的政治关就行了，因而放松了文艺宣传队的政治思想工作。结果部分队员在演出中，出现了“四大四小”的倾向，即：领导在场劲头大，领导不在场劲头小；观众多劲头大，观众少劲头小；礼堂演出劲头大，田头演出劲头小；上县里演出劲头大，在家里演出劲头小。

这“四大四小”对我们震动很大，使我们认识到：要使业余文艺宣传队不背离毛主席的无产阶级文艺路线，必须把好队员的思想关，坚持用毛泽东思想教育人，搞好人的思想革命化，树立无产阶级世界观。我们引导广大文艺宣传队员对毛主席著作坚持天天读，天天用，以“老三篇”为武器破私立公，刻苦改造世界观，演革命戏，做革命人。

要搞好业余文艺宣传队的思想革命化，必须做到“三不脱离”：不脱离劳动，不脱离群众，不脱离实际斗争。在这方面，我们主要抓了三条：抓认识，提高队员坚持“三不脱离”的自觉性；抓监督，依靠广大贫下中农把好文艺宣传队员“三不脱离”的关；抓制度，建立业余排练的制度。

无产阶级和资产阶级之间在意识形态方面的阶级斗争，是长期的，曲折的。业余文艺战线上的两条路线斗争，也将是长期存在的。我们一定要有清醒的头脑，不断提高执行毛主席无产阶级文艺路线的自觉性，坚定不移地沿着毛主席的无产阶级文艺路线不断前进！在伟大的无产阶级文化大革命运动中，我们公社的广大贫下中农，在毛主席的无产阶级文艺路线的指引下，拿起革命文艺的武器，占领了农村文艺阵地。几年来，各个生产大队和部分生产队，先后建立了以贫下中农子女为主体的毛泽东思想业余文艺宣传队。它们在阶级斗争、生产斗争、科学实验三大革命运动中，充分发挥了革命文艺“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的战斗作用。 业余文艺宣传队，是在激烈的两条路线斗争中诞生的，又是在两条路线的尖锐斗争中前进的。

几年来的实践经验证明：业余文艺宣传队要坚定不移地沿着毛主席的无产阶级文艺路线前进，就必须做到三个“坚持”：坚持革命文艺的正确方向，坚持革命大批判，坚持搞好思想革命化。

为工农兵服务为无产阶级政治服务

伟大领袖毛主席教导我们：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”业余文艺战线上的两条路线斗争，也集中表现在“为什么人”这个根本问题上。 两条路线斗争是阶级斗争的反映。一小撮阶级敌人竭力反对业余文艺宣传队坚持文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务、为社会主义服务的正确方向，他们妄图把业余文艺宣传队引向邪路。

两条路线的斗争，在业余文艺宣传队内部，主要表现在：是紧跟形势，宣传毛泽东思想，还是脱离现实斗争，搞单纯的“娱乐”；是坚持小型、多样的方针，发扬艰苦朴素的作风，还是贪大求洋，讲排场，摆阔气；是不脱离集体生产劳动，业余闹革命，还是脱离劳动，搞专业化；是立足本单位，扎根在贫下中农群众中，还是热中于到外地演出，热中于“跑码头”。

为了坚持正确的文艺方向，我们在业余文艺宣传队内组织了“文艺宣传队要追求什么气魄，应该为谁服务”和“贫下中农子女存在不存在为什么人的问题”等专题讨论，通过学（学习《在延安文艺座谈会上的讲话》）、批（批判叛徒、内奸、工贼刘少奇的反革命修正主义文艺路线）、摆（摆背离正确方向的种种表现）、挖（挖掘思想根源）的方法，使文艺宣传队员加深对毛主席无产阶级文艺路线的理解，提高执行毛主席无产阶级文艺路线的自觉性。队员们说：“贪大求洋害死人，为谁服务方向偏，贫下中农不欢迎，修正主义沾上边”，决心永远沿着毛主席的无产阶级文艺路线前进。

为了坚持正确的文艺方向，我们抓了三个字：“快”，紧跟革命形势，及时编，及时演；“小”，坚持小队伍，小装备，小节目；“准”，看准阶级斗争新动向，抓准群众中的新生事物，准确地编演。

党的九届二中全会公报发表后，许多业余文艺宣传队闻风而动，立即编演了配合“一打三反”运动的《还要努力作战》，配合学哲学的《分鱼问题》，配合“农业学大寨”的《学大寨什么》，配合战备教育的《夜老虎作风代代传》等节目，体现了文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务、为社会主义服务的正确方向。

深入批判修正主义文艺路线

毛主席教导我们：“正确的东西总是在同错误的东西作斗争的过程中发展起来的。”

业余文艺宣传队要沿着毛主席的无产阶级文艺路线前进，必须坚持深入开展革命大批判，批判叛徒、内奸、工贼刘少奇及其在文艺界的代理人周扬等“四条汉子”的反革命修正主义文艺路线，抵制右的和“左”的干扰，反对资产阶级思想的侵蚀。

在开展革命大批判方面，我们的做法是：

发现苗头及时批。前一个时期，我们发现有的文艺宣传队出现了片面追求艺术水平的提高，放松思想改造的苗头，我们立即组织业余文艺宣传队员学习毛主席关于政治标准第一，艺术标准第二的教导，狠批了“艺术第一”的修正主义谬论，使队员们认识到，提高，首先是政治思想上的提高，有了政治思想上的提高，必然能带动艺术水平的提高。单纯追求艺术上的提高，就会脱离无产阶级政治，甚至滑到修正主义的泥坑里去。

普遍性的问题集中批。有一个时期，在业余文艺宣传队中，出现了讲排场、摆阔气的倾向。针对这种倾向，我们组织各个文艺宣传队集中力量狠批了资产阶级大少爷作风，使大家认识到，坚定正确的政治方向，必须以艰苦朴素的作风来保证，追求服装新、道具好、乐器洋，就会丢掉勤俭节约的好传统，就会走上歧途。通过革命大批判，业余文艺宣传队发扬了“节约闹革命”的精神，解决演出中的服装、道具和乐器的问题。没有碰铃，用自行车上的旧铃做；没有低胡，用破鼓做；没有道具，用废旧材料做。

老大难问题反复批。业余文艺活动中，经常碰到的一个“老大难”问题，就是创作问题。由于叛徒、内奸、工贼刘少奇的“群众落后论”和资产阶级的“创作神秘论”的影响，不少人对创作存在着迷信，不能很好开展。对于这个问题，我们组织文艺宣传队员反复学习了毛主席关于“卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢”的指示，大摆工人农民为革命搞发明创造的动人事迹，反复批判“创作神秘论”和“群众落后论”，破除迷信，解放思想，开展群众性的创作活动。向阳大队第三生产队业余文艺宣传队很长一段时间内，在创作上存在畏难情绪，在反复批判了“创作神秘论”和“群众落后论”以后，他们组织了“三结合”创作组，开展了群众性的创作活动，终于克服了种种困难，陆续创作和演出了一批较好的紧跟形势配合中心的节目。

不断改造世界观

毛主席指出：“无产阶级要按照自己的世界观改造世界，资产阶级也要按照自己的世界观改造世界。”两条路线的斗争，归根到底是两种世界观的斗争。有什么样的世界观，就会执行什么样的路线。

开始，有些同志认为，文艺宣传队中贫下中农子女多，本质好，队伍纯，只要把住演出节目的政治关就行了，因而放松了文艺宣传队的政治思想工作。结果部分队员在演出中，出现了“四大四小”的倾向，即：领导在场劲头大，领导不在场劲头小；观众多劲头大，观众少劲头小；礼堂演出劲头大，田头演出劲头小；上县里演出劲头大，在家里演出劲头小。

这“四大四小”对我们震动很大，使我们认识到：要使业余文艺宣传队不背离毛主席的无产阶级文艺路线，必须把好队员的思想关，坚持用毛泽东思想教育人，搞好人的思想革命化，树立无产阶级世界观。我们引导广大文艺宣传队员对毛主席著作坚持天天读，天天用，以“老三篇”为武器破私立公，刻苦改造世界观，演革命戏，做革命人。

要搞好业余文艺宣传队的思想革命化，必须做到“三不脱离”：不脱离劳动，不脱离群众，不脱离实际斗争。在这方面，我们主要抓了三条：抓认识，提高队员坚持“三不脱离”的自觉性；抓监督，依靠广大贫下中农把好文艺宣传队员“三不脱离”的关；抓制度，建立业余排练的制度。

无产阶级和资产阶级之间在意识形态方面的阶级斗争，是长期的，曲折的。业余文艺战线上的两条路线斗争，也将是长期存在的。我们一定要有清醒的头脑，不断提高执行毛主席无产阶级文艺路线的自觉性，坚定不移地沿着毛主席的无产阶级文艺路线不断前进！