绘事微言 (四库全书本)/卷下

绘事微言　卷下

　　钦定四库全书
　　绘事微言卷下　　　　　明　唐志契　撰画尊山水
　　画中惟山水最高虽人物花鸟草虫未始不可称绝然终不及山水之气味风流潇洒昔元章题摩诘画云云峯石迹迥出天成笔意纵横参于造化至题韩干画则曰肖象而已无大物色东坡一时见吴道子佛像摩诘辋川图喟然叹曰于维也无间然其有所重哉
　　画名
　　画名脍炙一时流传千古甚不易得得之缙绅宗室一流犹觉为易如晋之顾长康唐之王摩诘梁之张僧繇隋之董伯仁宋之李龙眠文与可米元章及李成父子等品虽不一谁非先缙绅而后采翰墨者乎至若画果远迈时流不愧前哲纵横变化见者失色未有不誉满海内传及千古者也特出名时较拖青衣紫者不绝耳不然吴道子一贫士荆关两寒生巨然一头陀松年一黄门子久倪元镇俱逸士何以价重千金声称不朽哉是在豪杰之士法今传后虽无阶梯日久评论自定
　　传授
　　凡画入门必须名家指点令理路大通然后不妨各成一家甚而青出于蓝未可知者若非名家指点须不惜重资大积古今名画朝夕探求下笔乃能精妙过人苟仅师庸流笔法笔下定是庸俗终不能超迈矣昔关仝从荆浩而仝胜之李龙眠集顾陆张吴而自辟户庭巨然师董源子瞻师与可衡山师石田道复师衡山又如思训之子昭道元章之子友仁文进之子宗渊文敏之甥叔明李成郭熙之子若孙皆精品信画之渊源有自哉
　　画以地异
　　写画多有因地而分者不独师法也如李思训黄苓便多山峡气象者生于成都也宋二水范中立有秣陵气象者家于建康也米海岳曾作宦京口便多镇江山色黄公望隐于虞山落笔便是常熟山色信高人笔底往往为山川所囿乎
　　山水写趣
　　山水原是风流潇洒之事与写草书行书相同不是拘挛用工之物如画山水者与画工人物〈阙〉花鸟一様描勒界画粉色那得有一毫趣致是以虎头之满壁沧洲北苑之若有若无河阳之山蔚云起南宫之点墨成烟云子久元镇之树枯山瘦回出人表皆毫不著象真足千古若使写画尽如郭忠恕赵松雪赵千里亦何乐而为之昔人谓画人物是传神画花鸟是写生画山水是留影然则影可工致描画乎夫工山水始于画院俗子故作细画思以悦人之目而为之及一幅工画虽成而自己之兴已索然矣是以有山林逸趣者多取写意山水不取工致山水也
　　画要读书
　　昔人评大年画谓胸中必有千卷书非真有千卷书也盖大年以宋宗室不得远㳺每集四方远客山人纵谈名山大川以为古今至快能动笔者便令其想像而出之故其胸中富于闻见便富于丘壑然则不行万里路不读万卷书欲作画祖其可得乎此在士夫勉之无望于庸史矣
　　画不可苟
　　宋元人画愈玩愈佳岂今人遂不及宋元哉正以宋元人虽解衣盘礴任意挥洒为之然下笔一笔不苟若今人多以画糊口朝写即欲暮完虽规格似之然而蕴藉非矣即或丘壑过之然而丰韵非矣又常见有为俗子催逼而率意应酬者那得有好笔法出来始信十日一水五日一石良有以也
　　要看真山水
　　凡学画山水者看真山水〈阙〉极长学问便脱时人笔下套子便无作家俗气古人云墨渖留川影笔花传入神此之谓也盖山水所难在咫尺之间有千里万里之势不善者纵摹画前人粉本其意原自远到落笔反近矣故画山水而不亲临极高极深徒摹仿旧人栈道瀑布终是模糊丘壑未可便得佳境
　　存想
　　画必须静坐凝神存想何处是山何处是水何处是楼阁寺观村庄篱落何处是桥梁人物车舟然后下笔则丘壑才新不然任意挥洒非不可人便是套头矣及至得了新丘壑又好住手却多一畨蛇足
　　品质
　　写画须要自己高旷张伯雨题倪迂画云无画史纵横习气又迂翁自题师子林阁云此画真得荆关遗意非王𫎇辈所能梦见也其高自标置如此顾谨题倪迂画云初以董源为宗及乎晩年画益精诣而北苑笔法渺乎脱矣盖迂翁聚精于画虽从北苑筑基然借荆关而兼河阳专以幽深为宗者也若纵横习气即黄子久犹有焉然则赵吴兴之逊迂翁乃胸次之别耳
　　画须从容自得适意时对明𥦗净几高明不俗之友为之方能写出胸中一点洒落不羁之妙
　　画有自然
　　画不但法古当法自然凡遇高山流水茂林修竹无非图画又山行时见奇树须四面取之树有左看不入画而右看入画者前后亦然看得多自然笔下有神传神者必以形形相与心手凑而相忘未有不妙者也夫天生山川亘古垂象古莫古于此自然莫自然于此孰是不入画者宁非粉本乎特画史収之绢素中弃其丑而取其芳即是绝笔
　　大小所宜
　　凡画山水大幅与小幅回乎不同小幅卧看不得塞满大幅竖看不得落空小幅宜用虚愈虚愈妙大幅则须实中带虚若亦如小幅之用虚则神气索然矣盖小幅景界最多大幅则多高远是以能大者每不能小能小者每不能大亦如书家之小字用手大字用肘细小运指者然各各难兼也总之大画最难得好是以小画传留者多大画传留者少亦不独不能珍藏之过也
　　逸品
　　山水之妙苍古奇峭圆浑韵动则易知唯逸之一字最难分解盖逸有清逸有雅逸有俊逸有隐逸有沈逸逸纵不同从未有逸而浊逸而俗逸而模棱卑鄙者以此想之则逸之变态尽矣逸虽近于奇而实非有意为奇虽不离乎韵而更有迈于韵其笔墨之正行忽止其丘壑之如常少异令观者泠然别有意会悠然自动欣赏此固从来作者都想慕之而不可得入手信难言哉吾于元镇先生不能不叹服云
　　老嫩
　　凡画嫩与文不同有指嫩为文者殊可笑落笔细虽似乎嫩然有极老笔气出于自然者落笔粗虽近乎老然有极嫩笔气故为苍劲者难逃识者一看世人不察遂指细笔为嫩粗笔为老真有眼之盲也
　　仿旧
　　画家传摹移写自谢赫始此法遂为画家捷径盖临摹最易神气难传师其意而不师其迹乃真临摹也如巨然元章大痴倪迂俱学北苑一北苑耳各各学之而各不相似使俗人为之定要笔笔与原本相同若之何能名世也
　　画要明理
　　凡文人学画山水易入松江派头到底不能入画家三昧盖画非易事非童而习之其转折处必不能周匝大抵以明理为主若理不明纵使墨色烟润笔法遒劲终不能令后世可法可传郭河阳云有人悟得丹青理专向茅茨画山水正谓此
　　苏松品格同异
　　苏州画论理松江画论笔理之所在如高下大小适宜向背安放不失此法家准绳也笔之所在如风神秀逸韵致清婉此士大夫气味也任理之过易板痴易叠架易涉套易拘挛无生意其弊也流而为传写之图嶂任笔之过易放纵易失款易寂寞易树石偏薄无三面其弊也流而为儿童之描涂嗟夫门户一分点刷各异自尔标榜各不相入矣岂知理与笔兼长则六法兼备谓之神品理与笔各尽所长亦各谓之妙品若夫理不成其理笔不成其笔品斯下矣安得互相讥刺耶
　　画在天分带来
　　昔陈姚最品画谓立万象于胸中传千祀于毫翰夫毫翰固在胸中出也若使氓氓然依様葫芦那得名流海内大抵聪明近庄重便不佻聪明近磊落便不俗聪明近空旷便不拘聪明近秀媚便不粗盖言天资与画近自然嗜好亦与画近古人云笔力奋疾境与性会言天资也贞观公私画史评吴道玄为天付劲豪㓜抱神奥后有作者皆莫过之岂非天性耶
　　山水性情
　　凡画山水最要得山水性情得其性情山便得环抱起伏之势如跳如坐如俯仰如挂脚自然山性即我性山情即我情而落笔不生软矣水便得涛浪潆洄之势如绮如云如奔如怒如面自然水性即我性水情即我情而落笔不板呆矣或问山水何性情之有不知山性即止而情态则面面生动水性虽流而情状则浪浪具形探讨之久自有妙过古人者古人亦不过于真山真水上探讨若仿旧人而只取旧本描画那得一笔似古人乎岂独山水虽一草一木亦莫不有性情若含蕋舒叶若披枝行干虽一花而或含笑或大放或背面或将谢或未谢俱有生化之意画写意者正在此著精神亦在未举笔之先预有天巧耳不然则画家六则首云气韵生动何所得气韵耶
　　气韵生动
　　气韵生动与烟润不同世人妄指烟润为生动殊为可笑盖气者有笔气有墨气有色气而又有气势有气度有气机此间即谓之韵而生动处则又非韵之可代矣生者生生不穷深远难尽动者动而不板活泼迎人要皆可默会而不可名言如刘褒画云汉图见者觉热又画北风图见者觉寒又如画猫绝䑕画大士渡海而灭风画龙睛飞去此之谓也至如烟润不过墨无痕迹皴法不生涩而已岂可混而一之哉
　　用墨
　　写画须要好墨写扇面与绢绫尤要𦂳既有佳墨又要得用墨之法古画谱云用笔之法未尝不详且尽乃画家仅知皴刷拖四则而已此外如干之一字渲之一字捽之一字擢之一字其谁知之宜其画之不精也盖干者以淡墨重叠六七次加而成深厚也渲者有意无意再三用细笔细擦而淋漓使人不知数十次染者也捽与擢虽与相同而实相异捽用卧笔髣髴乎皴而带水擢用直指髣髴乎而用力必八法皆通乃谓之善用笔墨
　　积墨
　　画家要积墨水墨水或浓或淡或先淡后浓或先浓后淡有能积于绢素之上盎然溢然冉冉欲堕方烟润不涩深厚不薄此在熟后自得之
　　几画或绢或纸或扇必须墨色由浅入浓两次三畨用笔意积成树石乃佳若以一次而完者便枯涩浅薄如宋元人画法皆积水为之迄今看宋元画著色尚且有七八次深浅在上何况落墨乎今人落笔即欲成树石或焦墨后只用一次淡墨染之甚有水积还用干笔拭之殊可笑也此皆不曾见真宋元笔意耳
　　写意
　　写画亦不必写到若笔笔写到便俗落笔之间若欲到而不敢到便穉唯习学纯熟㳺戏三昧一浓一淡自有神行神到写不到乃佳至于染又要染到古人云宁可画不到不可染不到
　　皴法
　　赏鉴之家近访名公远寻前迹汉魏以前名画即不易见如宋元至今名笔代不乏人人各一家各一皴即不能备家収藏亦岂有不经见之理但仿其皴法切不可混杂如书家写锺繇者又兼黄庭写二王者又兼过庭便不妙矣皴法有可相兼者一二様耳若乱云皴止可兼骷髅皴披麻皴止可兼乱柴皴斧凿皴止可兼𥖎头皴自非然者未有不杂者也虽然尝见郭河阳而带斧凿解之者曰蚤年笔黄子久而带卷云解之者曰戏墨真耶讹耶
　　丘壑藏露
　　画叠嶂层崖其路径村落寺宇能分得隐见明白不但远近之理了然且趣味无尽矣更能藏处多于露处而趣味愈无尽矣盖一层之上更有一层层层之中复藏一层善藏者未始不露善露者未始不藏藏得妙时便使观者不知山前山后山左山右有多少地步许多林木何尝不显总不外躱闪处高下得宜烟云处断续有则若主于露而不藏便浅薄即藏而不善藏亦易尽矣然愈露而愈大愈露愈小画家每能谈之及动笔时手与心忤所未解也此所以不可无圆之一字
　　笔法
　　丘壑之奇峭易工笔之苍劲难挥盖丘壑之奇不过警凡俗之眼耳若笔不苍劲总使摹他人丘壑那能动得赏鉴若人物花鸟便摹画相去不远矣
　　忌纎巧
　　纎巧之习世多矜趋岂于画反不崇尚但巧矣而容或不庄重非畸邪无理则安放不牢每有石上砌石树根浮寄楼宇倾压路径难通之病是巧与庄易相妨处落笔时须商之
　　冗与杂不同
　　画家笔路要清而冗杂俱与清相反者也如林木丛密一幅中塞满屋篱庙观水阁舟车或三四见谓之冗至于杂则以巨然规格而杂叔明李唐笔法而杂李成即米家父子相同而实有异不可杂也苟为不分虽极文极妙终是野路
　　碎石
　　古人画大山必山之轮廓向背并耸意已先定然后皴之其山脚下必不可无亦必不可多今人从碎石起手积成大山者多矣虽古书云崔嵬不崩赖此峡崥然以之论画最是病古人大画中虽多细碎处要之取势为主耳
　　树木
　　画树不拘曲直各有妙处是在安放处少不得一株多不得一株为佳大抵树一曲乃有迎风探水垂䕃之势然则诸家岂无直树乎盖树直而生枝发叶处必不都直即董北苑树尽是劲挺之状然向背俯仰未尝无也若郭河阳李营丘则千屈万曲矣
　　树石所宜
　　林木山石各有分配若重山叠嶂与单山片景其树石大不相同苟或相同则经营位置非僻涩便板结矣如园亭景乃可作巧石梧竹及巧桧巧松若以园亭树木移之大山大景便不相称
　　枯树
　　写枯树最难苍古然画中最不可少即茂林盛夏亦须用之诀云画无枯树则不疏通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细密又或如垂槐盖仿关荆者多也如范宽则其上如扫帚様亦有古趣李成则烦而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画邱壑山石或能仅似若枯树便骨髓暴露矣以是知枯枝求妙最难
　　柳与松柏
　　尝云画工不画柳画便妆丑非柳难画也多因欠工夫耳宋人多写垂柳又有叶柳垂柳不难只要分枝得势点叶柳之妙在树头圆铺处只以汁绿渍出又要萧森不结滞不板实有迎风摇飏之意又蚤春柳未垂条深秋柳已衰败不可混设色亦须体此意若松柏之法则笔法记与纯全集详言之矣故不赘
　　水口
　　一幅山水中水口必不可少须要峡中流出有旋环直捷之势点滴俱动乃为活水盖水比石不同不得太硬不得太软不得太枯软则无势硬则板刻枯则干燥故皆所忌然既有水口必有源头源头藏于数千丈之上从石缝中隐见或有万丈未可知此正画家胸襟亦天地之定理俗子辄画泉石竟从山头挂下古人谓之架上悬巾
　　云雨风烟
　　画云要得流动不滞或锁或屯或聚或散飘飘欲飞意象画雨要得深树云翳带烟带风无天无地点点欲滴意象画风要得万物鼓动不可遮盖意象今画家只知树叶向一边便是风景至于人物全若无风那得一毫生动甚有树向一边更无从分三面者又有并石亦顺风势者殊可笑盖风景山石当用逆势乃显得风大此古人秘传非臆说也画烟要得昏昏沈沈朦胧不明意象其墨色宜淡近处略用显明是在染之功不在落墨之力也然而晚景微似之只亦为晚烟断续耳若月景则与烟不异而清朗处过之若烟月又与月不异而浑沌处过之此语闻之李仰怀述钱罄室云
　　烟云染法
　　凡画烟雾有内染外染之分盖一幅中非有四五层屯锁定有三层断灭若内外不分必有谬理之病纵使出没变幻墨色丰润无足观也画云亦须层层要染不然纵如盖如芝如带终是板刻古人惟其有此画法学之者易涉于俗惟董北苑不用染而用淡墨积出在树石之间此生纸更佳也松江派多用此法
　　雪景
　　画雪最要得觱发栗烈意此时虽有行旅探梅之客未有不畏寒者只以寂寞为主一有喧嚣之态便失之矣其画山石当在凹处与下半段皴之凡高平处即便留白为妙其画寒林当用枯木冬天亦有绿叶者多是松竹要亦不可全画其枝上一面须到处留白地古人有画雪只用淡墨作影不用先勾后随以淡墨渍出者更觉韵而逸何尝不文近日董太史只要取之不写雪景尝题一枯木单条云吾素不写雪只以冬景代之若然吾不识与秋景异否此吴下作家有干冬景之诮
　　楼阁
　　画楼台寺屋须宗前人旧迹今人不能画楼阁中枅拱窗棂而徒以青绿妆成借口泥金勾钿等语殊为谬甚盖一枅一拱有反有正有侧二分正八分者有出稍飞稍有尖头平头者若差之毫厘便失之千里岂得称全完
　　凡写一楼一阁非难若至十步一楼五步一阁便有许多穿插许多布置许多异式许多枅拱楹槛阑干周围环绕花木掩映路径参差有一犯重处便不可入目学画楼阁须先学九成宫阿房宫滕王阁岳阳楼等图方能渐近旧人款式不然纵使精细壮丽终是杜撰古人画楼阁未有不写花木相间树石掩映者盖花木树石有浓淡大小浅深正分出楼阁远近且有画楼阁上半极其精详下半极其混沌此正所谓远近高下之说也聪颖者当自得之岂笔舌所能尽哉
　　凡画楼阁一图幛须得八九人或三四人缀方有生动及画寺楼庙宇便不妨寂然无人或一二古僧亦须有安静之象更得古木苍然为妙盖未有古寺而无古松古柏乔枝封干者是在画家下笔安放妥帖其一种天然点染之趣岂必在粉本中一一摹写
　　远山
　　远山用染不用皴画家以为易事岂知安放高下妥帖正一幅之眉目其间宜尖宜平不可紊也其染处亦须一面染到一面染不到乃无板痴之病又古人画淡墨远山之外复画浓墨远山后人往往笑之不知日影到处之山则明不到处之山自然昏黒于晚景落照时更易了然若不信请于风雪天色或晴霁薄暮时高眺留意审察方信古人不谬
　　点苔
　　画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簪花信不可阙者又谓画山容易点苔难此何得轻言之盖近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至于高处大山上之苔则松耶柏耶未可知岂有长于突兀处不坚牢之理近有率意点擢不顾其当与否观之浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得生气必要点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就疏密得宜岂易事哉古画横苔直苔不点苔皆有之要未有一不中窾者此必画山石无一笔颓败破坏之处故临点苔自然加一点一点好看少一点容亦无妨也今妄谓山石丑处须以苔掩之此所以愈遮愈丑且石骨既成不识果能遮盖否是以浮寄烦肿之病都坐于此然则山石果然画得有转折态度何难于点苔耶
　　蓄画
　　凡图画在宇宙间岁月既久名人艺士不能复生可不珍重乎一入俗手动见屈辱卷舒失所操揉燥裂真画之厄也故有収藏而无识鉴无阅玩无装褫无铨次皆非真能蓄画者又蓄聚既多妍媸混杂甲乙次第毫不可讹若使真赝并陈新旧错出如入贾肆中有何趣味所藏必有晋唐宋元名迹乃称博古若徒取近代纸墨较量真伪必无实赏以耳为目手执卷轴口论贵贱真恶道也
　　赏鉴
　　看古人书画如对鼎彛如读诰诫不可毫涉粗浮之气盖古画纸绢皆脆舒卷不得法最易损坏风日须避之灯下不可看恐为煤烬烛泪所污饭后醉馀须涤手展玩不可以指甲剔损诸如此类不能枚举然必欲事事勿犯又恐强作情态惟遇真能赏鉴及阅古甚富者方可与谈若对伧父辈惟有珍秘不出耳
　　看画诀
　　山水第一竹树兰石次之人物花鸟又次之人物顾盼语言花果迎风带露鸟兽虫鱼精神逼真山水林泉清闲幽旷屋庐深邃桥约得宜石老而润水淡而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野径纡回松偃龙蛇竹含风雨山脚入水澄清水源来历分晓有此数端虽不知名实是妙手若人物如尸如塑花果类粉捏雕刻虫鱼鸟兽但取皮毛山水布置遍塞楼阁糢糊错杂桥梁强作断形径无夷险路无出入石止一面树少四周或大小不称或远近不分或浓淡失宜染无法或山脚无水源水源无来历虽名款定是俗笔为后人填写至于临摹赝手落墨设色自然不难辨也
　　识画火候
　　有火候兮方识透笔眼若有天生就若使火侯欠工夫满纸云烟如朦瞍　品画高低有十程一程不到九难明若使十程都走到世间无复画欺人　写画高低有百般般般俱中世人看但得名公一化方知趣不在毫端　世人评画俱任耳不会动笔志妍媸画得一分识一分到了十分微若丝若使一分有不到纵使聪明那得知
　　古今优劣
　　书学必以时代为限书则六朝首推晋魏宋元不及晋与唐远矣画则不然佛道人物士女牛马后代不及古人山水林石花鸟前人不及后人
　　名家収藏
　　凡収藏不必错杂大者悬挂斋壁小者则为卷册置几案间遂古如顾陆张吴必不有亲笔矣唯历代铮铮有名者所宜収藏其不甚著名者非所宜蓄若郑颠仙张复阳锺钦礼蒋三松汪小村张平山汪海云皆画中邪学尤非所尚
　　绢素
　　古画绢色墨气自有一种古香可爱惟佛像有香烟熏黑多是上下二色伪作者其色黄而无精彩古绢自然破者必有鲫鱼口须连二三丝伪作则直裂唐绢丝粗而厚或有捣熟者有独梭绢阔四尺馀者五代绢极粗如布宋有院绢匀浄厚密亦有独梭绢阔五尺馀细密如纸者元绢及明内府绢俱与宋绢同元时有密机绢松雪子昭画多用此又嘉兴府宓家以绢得名今此地尚有佳者董太史笔多用砑光白绫未免有晋贤气
　　古画不入常格
　　画有法则不拘拘如时人先落墨后染套子盖亦有先染三四层后以浓淡积成者不但规模宏远而意象毕新虽近时名公见之亦若不知其所以成者此法在晋唐已有之不直宋元也金陵朱状元府中有李成夜景淡墨如雾石如云动树色隐现不一又有范宽雨景深暗如暮夜晦暝土石不分虽绢素深古而笔气髣髴可探今人未见古人真迹虽说亦不解也
　　古画无价
　　画有价时画之或工或麤时名之或大或小分焉此相去不远者也亦在人重与不重耳至古人名画那有定价昔有持荆浩山水一卷售者宋内侍乐正宣用钱十万购之后为王伯鸾所见加三十万得之犹以为幸伯鸾曾为翰林待诏诠定院画优劣故一时画家都以黄氏爱憎为宗以其能赏识也又王酉室得沈启南直幅四轴极其精妙吴中有一俗宦闻其美而谋之愿出二百金王终不与后王西园一见坐卧画间两日酉室谓画遇若人真知己也因述二百金之说西园以一庄可值千金易焉又兴化李相公失谢樗仙画一轴曾帖招字报信者五十两则画价可知诸如此者不得尽言请瞽目不得执画求价也
　　院画无款
　　宋画院众工凡作一画必先呈稿本然后上其所画山水人物花木鸟兽多无名者明内画水陆及佛像亦然金碧辉煌亦奇物也唐伯虎常笑人以无名人画辄填写假款如见牛必戴嵩见马必韩干之类岂非削圆方竹重漆古琴乎
　　金碧山水
　　画院有金碧山水自宣和年间已有之汉书不云有金碧气无土砂痕乎盖金碧者石青石绿也即青绿山水之谓也后人不察于青绿山水上加以泥金谓之金笔山水夫以金碧之名而易之金笔可笑也以风流潇洒之事而同于描金之匠岂不可笑之甚哉一幅工致山水加以泥金则所谓气韵者能有纎毫生动否且名山大川有此金色痕迹否后即有一二名家为之亦欺人而求售耳乃观者不察一闻李将军之笔遂不惜千金以购之将自己实有赏心者乎抑炫人以博识者之赏乎请问之好事家
　　名人画图语录
　　董思白跋楼居仙图云昔郭忠恕作石似李思训作树似王摩诘至于屋宇楼阁则自为一家最为独妙栋梁楹桷望之中虚若可蹑足阑楯牖戸则若可以扪历而开阖之也以毫计寸以分计尺以尺计丈增而倍之以作大宇皆中规度曾无小差非至悉委曲于法度之内者不能然恕先仕于朝跅𧿇不羁放浪玩世卒以傲恣流窜海岛中蜕形仙去及图写楼居又如此精密非徒精密也萧散闲远无尘埃气者也予尝见恕所作盘车图粉本孔子所谓从心所欲不逾矩庄子所谓猖狂妄行而蹈乎大方者乎其为人无法度如彼其为画有法度如此则知天下妙理从容自能中度使恕先规矩度量而为之则亦疲矣
　　屠赤水云沈石田仿诸旧笔意夺真独于倪迂不似盖老笔过之也
　　戴冠卿云画不可无骨气不可有骨气无骨气便是粉本纯骨气便是北宗不可无颠气不可有颠气无颠气便少纵横自如之态纯是颠气便少轻重浓淡之姿不可无作家气不可有作家气无作家气便嫩纯作家气便俗不可无英雄气不可有英雄气无英雄气便似妇女描绣纯英雄气便似酒店帐簿
　　又云没骨画创自徐熙之子崇嗣擅名花卉不墨勾迳叠色渍染而成予谓只可施之花卉耳不谓宋人有用大青大绿大丹大粉遂成山水命为没骨山水皆高克明董奴子辈手出见有真迹亦自可人但后人学为之若无四五层工夫自然不及幸勿以未见而反嗤没骨为失体也
　　仇实父云唐宋人图一故事有意风世非贤孝忠良则幽闲雅逸终不落恶趣元人始以艳丽相高无非奢靡如明皇庆幸图金谷园图射雉博古出猎等图徒动人侈心画何益于世
　　魏和叔云自㓜垂髫便能画者从古惟李昇姜道隐丘庆馀赵伯骕郭若思李成父子数人而已李昇小字锦奴写蜀境山水如桃源武陵峩嵋化山等图其擅名者也至今有粉本唐明皇朝先有将军李思训山水绝妙故蜀人皆呼昇为小李将军盖其艺相匹尔非真将军也开元中李思训为除卫将军与其子李昭道俱得山水名时人号大李小李若小李将军的指李昇云宋石门云画山水惟李成关仝范宽智妙入神才高出类三家鼎峙百代标程前古莫能方驾近代难继后尘夫气象萧疏烟林清旷毫锋颕锐墨法精微者营丘之制也石体坚凝杂木丰茂台阁古雅人物幽闲者关氏之风也峰峦浑厚势状雄强抢笔俱匀人屋皆质者范氏之作也复有继起者或有一体或具体而微或预造堂室或各开戸牖皆可称尚然方之三家犹诸子之于正经矣
　　叶双石云予性好写水盖自幼学之舅氏吕廷震者也曾记舅氏云画师相与言靠山不靠水谓山有峰峦崕石烟云树石可以萦带掩映见之至水则更无带映曲文斜势要尽其洼窿派别故于画为尤难彼或争胜取奇以夸张当世者不过蹙纹起浪若更作蛟蜃出没便是山海图矣唐人孙位画水必杂石为惊涛怒浪盖失水之本性而求假于物以发其湍瀑是不足于水也曲阳庙壁有画水世传为异盖水纹平漫隐起浮流混混不息其后有梯升而崇者知辟为隆洼为下随势为水以是于世俗而人初未识其伪也元初孙白始创意作潭𣵁浚原平波细流停为潋滟引为决泄尽出前人意外别为新规胜槪不假山石为激跃而自成迅流不借滩濑为湍溅而自为冲波使夫萦纡曲直随流荡漾自然长文细络有序不乱乃真入神也〈阙〉大开一门户矣尝言画漫水要不断水脉为工画急水要不混洄澜为工若今以二说观世之画水者真可一笑也夫漫流之水则为池水风纹更无流脉画迅流者则浪头沸起反如印板岂胜道哉要知画水者当观其源次观其澜又其次则观其流然知此者盖鲜耳故知汪洋涵蓄以潋滟为平引脉分流以荡漾为势至于聚为漪澜散为淰㴸㳺泳乎其中而不系于物者此真天下之水也亦知求于此乎
　　张振羽云画有四宜宜文宜清宜逸宜咫尺隔别画有五忌忌冗忌杂忌套忌俗忌浓淡无分
　　强二水云古画非脱落不堪用不须褙裱盖经一次褙裱失一次精神亦不必重洗亦不可剪裁过多一恐失神一恐后日难再裱也
　　李仰怀云画山水不可太熟熟则少文不可太生生则多戾练熟还生斯妙矣
　　袁玄石云山水有五美苍逸奇圆韵山水有五恶嫩板刻生痴
　　徐仲修云山有翠微不可无路岸有人家不可无渡石有自然最忌作怪写人任真定犯俗态
　　马醉狂述唐世说云政和中徽宗立画博士院每召名公必摘唐人诗句试之尝以竹锁桥边卖酒家为题众皆向酒家上著工夫惟李唐但于桥头竹外挂一酒帘上喜其得锁字意又试踏花归去马蹄香众皆画马画花有一人但画数蝴蝶飞逐马后上亦喜之又一日试万绿丛中一点红众有画杨柳楼台一美人者有画桑园一女者有画万松一鹤者独刘松年画万派海水而海中一轮红日上见之大喜喜其规模阔大立意超绝也凡喜者皆中魁选
　　钱禹方云蜀文成殿中有春龙起蛰图乃孙位所作山临大江有二龙自山下出一龙蜿蜒骧首云间水随云气布上雨自爪鬛中出一龙尾尚在穴前举首望云中意欲俱往怒爪如腥草木尽靡波涛震骇涧谷弥漫山中居民老少聚观阖戸阚牖人人惊畏若屋颠坠笔势超轶气象雄放非其胸中磊落不凡能窥神物变化穷究百物情状未易能也位后遇异人得度世法信乎非俗士















　　绘事微言卷下