兩個口號 一條黑線

兩個口號　一條黑線
湖南師範學院革命大批判寫作小組
1970年12月12日

本作品收錄於《人民日報》

毛主席教導我們：「在現在世界上，一切文化或文學藝術都是屬於一定的階級，屬於一定的政治路線的。」「五四」以來，我國無產階級和資產階級兩條文藝路線的鬥爭歷史證明了這個顛撲不破的真理。從三十年代到六十年代，每當歷史的關鍵時刻，周揚、夏衍、田漢、陽翰笙等「四條漢子」，緊密配合王明、劉少奇的反革命修正主義路線，拋出一個又一個資產階級文藝口號：民族民主革命時期有「國防文學」，社會主義革命時期又有「全民文藝」。兩個口號代表了一條與毛主席革命文藝路線相對抗的修正主義文藝黑線。徹底剷除這條黑線，對於全面貫徹毛主席的革命路線，鞏固無產階級專政，具有十分重大的意義。

三十年代中期，圍繞着抗日民族統一戰線的領導權問題，黨內展開了兩條路線的激烈鬥爭。毛主席反覆強調，一定要堅持黨在統一戰線中的獨立自主原則，牢牢掌握領導權。指出：「必須尖銳地提出誰領導誰的問題，必須堅決地反對投降主義。」這是一條馬克思列寧主義的路線。叛徒王明、劉少奇卻全盤抹煞統一戰線中的階級鬥爭，根本否認無產階級及其政黨的領導地位，叫嚷要共產黨變成「中國全體人民」的「政黨」（王明），胡說「廣泛的統一戰線與廣泛的領導權是分不開的一件事」（劉少奇），妄圖把領導權拱手送給蔣介石為代表的大地主大資產階級。這是一條亡黨亡國的投降主義路線。 早就投靠王明的周揚一夥，立即把這種投降主義理論搬到文化界，無恥地吹捧它是「最有力的最正確的指針」。根據這個「指針」，周揚趕忙炮製出了一個「國防文學」的口號。

何謂「國防文學」？用周揚的話來說，就是「全民族的文學」。據說這種文學不分「階級」，不分「階層」，不分「派別」，不分「信仰」，都是為「國防」服務的。誰來領導呢？周揚一夥說：「不必把這層強調地提出來」，因為「統一戰線的『主體』並不是特定的，『領導權』並不是誰專有的」，應由「各派的鬥士」「共同負起領導的責任來」。

這是一個徹頭徹尾的階級投降主義的口號。它抹煞階級界限，取消階級鬥爭，反對黨在統一戰線中的獨立自主原則和領導地位，無恥地背叛了毛主席的革命路線。

抗日民族統一戰線的領導權問題，是關係抗日戰爭成敗，決定中國革命前途的頭等重大問題。離開了無產階級及其政黨的領導，抗日民族統一戰線就不能建立，抗日戰爭就不能勝利，中國革命就不能成功。周揚尾隨王明、劉少奇，把無產階級的領導權，公開出賣給資產階級，妄圖把歷史拉向倒退，葬送中國革命，完全是一副叛徒嘴臉！

同周揚相反，中國文化革命的主將魯迅，根據毛主席抗日民族統一戰線的基本思想，提出了「民族革命戰爭的大眾文學」這個無產階級的戰鬥口號，強調這個口號「是無產階級革命文學的一發展」，「決非革命文學要放棄它的階級的領導的責任，而是將它的責任更加重，更放大」，尖銳地批判了周揚等「四條漢子」的階級投降主義和民族投降主義，堅持了無產階級對文藝運動的領導權，旗幟鮮明地捍衛了毛主席的革命路線。而周揚一夥卻對魯迅恨得要死，怕得要命，他們打着「國防文學」的破旗，糾合一切反動勢力，對魯迅「大布圍剿陣」，進行瘋狂的圍攻和迫害，完全充當了蔣介石反革命文化「圍剿」的別動隊。

六十年代的「全民文藝」和三十年代的「國防文學」，是一脈相承的，它是劉少奇反革命修正主義路線的階級投降主義在新形勢下的變種。

解放後，當一九五七年我國生產資料所有制的社會主義改造基本完成之後，究竟還有沒有階級和階級鬥爭，要不要堅持無產階級專政？這是黨內兩條路線鬥爭的焦點。偉大領袖毛主席多次指出：「在社會主義這個歷史階段中，還存在着階級、階級矛盾和階級鬥爭，存在着社會主義同資本主義兩條道路的鬥爭」，如果放棄階級鬥爭，資本主義就會復辟。劉少奇卻大肆宣揚「階級鬥爭熄滅論」，叫嚷：「階級已經基本消滅了，就不應該強調階級鬥爭」，為復辟資本主義施放煙幕。正是在「階級鬥爭熄滅論」的煙幕里，周揚多次提出了「全民的文學」、「全民的文化」這類修正主義主張。一九六二年他公開舉起了「全民文藝」的黑旗。這個所謂「全民文藝」，是他三十年來全部反動文藝思想的總暴露。

周揚說：包括資產階級在內的「全體人民都應當是我們的文藝服務的對象和工作的對象」，叫嚷什麼文藝應當「既反映階級的利益，又反映全體人民的利益」，要「滿足」全體人民的「廣泛需要」。明目張胆地反對文藝為工農兵服務。

毛主席早就明確指出：「我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的，為工農兵而創作，為工農兵所利用的。」為工農兵服務，在無產階級奪取政權以前，就是為奪取政權、建立無產階級專政服務；在無產階級取得政權後，則是為鞏固無產階級專政服務。周揚正是在這個根本問題上，玩弄「超階級」的騙術，用「全體人民」的託詞，偷換為工農兵服務的概念，妄圖把資產階級這個革命的對象當做服務的對象，要我們把對資產階級的批判和鬥爭，改成對資產階級的歌頌和美化。這就從根本上篡改了文藝為工農兵服務的方向，取消了文藝捍衛無產階級專政的戰鬥任務。

什麼「既反映階級的利益，又反映全體人民的利益」！在階級社會裡，只有階級的利益，沒有什麼超階級的「全民利益」。周揚鼓吹的「全民利益」就是資產階級的利益。今天，無產階級的根本利益是鞏固無產階級專政，消滅資產階級和一切剝削階級；資產階級則千方百計地妄圖恢復他們失去的「天堂」。作為從屬於一定階級和一定政治路線的文藝，要麼為鞏固無產階級專政而鬥爭，要麼為復辟資本主義造輿論，二者必居其一。周揚的所謂「反映全體人民的利益」，「滿足廣泛需要」，實際上是要「反映」資產階級的「利益」，「滿足」他們復辟資本主義的「需要」。「全民文藝」是一個為了變無產階級專政為資產階級專政而進行輿論準備的綱領性口號。

馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想告訴我們：思想鬥爭，文藝鬥爭，總是服從並服務於政治鬥爭。周揚從三十年代到六十年代所推行的文藝黑線，儘管在不同的歷史時期有不同的口號，但都是王明、劉少奇修正主義政治路線的產物。王明、劉少奇的政治路線是一條反對革命、背叛無產階級專政的路線。周揚文藝黑線正是適應它的需要，阻撓和破壞無產階級革命，為資產階級的反革命政治服務。同周揚文藝黑線的鬥爭再一次證明：有着什麼樣的政治路線，就會在文藝上產生什麼樣的口號和主張為它服務。文藝鬥爭總是政治鬥爭不可分割的一部分，是整個革命鬥爭中一條必要的和重要的戰線，這是我國三十年來文藝戰線上階級鬥爭的歷史事實。

從民主革命時期到社會主義革命時期，我們同周揚文藝黑線的鬥爭，歸根到底，是為着政權問題而進行的鬥爭。抗日戰爭時期，周揚拋出「國防文學」，目的在於反對無產階級奪取政權，維護蔣介石國民黨的大地主大資產階級專政；全國勝利後，周揚鼓吹「全民文藝」，反對社會主義革命，為劉少奇顛覆無產階級專政、復辟資本主義的罪惡陰謀效勞。這就是周揚文藝黑線的反動實質。

周揚為了掩飾他的反革命面目，他為自己提出的兩個反動口號製造了種種理論。其中一個主要論據是「配合」「形勢變化」論。

三十年代，周揚抓住「形勢變化」大做文章，反覆說：「華北事變以後，中國的形勢起了一個新的基本的變化」，他的「國防文學」就是「配合」「這個形勢」而提出的。到了六十年代提倡「全民文藝」時，又是同一副腔調：「今天的情況同二十年前不同」，「已經勝利地完成了新民主主義革命和社會主義革命」。一句話，「配合」「形勢變化」，就是這個叛徒幾十年來投降資產階級、背叛無產階級的藉口。

馬克思列寧主義認為，在革命鬥爭的歷史進程中，客觀形勢的變化，就是階級關係和階級力量對比的變化。無產階級必須從階級觀點出發，對於變化了的形勢作出階級分析，把握階級矛盾和階級鬥爭的全局，認清形勢的本質和主流，從而正確地提出自己的戰鬥任務，制定鬥爭的政策和策略，把革命引向前進。

自命為「馬克思主義理論家」的周揚，卻完全背叛了馬克思列寧主義的階級觀點和階級分析的方法，抽掉了「形勢變化」的階級內容。三十年代，正如毛主席指出的：由於中日矛盾成為主要矛盾，國內矛盾降到次要和服從的地位，「但是階級和階級鬥爭的存在是一個事實；有些人否認這種事實，否認階級鬥爭的存在，這是錯誤的。」周揚卻藉口民族矛盾上升，妄圖取消中國共產黨的領導，全盤抹煞國內階級矛盾，抹煞蔣介石反動政權的階級本質，把只能由共產黨領導的抗日民族革命戰爭說成是蔣介石政府的「國防」問題。社會主義時期，毛主席多次指出：「社會主義和資本主義之間誰勝誰負的問題還沒有真正解決。」周揚又藉口「情況不同」，公然違抗毛主席的教導，捏造社會主義革命「已經勝利地完成」的謊言，妄圖一筆勾銷兩個階級、兩條道路的鬥爭，取消社會主義和無產階級專政，掩蓋他在「全民文藝」的幌子下「配合」復辟資本主義「形勢變化」的險惡用心。

現在，周揚文藝黑線已經被無產階級文化大革命的洪流衝垮了，但是鬥爭遠遠沒有結束。正如《林彪同志委託江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》所指出的：「搞掉這條黑線之後，還會有將來的黑線，還得再鬥爭。所以，這是一場艱巨、複雜、長期的鬥爭，要經過幾十年甚至幾百年的努力。」

批判周揚文藝黑線，必須從政治上清算它配合劉少奇反革命修正主義路線、瘋狂反對毛主席的無產階級革命路線的罪行，清算它反對無產階級革命和無產階級專政的罪行。批判這條黑線，是清算劉少奇反革命修正主義路線總鬥爭的一個重要組成部分。只有徹底批判周揚文藝黑線，才能肅清劉少奇在文藝界的流毒，也只有緊密結合批判劉少奇的反革命修正主義路線，才能真正把周揚文藝黑線批倒批臭。