舉紅燈破黑線大鬧京劇革命

舉紅燈破黑線大鬧京劇革命
駐中國京劇團工人、解放軍毛澤東思想宣傳隊 中國京劇團革命委員會
1969年3月22日

本作品收錄於《人民日報》

「憶往昔崢嶸歲月稠。」

在億萬軍民鬥志昂揚地奪取無產階級文化大革命的全面勝利，以輝煌戰果迎接黨的第九次全國代表大會勝利召開的大喜日子裡，我們滿懷着戰鬥豪情重新學習《林彪同志委託江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》這篇偉大的歷史文獻，回想起敬愛的江青同志披荊斬棘，率領我們衝鋒陷陣，突破重圍，大鬧京劇革命的戰鬥情景，不禁心潮滾滾，熱血沸騰……。

嚴酷的階級鬥爭現實告訴我們，解放以來，京劇舞台一直就是無產階級與資產階級爭奪的前哨陣地。大叛徒、大內奸、大工賊劉少奇的黑爪子也伸進了我團，通過他的臭老婆與我團一小撮反革命修正主義分子互相勾結，狼狽為奸，炮製了為劉少奇樹碑立傳的反革命黑戲《安源大罷工》。劉少奇還親自下令開放禁戲，讓我團演出美化漢奸、粉飾叛徒的《四郎探母》，改編荒淫無恥、下流低級的《游龍戲鳳》等毒草戲。把京劇舞台搞得陰風四起，妖霧迷漫，籠罩着一片烏煙瘴氣。

「暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。」就在這兩個階級、兩條路線生死搏鬥的緊要關頭，敬愛的江青同志挺身而出，來到我們渴望革命的文藝戰士中間，給我們送來了毛澤東思想的春風喜雨，送來了毛主席革命文藝路線的指路明燈。武裝了我們的頭腦，增強了我們同文藝黑線進行堅決鬥爭的勇氣。

江青同志在我團親自培育了革命樣板戲《紅燈記》。《紅燈記》的整個創作過程中貫串着兩條路線的激烈搏鬥。其鬥爭的焦點就在於：是讓工農兵英雄占領舞台，還是讓反面人物占領舞台？是以所謂的「寫真實」、「現實主義手法」，來歪曲醜化工人階級的英雄人物李玉和，還是「滿腔熱情地、千方百計地」來塑造李玉和這個工人階級英雄人物的光輝形象？

周揚、林默涵和他們的爪牙，妄圖把他們黑主子劉少奇的那套叛徒哲學，以及什麼「人情味」、「人性論」等等修正主義破爛貨塞進《紅燈記》，往工人階級英雄人物李玉和臉上抹黑。敬愛的江青同志以毛主席文藝思想為銳利武器，同這一小撮反革命修正主義分子進行了針鋒相對的鬥爭。她明確指出，李玉和既是一個工人階級的代表，又是一個革命先烈的代表，又是一個共產黨員，他是一個偉大的人物，是無產階級的英雄。應當把重點放在李玉和身上，突出李玉和的高大形象。

例如在《赴宴斗鳩山》這場戲裡，如何處理李玉和受刑後重新上場的問題，就經過一場尖銳的鬥爭。初排的時候，我團的反革命修正主義分子不讓李玉和受刑後再上場，卻讓日寇劊子手鳩山在歌妓簇擁中狂笑。江青同志對於他們這種突出反面人物的反動傾向，提出了嚴厲的批評。他們不得已改成讓李玉和受刑後再上場，但是，卻讓李玉和一出場就摔倒在地上。他們的理由是李玉和的腿已受了重刑，站立不穩，應該摔倒，這樣才符合所謂「寫真實」。江青同志尖銳地批判了這種往英雄人物臉上抹黑的所謂「寫真實」的謬論。她指出，李玉和雖然受了嚴刑，腿上負了重傷，但是，堅強的革命意志鼓舞着他，決不能在敵人面前倒下。根據江青同志的指示，我們把這場戲改為這樣的處理：李玉和受刑後重新登場，象一個頂天立地的巨人！他忍住渾身劇烈的疼痛，邁着穩健的步子逼近敵人，雙手扶住椅背，昂首挺胸，橫眉怒目，痛斥日寇鳩山，自豪地放聲大笑，把敵人搞得狼狽不堪，並把這場戲結束在李玉和震動全場的勝利笑聲中。這就充分表現了李玉和的無產階級硬骨頭精神，顯示了共產黨員「要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服」的英雄氣概！

《刑場鬥爭》是全劇的高潮。在這場戲裡，反革命修正主義分子又打起資產階級「現實主義」的破旗來歪曲三代革命者的英雄形象。他們設計了讓日寇毒打李奶奶來折磨李玉和的情節，鼓吹什麼「精神分裂」、「人情味」，大肆渲染革命鬥爭的苦難。他們還抗拒江青同志的指示，極力反對李玉和用大段唱來抒發革命胸懷，胡說什麼「快死的人了，有什麼好唱的」，又說什麼「一唱就『溫』了，沒戲了」，等等，簡直是一派胡說八道。江青同志一眼就看穿了階級敵人的惡毒用心，堅決砍掉日寇毒打李奶奶的情節。江青同志還具體指示我們，這場戲一定要以李玉和為主，要突出表現李玉和的革命英雄主義和革命樂觀主義，要給李玉和設計靜場的成套的唱腔，讓李玉和充分地抒發無產階級革命戰士的豪情壯志。在江青同志親自指導下，經過反覆推敲磨練，終於設計成功了大段激昂慷慨、優美動人的唱腔，充分地展示了李玉和身在囹圄而放眼世界的偉大胸懷，淋漓盡致地抒發了工人階級英雄戰士的那種「雄心壯志沖雲天」的革命豪情。

為了要讓工農兵英雄形象牢牢地占領社會主義文藝舞台，為了搞出好的樣板，打掉反動派的棍子，江青同志在領導我們排演《紅燈記》的過程中，堅決遵循着毛主席關於「革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一」的偉大教導，對於每一個具體的藝術處理問題，都是堅持既要符合毛澤東思想的政治原則，又要求充分發揮京劇的特點，精益求精，不斷提高。比如原來的《懲罰叛徒》這場戲，被我團的反革命修正主義分子設計得非常草率簡單，「開打」只是三拳兩腳就算完事。後來，江青同志指出，在這場戲裡必須加強和突出遊擊隊，因為地下鬥爭必須與武裝鬥爭相結合才能取得勝利。經過反覆的加工磨練，現在這場戲的「大開打」場面比原來有了很大的豐富和提高。江青同志為了革命的事業，為了搞好革命樣板戲，常常為一字一句的推敲，不惜心血，廢寢忘食。記得一九六五年，我們在上海演出《紅燈記》的時候，一天深夜，我們早已躺下休息了，敬愛的江青同志還特地用電話告訴我們，她已經考慮好了一個修改方案：將「李玉和救孤兒東躲西藏」這句唱詞改為「李玉和為革命東奔西忙」。這七個字的改動，使李玉和這個工人階級的英雄人物的思想境界，升華到了完全、徹底為革命的共產主義世界觀的「公」字高峰！這難道僅僅是幾個字的改動嗎？不，這是敬愛的江青同志用她滿腔心血在譜寫工農兵英雄人物的讚歌！這難道僅僅是幾個字的修改嗎？不，這是敬愛的江青同志以她崇高的榜樣在教導我們，應該怎樣用「老三篇」的光輝思想來指導我們進行創作，精益求精，不斷提高，在永無止境的京劇革命征途上闊步前進，前進，前進！

敬愛的江青同志啊！我們革命文藝戰士決不辜負您的諄諄教導！我們決心以您為光輝榜樣，無限忠於偉大領袖毛主席，無限忠於毛澤東思想，無限忠於毛主席的革命文藝路線！永遠做一個普通勞動者，不為名，不為利，完全、徹底地為工農兵服務，全心全意地演好革命現代戲，為創造開創人類歷史新紀元的最光輝燦爛的新文藝而努力奮鬥！