学画,先画树,后画石。画石外为轮廓,内为石纹。石纹之后,方用皴法。石纹者,皴之现者也。皴法者,石纹之浑者也。画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露棱角。

画石块,上白下黑。白者阳也。黑者阴也。石面多平,上承日月照临故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月为伏阴故黑。石最忌蛮,亦不宜巧。巧近小方,蛮无所取。

石不宜方,方近板;更不宜圆,圆为何物。妙在不方不圆之间。

石必一丛数块,大石间小石,然须联络。面宜一向,即不一向,亦宜大小顾盼。

石下宜平,或在水中,或从土出,要有著落。今人画石,皆若倒悬。可笑可笑!石有面有肩,有足有腹,亦如人之俯仰坐卧。岂独树则然乎!

画树易,画石难。树有体段,石无端倪。石自石而山自山。今人作画,树下转似山,山头转似石。

石有背面,面多皴,背不宜多皴。惟屋亦然,景在下面朝我,景在上面朝外。石亦然。

石面有似平台者,然平台者,即破山也。山倒去半边,即成平台。故作色平台,面染绿,苔草色也;旁染赭色,倒去沙土色也。

初画,高手亦自可观。画至数十年后,其好处在何处分别?其显而易者,皴法也。皴法名色甚多,惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经,其馀卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索,皆旁门外道耳。大斧劈是北派,戴文进、吴小仙、蒋三松多用之,吴人皆谓不入赏鉴。刺梨皴即豆瓣皴之变,巨然常用此法。

山头宜分土石,或石戴土,或土戴石。所以欲分者,辨深浅耳。深山大壑,纯用石山不妨。若浅水沙滩,不妨用土山耳。土山下不妨用小石为脚,大山内亦宜用土山为肉,纯用石恐无烟云缥缈之态耳。

学画先画树起,画树先画枯树起。画树身好,然后点叶。

树身中直皴数笔,谓之树皮。根下阔处白处,补一点两点,谓之树根。

四笔即成树身,以后即添枝,身向左则枝皆向左,左枝多右枝少。若向右树反此。四笔之曲直,视一笔之曲直,但上狭而下稍宽耳。续三笔而直下,合一笔为树身。

合二笔之半,自上而下为右杈。自左而右,即转而上,共一笔也。二笔左半合一笔之杪为左杈。

自上而下,上锐下立,中宜转折。然转折在中半之上,转折处勿露棱角。惟用中锋,自无芒刺。

凡向左枝,皆自上而下;向右枝,皆自下而上。此自然之理,即欲反画,亦不顺手。

向右树第一笔自上而下,又折上。折上谓之送,送笔宜圆。若偏锋,即扁笔矣。向左树先身后枝,向右树先枝后身。向左树大枝向右,向右树大枝向左,亦有变体即不论。

向右树一笔即分丫,分丫处勿结。凡自上而下,自左而右者,谓之走笔。一株独立者,其树必作态,下覆式居多。

二株一丛,必一俯一仰,一欹一直,一向左一向右,一有根一无根,一平头一锐头,二根一高一下。

古云:三树一丛,第一株为主树,第二树三树为客树。或问何以为主树,曰根在下者为主树,主树近树也。三株或四株一丛,一树二树相近,则三树四树必稍远,谓之破式。主树欹,客树直;主树直,则客树不得反欹矣。

主树根在下,则树杪不得高出客树之上。主树多欹者,所以让客树之直也。大丛中不妨添小树,直立如孔门弟子,冠者中杂立童子也。一树二树相近直立,则枝宜横出顶上。

一树向前,则二树向后,中添小树则两向。虽向前者必顾后,向后者必应前。亦有群树一向,谓之变体。偶一为之,不可多作也。三树一丛,一树有根,则二树无根。

添叶一树一色,叶子不可雷同。五树之下,杂以变体。十树之外,不妨雷同。

四树一丛添叶式。此四树一丛,三树相近,一树稍远。添叶子最要浓浓淡淡,始有分别。且其中要一纵一横,如扁点横也,下垂叶纵也,纵者直也。半菊头,纵之类。松针叶,横之类。不纵不横,夹圈圆点子也。

六树一丛。大丛九树,小丛三树,六树中丛也。六树六色,叶子不可雷同。

无叶谓之寒林。数点谓之初冬。叶稀谓之深秋。一偏谓之秋林。积墨谓之茂林。小点著于树杪,谓之春林。平桥两面俱见者,其面必狭。空者为亭,实者为团瓢。

画屋有正有旁,正为堂,旁为舍,不得倒置。画屋要设以身处其地,令人见之,皆可入也。

桥有面背,面见于西上,则背见于东下。往往有画反者,大谬也。小桥平桥,不必著栏。高桥危桥,不可不著栏。

亭子有三足者,四足者,其常也。亦有多至八九柱者,有四面者,六面八面者。

凡安寺观,大小亦宜视山之深浅,林之厚薄。设桥亦然,小桥板桥,止可设于平滩沙水之际。深山大泽,须用石桥,桥头宜耸出在松楸林木之外,然亦须衬贴。大石桥边,必有古寺。

楼阁第二层宜浅。

画屋固不宜板,然须端正。若欹斜,使人望之不安。看者不安,则画亦不静。树石安置,尚宜妥贴,况屋宇乎!亭子宜著高爽处,在下之亭必矮而阔,中多柱。

凡画风帆,或其下有水草芦苇杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东,而草头树杪皆向西,谓之背戾。此画家大忌。

大船著桅宜在中,小船著竿子在前半,见有著于船头者非是也。篷索远则不见,然不画出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内,即不见也。

远帆宜短,又是一法。如三船同行,一船独,二船稍近。三船均停摆去,可笑也。

画泉宜得势,闻之似有声。即在古人画中见过,摹临过,亦须看真景始得。

画石宜稳。今人画石,不管著落何地,或著水如在水中,或著土如在土上。今人常画一尖倒垂,似悬而无所依附。可笑可叹也!大石间小石,染墨小石宜黑,大石宜白。

松叶宜厚。画松平顶多于直顶。

画松正与画柳相反。画柳从下分枝,画松枝在树杪;柳枝向上,松枝两分;画柳根多,画松根少;松宜直,柳宜欹。松针宜平。玲珑石最忌琐碎。琐碎美人图中物也。

玲珑石宜在水边,近日文沈图中多画此。玲珑石多置于书屋酒亭旁,大丘大壑中,不宜著此。柳欲身短而干长,根宜远引,宜出土。

画柳最不易,馀得之李长蘅。从馀学者甚多,馀曾未以此道示人。今告昭昭曰:柳不易画,画柳若胸中存一画柳想,便不成柳矣。何也?干未上而枝已垂,一病也;满身皆小枝,二病也;干不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著画柳想,画成老树,随意钩下数笔,便得之矣。

俯螳螂枝,最忌枝枝相似,犯此谓之刻板耳。惟用笔活,即无此病。