沧浪诗话/卷2

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一

　　《风》《雅》《颂》既亡，一变而为《离骚》，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗。五言起于李陵、苏武，〈或云枚乘。〉七言起于汉武《柏梁》，四言起于汉楚王傅韦孟，六言起于汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。

二

　　以时而论，则有建安体、〈汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。〉黄初体、〈魏年号，与建安相接，其体一也。〉正始体、〈魏年号，嵇、阮诸公之诗。〉太康体、〈晋年号，左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。〉元嘉体、〈宋年号，颜、鲍、谢诸公之诗。〉永明体、〈齐年号，齐诸公之诗。〉齐、梁体、〈通两朝而言之。〉南北朝体、〈通魏、周而言之，与齐、梁体一也。〉唐初体、〈唐初犹袭陈、隋之体。〉盛唐体、〈景云以后，开元、天宝诸公之诗。〉大历体、〈大历十才子之诗。〉元和体、〈元、白诸公。〉晚唐体、本朝体、〈通前后而言之。〉元祐体、〈苏、黄、陈诸公。〉江西宗派体。〈山谷为之宗。〉

三

　　以人而论，则有苏、李体、〈李陵、苏武也。〉曹、刘体、子建、公干也。陶体、渊明也。谢体、〈灵运也。〉徐、庾体、徐陵、〈庾信〉也，沈、宋体、〈佺期、之问也—。〉陈拾遗体、〈陈子昂也。〉王、杨、卢、骆体、〈王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。〉张曲江体、〈始兴文献公九龄也。〉少陵体、太白体、高达夫体、〈高常侍适也。〉孟浩然体、岑嘉州体、〈岑参也。〉王右丞体、〈王维也。〉韦苏州体、〈韦应物也。〉韩昌黎体、柳子厚体、韦、柳体、〈苏州与仪曹合言之。〉李长吉体、李商隐体、〈即西昆体也。〉卢仝体、白乐天体、元、白体、〈微之、乐天，其体一也。〉杜牧之体、张藉、王建体、〈谓乐府之体同也。〉贾浪仙体、孟东野体、杜荀鹤体、东坡体、山谷体、后山体、〈后山本学杜，其语似之者但数篇，他或似而不全，又其他则本其自体耳。〉王荆公体、〈公绝句最高，其得意处，高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关。〉邵康节体、陈简齐体、〈陈去非与义也。亦江西之派而小异。〉杨诚斋体。〈其初学半山、后山，最后亦学绝句于唐人。已而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如此也。〉

四

　　又有所谓选体、〈选诗时代不同，体制随异，今人例谓五言古诗为选体，非也。〉柏梁体、〈汉武帝与群臣共赋七言，每句用韵，后人谓此体为柏梁体。〉玉台体、〈《玉台集》乃徐陵所序，汉、魏、六朝之诗皆有之，或者但谓织艳者为玉台体，其实则不然。〉西昆体、〈即李商隐体，然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。〉香奁体、〈韩偓之诗，皆裾裙脂粉之语，有《香奁集》。〉宫体。〈梁简文伤于轻靡，时号宫体。其他体制尚或不一，然大概不出此耳。〉

五

　　又有古诗，有近体，〈即律诗也。〉有绝句，有杂言，有三五七言，〈自三言而终以七言，隋郑世翼有此诗：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦楼复惊。相思相见知何日，此日此夜难为情。”。〉有半五六言，〈晋傅玄《鸿雁生塞北》之篇是也。〉有一字至七字，〈唐张南史《雪月花草》等篇是也。又隋人应诏有三十字诗，凡三句七言，一句九言，不足为法故，不列于此也。〉有三句之歌，〈高祖《大风歌》是也。古《华山畿》二十五首，多三句之词，其他古诗多如此者。〉有两句之歌，〈荆卿《易水歌》是也。又古诗有《青骢白马》《共戏乐》《女儿子》之类，皆两句之词也。〉有一句之歌，〈《汉书》“枹鼓不鸣董少年”，一句之歌也。又汉童谣“千乘万骑上北邙”，梁童谣“青丝白马寿阳来”，皆一句也。〉有口号，〈或四句，或八句。〉有歌行，〈古有鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行。又有单以歌名者，单行名者，不可枚述。〉有乐府，〈汉成帝定郊祀立乐府，采齐、楚、赵、魏之声以入乐府，以其音词可被于弦歌也。乐府俱被诸体，兼统众名也。〉有楚词，〈屈原以下仿楚词者，皆谓之楚词。〉有琴操，〈古有《水仙操》，辛德源所作；《别鹤操》高陵牧子所作。〉有谣，〈沈炯有《独酌谣》，王昌龄有《箜篌谣》，穆天子之传有《白云谣》也。〉曰吟，〈古词有《陇头吟》，孔明有《梁父吟》，相如有《白头吟》。〉曰词，〈《选》有汉武《秋风词》，乐府有《木兰词》。〉曰引，〈古曲有《霹雳引》《走马引》《飞龙引》。〉曰咏，〈《选》有《五君咏》，唐储光羲有《群鸿咏》。〉曰曲，〈古有《大堤曲》，梁简文有《乌栖曲》。〉曰篇，〈《选》有《名都篇》《京洛篇》《白马篇》。〉曰唱，〈魏武帝有《气出唱》。〉曰弄，〈古乐府有《江南弄》。〉曰长调，曰短调，有四声，有八病，〈四声设于周颙，八病严于沈约。八病谓平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽之辨。作诗正不必拘此，蔽法不足据也。〉又有以叹名者，〈古词有《楚妃叹》《明君叹》。〉以愁名者，〈《文选》有《四愁》，乐府有《独处愁》。〉以哀名者，〈《选》有《七哀》，少陵有《八哀》。〉以怨名者，〈古词有《寒夜怨》《玉阶怨》。〉以思名者，〈太白有《静夜思》。〉以乐名者，〈齐武帝有《估客乐》，宋臧质有《石城乐》。〉以别名者，〈子美有《无家别》《垂老别》《新婚别》〉。有全篇双声叠韵者，〈东坡“经字韵诗”是也。〉有全篇字皆平声者，〈天随子《夏日诗》四十字皆是平。又有一句全平一句全仄者。〉有全篇字皆仄声者，〈梅圣俞《酌酒与妇饮》之诗是也。〉有律诗上下句双用韵者，〈第一句，第三五七句，押一仄韵；第二句，第四六八句，押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体，无关诗道今皆不取。〉有辘轳韵者，〈双出双入。〉有进退韵者，〈一进一退。〉有古诗一韵两用者，〈《文选》曹子建《美女篇》有两“难”字，谢康乐《述祖德诗》有两“人”字，后多有之。〉有古诗一韵三用者，〈《文选》任彦升《哭范仆射》诗三用“情”字也。〉有古诗三韵六七用者，〈古《焦仲卿妻诗》是也。〉有古诗重用二十许韵者，〈《焦仲卿妻诗》是也。〉有古诗旁取六七许韵者，〈韩退之“此日足可惜”篇是也。凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓：退之遇宽韵则故旁入他韵，非也。此乃用古韵耳，于集韵自见之。〉有古诗全不押韵者，〈古《采莲曲》是也。〉有律诗至百五十韵者，〈少陵有古韵律诗，白乐天亦有之，而本朝王黄州有百五十韵五言律。〉有律诗止三韵者，〈唐人有六句五言律，如李益诗“汉家今上郡，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不战四方平”是也。〉有律诗彻首尾对者，〈少陵多此体，不可概举。〉有律诗彻首尾不对者，〈盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇。皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。〉有后章字接前章者，〈曹子建《赠白马王彪》之诗是也。〉有四句通义者，〈如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有无，曲留明怨惜，梦尽失欢娱”是也。〉有绝句折腰者，有八句折腰者，有拟古，有连句，有集句，有分题，〈古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得某物也。或曰探题。〉有分韵，有用韵，有和韵，有借韵，〈如押七之韵，可借入微或十二齐韵是也。〉有协韵，〈《楚词》及《选》诗多用协韵。〉有今韵，有古韵，〈如退之《此日足可惜》诗用古韵也，盖《选》诗多如此。〉有古律，〈陈子昂及盛唐诸公多此体。〉有今律。有颔联，有颈联，有发端，有落句，〈结句也。〉有十字对，〈刘昚虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。〉有十字句，〈常建“曲径通幽处，禅房花木深”等是也。〉有十四字对，〈刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。〉有十四字句，〈崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，又太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”是也。〉有扇对，〈又谓之隔句对。如郑都官“昔年其照松溪影，松折碑荒僧已无，今日还思锦城事，雪消花谢梦何如”是也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。〉有借对，〈孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，太白“水舂云母碓，风扫石楠花”，少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”是也。〉有就句对。 〈又曰当句有对。如少陵“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，李嘉祐“孤云独鸟川光暮，万里千山海气秋”是也。前辈于文亦多此体，如王勃“龙光射斗牛之墟，徐孺下陈蕃之榻”，乃就对也。〉

六

　　论杂体，则有风人、〈上句述其语，下句释其义，如古《子夜歌》《续曲歌》之类，则多用此体。〉稿砧、〈古乐府“稿砧今何在，山上复安山；何当大刀头，破镜飞上天”，僻辞隐语也。〉五杂俎、〈见乐府。〉两头织织、〈亦见乐府。〉盘中、〈《玉台集》有此诗，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。〉回文、〈起于宝滔之妻，织锦以寄其夫也。〉反复、〈举一字而诵，皆成句，无不押韵，反复成文也。李公《诗格》有此二十字诗。〉离合〈字相折合成文，孔融“渔父屈节”之诗是也。〉虽不关诗之重，轻其体制亦古，至于建除、〈鲍明远有《建除诗》。每句首冠以“建除平定”等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。〉字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏谑，不足法也。〈又有六甲十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公《诗格》，泛而不备，惠洪《天厨禁脔》，最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也〉。

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