画诀

学画，先画树，后画石。画石外为轮廓，内为石纹。石纹之后，方用皴法。石纹者，皴之现者也。皴法者，石纹之浑者也。画石笔法亦与画树同，中有转折处，勿露棱角。

画石块，上白下黑。白者阳也。黑者阴也。石面多平，上承日月照临故白。石旁多纹，或草苔所积，或不见日月为伏阴故黑。石最忌蛮，亦不宜巧。巧近小方，蛮无所取。

石不宜方，方近板；更不宜圆，圆为何物。妙在不方不圆之间。

石必一丛数块，大石间小石，然须联络。面宜一向，即不一向，亦宜大小顾盼。

石下宜平，或在水中，或从土出，要有著落。今人画石，皆若倒悬。可笑可笑！石有面有肩，有足有腹，亦如人之俯仰坐卧。岂独树则然乎！

画树易，画石难。树有体段，石无端倪。石自石而山自山。今人作画，树下转似山，山头转似石。

石有背面，面多皴，背不宜多皴。惟屋亦然，景在下面朝我，景在上面朝外。石亦然。

石面有似平台者，然平台者，即破山也。山倒去半边，即成平台。故作色平台，面染绿，苔草色也；旁染赭色，倒去沙土色也。

初画，高手亦自可观。画至数十年后，其好处在何处分别？其显而易者，皴法也。皴法名色甚多，惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经，其馀卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索，皆旁门外道耳。大斧劈是北派，戴文进、吴小仙、蒋三松多用之，吴人皆谓不入赏鉴。刺梨皴即豆瓣皴之变，巨然常用此法。

山头宜分土石，或石戴土，或土戴石。所以欲分者，辨深浅耳。深山大壑，纯用石山不妨。若浅水沙滩，不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚，大山内亦宜用土山为肉，纯用石恐无烟云缥缈之态耳。

学画先画树起，画树先画枯树起。画树身好，然后点叶。

树身中直皴数笔，谓之树皮。根下阔处白处，补一点两点，谓之树根。

四笔即成树身，以后即添枝，身向左则枝皆向左，左枝多右枝少。若向右树反此。四笔之曲直，视一笔之曲直，但上狭而下稍宽耳。续三笔而直下，合一笔为树身。

合二笔之半，自上而下为右杈。自左而右，即转而上，共一笔也。二笔左半合一笔之杪为左杈。

自上而下，上锐下立，中宜转折。然转折在中半之上，转折处勿露棱角。惟用中锋，自无芒刺。

凡向左枝，皆自上而下；向右枝，皆自下而上。此自然之理，即欲反画，亦不顺手。

向右树第一笔自上而下，又折上。折上谓之送，送笔宜圆。若偏锋，即扁笔矣。向左树先身后枝，向右树先枝后身。向左树大枝向右，向右树大枝向左，亦有变体即不论。

向右树一笔即分丫，分丫处勿结。凡自上而下，自左而右者，谓之走笔。一株独立者，其树必作态，下覆式居多。

二株一丛，必一俯一仰，一欹一直，一向左一向右，一有根一无根，一平头一锐头，二根一高一下。

古云：三树一丛，第一株为主树，第二树三树为客树。或问何以为主树，曰根在下者为主树，主树近树也。三株或四株一丛，一树二树相近，则三树四树必稍远，谓之破式。主树欹，客树直；主树直，则客树不得反欹矣。

主树根在下，则树杪不得高出客树之上。主树多欹者，所以让客树之直也。大丛中不妨添小树，直立如孔门弟子，冠者中杂立童子也。一树二树相近直立，则枝宜横出顶上。

一树向前，则二树向后，中添小树则两向。虽向前者必顾后，向后者必应前。亦有群树一向，谓之变体。偶一为之，不可多作也。三树一丛，一树有根，则二树无根。

添叶一树一色，叶子不可雷同。五树之下，杂以变体。十树之外，不妨雷同。

四树一丛添叶式。此四树一丛，三树相近，一树稍远。添叶子最要浓浓淡淡，始有分别。且其中要一纵一横，如扁点横也，下垂叶纵也，纵者直也。半菊头，纵之类。松针叶，横之类。不纵不横，夹圈圆点子也。

六树一丛。大丛九树，小丛三树，六树中丛也。六树六色，叶子不可雷同。

无叶谓之寒林。数点谓之初冬。叶稀谓之深秋。一偏谓之秋林。积墨谓之茂林。小点著于树杪，谓之春林。平桥两面俱见者，其面必狭。空者为亭，实者为团瓢。

画屋有正有旁，正为堂，旁为舍，不得倒置。画屋要设以身处其地，令人见之，皆可入也。

桥有面背，面见于西上，则背见于东下。往往有画反者，大谬也。小桥平桥，不必著栏。高桥危桥，不可不著栏。

亭子有三足者，四足者，其常也。亦有多至八九柱者，有四面者，六面八面者。

凡安寺观，大小亦宜视山之深浅，林之厚薄。设桥亦然，小桥板桥，止可设于平滩沙水之际。深山大泽，须用石桥，桥头宜耸出在松楸林木之外，然亦须衬贴。大石桥边，必有古寺。

楼阁第二层宜浅。

画屋固不宜板，然须端正。若欹斜，使人望之不安。看者不安，则画亦不静。树石安置，尚宜妥贴，况屋宇乎！亭子宜著高爽处，在下之亭必矮而阔，中多柱。

凡画风帆，或其下有水草芦苇杨柳之属，皆宜顺风。若帆向东，而草头树杪皆向西，谓之背戾。此画家大忌。

大船著桅宜在中，小船著竿子在前半，见有著于船头者非是也。篷索远则不见，然不画出又无势，止得画一根，远不见人手持之处，其人隐于梢篷内，即不见也。

远帆宜短，又是一法。如三船同行，一船独，二船稍近。三船均停摆去，可笑也。

画泉宜得势，闻之似有声。即在古人画中见过，摹临过，亦须看真景始得。

画石宜稳。今人画石，不管著落何地，或著水如在水中，或著土如在土上。今人常画一尖倒垂，似悬而无所依附。可笑可叹也！大石间小石，染墨小石宜黑，大石宜白。

松叶宜厚。画松平顶多于直顶。

画松正与画柳相反。画柳从下分枝，画松枝在树杪；柳枝向上，松枝两分；画柳根多，画松根少；松宜直，柳宜欹。松针宜平。玲珑石最忌琐碎。琐碎美人图中物也。

玲珑石宜在水边，近日文沈图中多画此。玲珑石多置于书屋酒亭旁，大丘大壑中，不宜著此。柳欲身短而干长，根宜远引，宜出土。

画柳最不易，馀得之李长蘅。从馀学者甚多，馀曾未以此道示人。今告昭昭曰：柳不易画，画柳若胸中存一画柳想，便不成柳矣。何也？干未上而枝已垂，一病也；满身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著画柳想，画成老树，随意钩下数笔，便得之矣。

俯螳螂枝，最忌枝枝相似，犯此谓之刻板耳。惟用笔活，即无此病。