宋元戏曲史/第四章
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宋元戏曲史 第四章 宋之乐曲 作者：王国维 中华民国2年（1913年）9月1日 1913年9月1日 公布于东方杂志1913年10卷3期 |
第五章 宋官本杂剧段数 |
前二章既述宋代之滑戏及小说杂戏。后世戏剧之渊源。略可于此窥之。然后代之戏剧。必合言语动作歌唱以演一故事。而后戏剧之意义始全。故真戏剧必与戏曲相表里。然则戏曲之为物。果如何发达乎。此不可不先硏究宋代之乐曲也。宋之歌曲。其最通行而为人人所知者。是为词。亦谓之近体乐府。亦谓之长短句。其体始于唐之中叶。至晚唐五代而作者渐多。及宋而大盛。宋人䜩集。无不歌以侑觞。然大率徒歌而不舞。其歌亦以一阕为率。其有连续歌此一曲者。如欧阳公之采桑子。凡十一首。赵德麟之商调蝶恋花。凡十首。一述西湖之胜。一咏会真之事。皆徒歌而不舞。其所以异于普通之词者。不过重叠此曲。以咏一事而已。
其歌舞相兼者。则谓之传踏。（曾慥乐府雅词卷上）亦谓之转踏。（王灼碧鸡漫志卷三）亦谓之缠达。（梦粱录卷二十）北宋之转踏。恒以一曲连续歌之。每一首咏一事。共若干首。则咏若干事。然亦有合若干首而咏一事者。碧鸡漫志（卷三）谓石曼卿作拂霓裳转踏。述开元天宝遗事是也。其曲调唯调笑一调用之最多。今举其一例。
调笑转踏 郑仅 （乐府雅词卷上）
良辰易失。信四者之难倂。佳客相逢。实一时之盛会。用陈妙曲。上助清欢。女伴相将。调笑入队。
秦楼有女字罗敷。二十未满十五馀。金镮约腕携笼去。攀枝折叶城南隅。使君春思如飞絮。五马徘徊芳草路。东风吹鬓不可亲。日晚蚕饥欲归去。
归去。携笼女。南陌春愁三月暮。使君春思如飞絮。五马徘徊频驻。蚕饥日晚空留顾。笑指秦楼归去。
石城女子名莫愁。家住石城西渡头。拾翠每寻芳草路。采莲时过绿𬞟洲。五陵豪客青楼上。醉倒金壶待清唱。风高江阔白浪飞。急催艇子操双桨。
双桨。小舟荡。唤取莫愁迎叠浪。五陵豪客青楼上。不道风高江广。千金难买倾城样。那听绕梁清唱。
绣户朱帘翠幕张。主人置酒宴华堂。相如年少多才调。消得文君暗断肠。断肠初认琴心挑。么弦暗写相思调。从来万曲不关心。此度伤心何草草。
草草。最年少。绣户银屏人窈窕。瑶琴暗写相思调。一曲关心多少。临卬客舍成都道。苦恨相逢不早。（此三曲分咏罗敷莫愁文君三事尚有九曲咏九事文多略之）
放队
新词宛转递相传。振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散。游人陌上拾花钿。
此种词前有勾队词。后以一诗一曲相间。终以放队词。则亦用七绝。此宋初体格如此。然至汴宋之末。则其体渐变。梦粱录。（卷二十）在京时。只有缠令缠达。有引子尾声为缠令。引子后只有两腔。迎互循环。间有缠达。此缠达之音。与传踏同。其为一物无疑也。吴录所云与上文之传踏相比较。其变化之迹显然。盖勾队之词。变而为引子。放队之词。变而为尾声。曲前之诗。后亦变而用他曲。故云引子后只有两腔迎互循环也。今缠达之词皆亡。唯元剧中正宫套曲。其体例全自此出。观第七章所引例。自可了然矣。
传踏之制。以歌者为一队。且歌且舞。以侑宾客。宋时有与此相似。或同实异名者。是为队舞。宋史乐志。队舞之制。其名各十。小儿队凡七十二人。 一曰柘枝队。二曰剑器队。三曰婆罗门队。四曰醉胡腾队。五曰诨臣万岁乐队。六曰儿童感圣乐队。七曰玉兔浑脱队。八曰异域朝天队。九曰儿童解红队。十曰射雕回鹘队。女弟子队凡一百五十三人。一曰菩萨蛮队。二曰感化乐队。三曰抛球乐队。四曰佳人剪牡丹队。五曰拂霓裳队。六曰采莲队。七曰凤迎乐队。八曰菩萨献香花队。九曰彩云仙队。十曰打球乐队。其装饰各由其队名而异。如佳人剪牡丹队。则衣红生色砌衣。戴金冠。剪牡丹花。采莲队则执莲花。菩萨献香花队则执香花盘。其舞未详。其曲宋人或取以塡词。其中有拂霓裳队。而碧鸡漫志谓石曼卿作拂霓裳传踏。恐与传踏为一。或为传踏之所自出也。
宋时舞曲。尚有曲破。宋史乐志。太宗洞晓音律。制曲破二十九。此在唐五代已有之。至宋时又藉以演故事。史浩鄮峯真隐漫录之剑舞即是也。今录其辞如左。
剑舞（鄮峯真隐漫录卷四十六）
二舞者对厅立裀上。（下略）乐部唱剑器曲破。作舞一段了。二舞者同唱霜天晓角。
莹莹巨阙。左右凝霜雪。且向玉阶掀舞。终当有用时节。唱彻。人尽说。宝此刚不折。内使奸雄落胆。外须遣豺狼灭。
乐部唱曲子。作舞剑器曲破一叚。舞罢。二人分立两边。别二人汉装者出。对坐。桌上设酒桌。竹竿子念。
伏以断蛇大泽。逐鹿中原。佩赤帝之真符。接苍姬之正统。皇威既振。天命有归。量势虽盛于重瞳。度德难胜于隆准。鸿门设会。亚父输谋。徒矜起舞之雄姿。厥有解纷之壮士。想当时之贾勇。激烈飞扬。宜后世之效颦。回翔宛转。双鸾奏技。四座腾欢。
乐部唱曲子。舞剑器曲破一叚。一人左立者上裀舞。有欲刺右汉装者之势。又一人舞进前。翼蔽之。舞罢。两舞者并退。汉装者亦退。复有两人唐装者出。对坐。桌上设笔砚纸。舞者一人。换妇人装。立裀上。竹竿子念。伏以云鬟耸苍璧。雾縠罩香肌。袖翻紫电以连轩。手握青蛇而的皪。花影下游龙自跃。锦裀上跄凤来仪。逸态横生。瑰姿谲起。领此入神之技。诚为駴目之观。巴女心惊。燕姬色沮。岂唯张长史草书大进。抑亦杜工部丽句新成。称妙一时。流芳万古。宜呈雅态。以洽浓欢。
乐部唱曲子。舞剑器曲破一叚。作龙蛇蜿蜒曼舞之势。两人唐装者起。二舞者一男一女对舞。结剑器曲破彻。竹竿子念。
项伯有功扶帝业。大娘驰誉满文场。合兹二妙甚奇特。欲使嘉宾釂一觞。霍如羿射几日落。矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒。罢如江海含晴光。歌舞既终。相将好去。
念了。二舞者出队。
由此观之。其乐有声无词。且于舞踏之中。寓以故事。颇与唐之歌舞戏相似。而其曲中有破有彻。盖截大曲入破以后用之也。
此外兼歌舞之伎。则为大曲。大曲自南北朝已有此名。南朝大曲。则清商三调中之大曲。宋书乐志所载者是也。北朝大曲。则魏书乐志。言之而不详。至唐而雅乐清乐燕乐西凉龟玆安国天竺疏勒高昌乐中。均有大曲。（见大唐六典卷十四协律郞条注）然传于后世者。唯胡乐大曲耳。其名悉载于教坊记。而其词尚略存于乐府诗集近代曲辞中。宋之大曲。即自此出。教坊所奏。凡十八调四十大曲。文献通考及宋史乐志。具载其目。此外亦尚有之。故又有五十大曲及五十四大曲之称。（详见拙著宋大曲考兹略之）其曲辞之存于今日者。有董颖薄媚（乐府雅词卷上）曾布水调歌头（王明清玉照新志卷二）史浩采莲（鄮峯真隐漫录卷四十五）三曲稍长。然亦非其全遍。其中间一二遍。则于宋词中间遇之。大曲遍数。多至一二十。其各遍之名。则唐时有排遍入破彻。（乐府诗集卷七十九）而排遍入破。又各有数遍。彻者。入破之末一遍也。宋大曲则王灼谓凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮、始成一曲。谓之大遍。（碧鸡漫志卷三）沈括亦云所谓大遍者。有序、引、歌、歙、嗺、哨、催、攧、衮、破、行、中腔、踏歌之类。凡数十解。（梦溪笔谈卷五）沈氏所列各名。与现存大曲不合。王说近之。惟攧后尚有延遍。实催前尚有衮遍。（即张炎词源所谓中衮）而散序与排遍。均不止一遍。排遍且多至八九。故大曲遍数。往往至于数十。唯宋人多裁截用之。即其所用者。亦以声与舞为主。而不以词为主。故多有声无词者。自北宋时。葛守诚撰四十大曲。而教坊大曲。始全有词。然南宋修内司所编乐府混成集。大曲一项。凡数百解。有谱无词者居半。（周密齐东野语卷十）则亦不以词重矣。其攧、破、催、衮。以舞之节名之。此种大曲。遍数既多。自于叙事为便。故宋人咏事多用之。今录董颖薄媚。以示其一例。宋人大曲之存者。以此为最长矣。
薄媚（西子词） （乐府雅乐卷上）
排遍第八
怒潮卷雪。巍岫布云。越襟吴带如斯。有客经游。月伴风随。值盛世观此江山美。合放怀何事却兴悲。不为回头旧谷天涯。为想前君事。越王嫁祸献西施。吴即中深机。 阖庐死。有遗誓。句践必诛夷。吴未千戈出境。仓卒越兵。投怒夫差。鼎沸鲸鲵。越遭劲敌。可怜无计脱重围。归路茫然。城郭邱墟。飘泊稽山里。旅魂暗逐战尘飞。天日惨无辉。
排遍第九自笑平生。英气凌云。凛然万里宣威。那知此际。熊虎涂穷。来伴麋鹿卑栖。既甘臣妾。犹不许、何为计。争若都燔宝器。尽诛吾妻子。径将死战决雄雌。天意恐怜之。 偶闻太宰正擅权。贪赂市恩私。因将宝玩献诚。虽脱霜戈。石室囚系忧嗟。又经时。恨不如巢燕自由归。残月朦胧。寒雨潇潇。有血都成泪。备尝崄厄反邦畿。冤愤刻肝脾。
第十攧种陈谋。谓吴兵正炽。越勇难施。破吴策。唯妖姬。有倾城妙丽。名称（一作字）西子岁方筓。算夫差惑此。须致颠危。范蠡微行。珠贝为香饵。苎萝不钓钓深闺。呑饵果殊姿。素饥纤弱。不胜罗倚。鸾镜畔。粉面淡匀。梨花一朵琼壶里。嫣然意态娇春。寸眸剪水。斜鬟松翠。人无双。宜名动君王。翠履容易。来登玉陛。
入破第一
窣湘裙。摇汉珮。步步香风起。敛双蛾。论时事。兰心巧会君意。殊珍异宝。犹自朝臣未与。妾何人被此隆恩。虽令效死。奉严旨。隐约龙姿忻悦。更把甘言说。辞俊美。质娉婷。天教汝众美兼备。闻吴重色。凭汝和亲。应为靖边陲。将别金门。俄挥粉泪。靓妆洗。
第二虚催
飞云驶香车。故国难回睇。芳心渐摇。迤逦吴都繁丽。忠臣子胥。预知道为邦祟。谏言先启。愿勿容其至。周亡褒姒。商倾妲己。吴王却嫌胥逆耳。才经眼便深恩爱。东风暗绽娇药。彩鸾翻妒伊。得取次于飞共戏。金屋看承。他宫尽废。
第三衮遍
华宴夕。灯摇醉粉。菡萏笼蟾桂。扬翠袖。含风舞。轻妙处。惊鸿态。分明是瑶台琼榭。阆苑蓬壶景。尽移此地。花绕仙步。莺随歌吹。宝帐煖。留春百和。馥郁融鸳被。银漏永。楚云浓。三竿日犹褪霞衣。宿酲轻腕嗅。宫花双带系。合同心时波下比目。深怜到底。
第四催拍
耳盈丝竹。眼摇珠翠。迷乐事。宫闱内。争知渐国势陵夷。奸臣献佞。转恣奢淫。天谴岁屡饥。从此万姓离心解体。越遣使阴窥虚实。蚤夜营边备。兵未动。子胥存。虽堪伐尚畏忠义。斯人既戮。又且严兵卷土赴黄池。观衅种蠡。方云可矣。
第五衮遍
机有神。征颦一鼓。万马襟喉地。庭喋血。诛留守。怜屈服。敛兵还。危如此。当除祸本。重结人心。争奈竟荒迷。战骨方埋。灵旗又指。势连败。柔荑携泣。不恶相抛弃。身在兮心先死。宵奔兮兵已前围。谋穷计尽。唳鹤啼猿。闻处分外悲。丹穴纵近。谁容再归。
第六歇拍
哀诚屡吐。甬东分赐。垂暮日置荒隅。心知愧。宝锷红委。鸾存凤去。辜负恩怜。情不似虞姬。尚望论功。荣归故里。降令曰。吴无赦汝。越与吴何异。吴正怨。越方疑。从公论合去妖类。蛾眉宛转。竟殒鲛绡。香骨委麈泥。渺渺姑苏。荒芜鹿戏。
第七煞衮
王公子。青春更才美。风流慕连理。耶溪一日。悠悠回首凝思。云鬟烟鬓。玉珮霞裾。依约露妍姿。送目惊喜。俄迂玉趾。同仙骑洞府归去。帘栊窈窕戏鱼水。正一点犀通。遽别恨何已。媚魄千载。教人属意。况当时金殿里。
此曲自排遍第八至煞衮。共十遍。而截去排遍第七以上不用。此种大曲。遍数既多。虽便于叙事。然其动作皆有定则。欲以完全演一故事。固非易易。且现存大曲。皆为叙事体而非代言体。即有故事。要亦为歌舞戏之一种。未足以当戏曲之名也。
由上所述宋乐曲观之。则传踏仅以一曲反复歌之。曲破与大曲。则曲之遍数虽多。然仍限于一曲。至合数曲而成一乐者。唯宋鼓吹曲中有之。宋大驾鼓吹。恒用导引六州十二时三曲。梓宫发引。则加祔陵歌。虞主回京。则加虞主歌。各为四曲。南渡后郊祀。则于导引六州十二时三曲外。又加奉禋歌降仙台二曲。共为五曲。合曲之体例。始于鼓吹见之。若求之于通常乐曲中。则合诸曲以成全体者。实自诸宫调始。诸宫调者。小说之支流。而被之以乐曲者也。碧鸡漫志。（卷二）熙宁元丰间。泽州孔三传。始创诸宫调古传。士大夫皆能诵之。梦粱录（卷二十）云。说唱诸宫调。昨汴京有孔三传。编成传奇灵怪。入曲说唱。东京梦华录（卷五）纪崇观以来瓦舍伎艺。有孔三传耎秀才诸宫调。武林旧事（卷六）所载诸色伎艺人。诸宫调传奇有高郞妇等四人。则南北宋均有之。今其词尚存者。唯金董解元之西厢耳。董解元西厢。胡元瑞焦理堂施北研笔记中。均有考订。讫不知为何体。沈德符野获编（卷二十五）且妄以为金人院本模范。以余考之。确为诸宫调无疑。观陶南村辍耕录。谓金章宗董解元所编西厢记时代未远。犹罕有人能解之。则后人不识此体。固不足怪也。此编之为诸宫调有三证。本书卷一太平赚词云。俺平生情性好疏狂。疏狂的情性难拘束。 一回家想么。诗魔多。爱选多情曲。比前贤乐府不中听。在诸宫调里却著数。此开卷自叙作词缘起。而自云在诸宫调里。其证一也。元凌云翰柘轩词。有定风波词。赋崔莺莺传。云。翻残金旧日诸宫调本。才入时人听。则金人所赋西厢词。自为诸宫调。其证二也。此书体例。求之古曲。无一相似。独元王伯成天宝遗事。见于雍熙乐府九宫大成所选者。大致相同。而元锺嗣成录鬼簿（卷上）于王伯成条下。注云有天宝遗事诸宫调行于世。王词既为诸宫调。则董词之为诸宫调无疑。其证三也。其所以名诸宫调者。则由宋人所用大曲传踏。不过一曲。其在同一宫调中甚明。唯此编每宫调中。多或十馀曲。少或一二曲。即易他宫调。合若干宫调以咏一事。故谓之诸宫调。今录二三调以示其例耳。
黄钟宫〔出队子〕最苦是离别。彼此心头难弃舍。莺莺哭得似痴呆。脸上啼痕都是血。有千种恩情何处说。夫人道天晚教郞疾去。怎奈红娘心似铁。把莺莺扶上七香车。君瑞攀鞍空自攧。道得个冤家宁奈些。
〔尾〕马儿登程。坐车儿归舍。马儿往西行。坐车儿往东拽。两口儿一步儿离得远如一步也。
仙吕调〔点绛唇缠令〕美满生离。据鞍兀兀离肠痛。旧欢新宠。变作高唐梦。回首孤城。依约青山拥。西风送。戍楼寒重。初品梅花弄。
〔瑞莲儿〕衰草凄凄一径通。丹枫索索满林红。平生踪迹无定著如断蓬。听塞鸿。哑哑的飞过暮云重。
〔风吹荷叶〕忆得枕鸳衾凤。今宵管半壁儿没用。触目凄凉千万种。见滴流流的红叶。淅零零的微雨。率剌剌的西风。
〔尾〕驴鞭半袅。吟肩双耸。休问离愁轻重。向个马儿上驼也驼不动。（离蒲西行三十里日色晚矣野景堪画）
仙吕调〔赏花时〕落日平林噪晚鸦。风袖翩翩催瘦马。一径入天涯。荒凉古岸。衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画。篱落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾。横桥流水。茅舍映荻花。
〔尾〕驼腰的柳树上有鱼槎。一竿风斾茅檐上挂。澹烟潇洒。横锁著两三家。（生投宿于村落）
此上八曲。已易三调。全书体例皆如是。此于叙事最为便利。盖大曲等先有曲而后人借以咏事。此则制曲之始。本为叙事而设。故宋金杂剧院本中。后亦用之。（见后二章）非徒供说唱之用而已。
宋人乐曲之不限一曲者。诸宫调之外。又有赚词。赚词者。取一宫调之曲若干。合之以成一全体。此体久为世人所不知。案梦粱录（卷二十）绍兴年间。有张五牛大夫。因听动鼓板中有太平令或赚鼓板。即今拍板大节抑扬处是也。遂撰为赚。赚者。误赚之之义。正堪美听中。不觉已至尾声。是不宜为片序也。又有覆赚。其中变花前月下之情。及铁骑之类云云。是唱赚之中。亦有敷演故事者。今已不传。其常用赚词。余始于事林广记（日本翻元泰定本戊集卷二）中发见之。其前且有唱赚规例。今具录如左。
〔遏云要诀〕夫唱赚一家。古谓之道赚。腔必真。字必正。欲有墩亢掣拽之殊。字有唇喉齿舌之异。抑分轻清重浊之声。必别合口半合口之字。更忌马嚚 子。俗语乡谈。如对圣案。但唱乐道山居水居清雅之词。切不可以风情花柳艶冶之曲。如此则为渎圣。社条不赛。筵会吉席。上寿庆贺。不在此限。假如未唱之初。执拍当胸。不可高过鼻。须假鼓板村掇。三拍起引子。唱头一句。又三拍至两片结尾。三拍煞。入序尾三拍巾斗煞。入赚头一字当一拍。第一片三拍。后仿此。出赚三拍。出声巾斗又三拍煞。尾声总十二拍。第一句四拍。第二句五拍。第三句三拍煞。此一定不逾之法。
〔遏云致语〕（筵会用）鹧鸪天
遇酒当歌酒满斟。一觞一咏乐天真。三杯五盏陶情性。对月临风自赏心。环列处。总佳宾。歌声缭亮遏行云。春风满座知音者。一曲教君侧耳听。
圆社市语 中吕宫 圆里圆
〔紫苏丸〕相逢闲暇时。有闲的打唤瞒儿。呵喝啰声嗽道膁厮。俺嗏欢喜。才下脚。须和美。试问伊家有甚夹气。又管甚官场侧背。算人间落花流水。
〔缕缕金〕把金银锭打旋起。花星临照我。怎亸避。近日间游戏。因到花市帘儿下。瞥见一个表儿圆。咱每便著意。
〔好女儿〕生得宝妆跷。身分美。绣带儿缠脚。更好肩背。画眉儿入鬓春山翠。带著粉钳儿。更绾个朝天髻。
〔大夫娘〕忙入步。又迟疑。又怕五角儿冲撞我没跷踢。纲儿尽是札。圆底都松例。要抛声忒壮果难为。真个费脚力。
〔好孩儿〕供送饮三杯先入气。道今宵打歇处。把人拍惜。怎知他水脉透不由得你。咱门只要表儿圆时。复地一合儿美。
〔赚〕春游禁陌。流莺往来穿梭戏。紫燕归巢。叶底桃花绽蕊。
赏芳菲。蹴秋千高而不远。似踏火不沾地。见小池风摆。荷叶戏水。素秋天气。正翫月斜插花枝。赏登高佶料沙羔美。最好当场落帽。陶潜菊绕篱。仲冬时。那孩儿忌酒怕风。帐幕中缠脚忒稔腻。讲论处下梢团圆到底。怎不则剧。
〔越恁好〕勘脚幷打二步步随定伊。何会见走衰。你于我。我与你。场场有踢。没些拗背。两个对垒。天生不枉作一对脚头。果然厮稠密密。
〔鹘打兔〕从今后一来一往。休要放脱些儿。又管甚搅闲底拽。闲定白打膁厮。有千般解数。真个难比。
骨自有
〔尾声〕五花丛里英雄辈。倚玉偎香不暂离。做得个风流第一。”事林广记虽载此词。然不著其为何时人所作。以余考之。则当出南渡之后。词前有遏云要诀。遏云者。南宋歌社之名。武林旧事。（卷三）二月八日。为相川张王生辰。霍山行宫朝拜极盛。百戏竞集。如绯绿社（杂剧）齐云社（蹴球）遏云社（唱赚）等云云。梦粱录（卷十九）社会条下亦载之。今此词之首。有遏云要诀。遏云致语。又云。唱赚道赚。而词中又有赚词。则为宋遏云社所唱赚词无疑也。所唱之曲。题为圆社市语。圆社谓蹴球。事林广记戍集（卷二）圆社摸场条。起四句云。四海齐云社。当场蹴气球。作家偏著所。圆社最风流。今曲题如此。而曲中所使皆蹴球家语。则圆社为齐云社无疑。以遏云社之人。唱齐云社之事。谓非南宋人所作不可也。此词自其结构观之。则似北曲。自其曲名。则疑为南曲。盖其用一宫调之曲。颇似北曲套数。其曲名则缕缕金好孩儿越恁好三曲。均在南曲中吕宫。紫苏丸则在南曲仙吕宫。北曲中无此数调。鹘打兔则南北曲皆有。唯皆无大夫娘一曲。盖南北曲之形式及材料。在南宋已全具矣。