聲情並茂

聲情並茂

——贊革命樣板戲《智取威虎山》唱腔的加工
北京京劇團《沙家浜》劇組
1969年10月13日

本作品收錄於《人民日報》

革命樣板戲《智取威虎山》，在江青同志的親自指導下，經過精益求精的加工修改以後，更緊湊，更集中，更豐富，煥發出更加奪目的光彩。這是毛主席革命文藝路線的新勝利。上海京劇院《智取威虎山》劇組的戰友響應「九大」號召，發揚繼續革命的精神，在文藝革命的道路上邁出了新的一步，我們向戰友們致以熱烈的祝賀！

毛主席教導我們：「文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應該比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性。」《智取威虎山》就是這樣一部成功的革命樣板戲。它的成就是多方面的，這裡只就唱腔的加工，談談我們學習的初步體會。 《智取威虎山》在音樂唱腔方面有很多革新，很多創造。音樂構思完整，唱腔聲部齊全，全劇音樂布局妥貼勻稱，音樂形象鮮明而且豐富，本來就是《智取威虎山》的特色。經過最近的加工，線條更清楚，色彩更濃烈，很多地方都是畫龍點睛的傳神妙筆，使全劇的唱腔在原有基礎上又提高了一步。

《智取威虎山》歌頌了毛主席人民戰爭的光輝思想。「深山問苦」一場寫得非常成功，它對於揭示人民戰爭的正義性、群眾性，表現主要英雄人物楊子榮，都起了十分重要的作用。楊子榮的精采唱段之一「管叫山河換新裝」，這次在關鍵的地方又作了點染。「普天下被壓迫的人民都有一本血淚賬」一句作了變調處理，「血淚賬」在西皮當中揉進了反調因素，延長了旋律，更加深沉有力，表現了楊子榮強烈的階級感情。緊接着，把「要報仇，要伸冤」重複了一次，在原來的旋律前面墊了兩小節較低的旋律，使這個重句形成上行推進，大大增強了「血債要用血來償」的力度。先後兩句，悲愴激憤，對比強烈。「從今後跟着救星共產黨，管叫山河換新裝」，「救星」二字聽起來更為突出，「黨」字落在高音上，自然地推出「山河」的升高的旋律，顯得非常明朗。「新」字較原來提高了三度，又延長了一眼，更為鮮明突出，感情豐富。這樣，就生動地展現了楊子榮的開闊胸懷和對於美好革命前景的無限嚮往。

「打虎上山」是展示楊子榮大無畏英雄氣概的很重要的一場戲，但它很可能被處理為過場戲。在江青同志的指導下，恰恰把這一場作為一個重點場子，使楊子榮面對銀裝素裹的北國風光大抒革命之情。這一場中楊子榮由「二黃」轉「西皮」的唱段，從深厚到激越，在板式結構上，是一個大膽的突破，為今後的創腔闖出了一條新路。轉調處原來只用「望家鄉」鑼鼓過渡，這次加工，在鑼鼓之前加了弦樂，情緒的變化銜接就更為鮮明而自然了。

尤其突出的是這一段「導板」的加工。《智取威虎山》中的兩個主要英雄人物——楊子榮、少劍波，共有三個成套唱腔。這三個成套都用「二黃導板」、「回龍」開頭，然而都非常貼切，既合人物，又合情景。三個導板，完全不同，各有特色。加工後的「打虎上山」的導板，在前場閉幕之後，很快轉入強弱分明、富於節奏感的進行曲式的幕間音樂，形象地描繪出均勻穩健的快馬蹄聲，時而交織着掠耳的風聲，風卷雪花的呼嘯聲，連綿不斷。就在這連綿持續、節奏鮮明的音樂聲中，遠遠地聽到：「穿林海……跨雪原……氣沖霄漢」，使人仿佛看到一位矯健的英雄，在一望無際的雪原林海之間，揚鞭躍馬，意氣風發，疾馳而來。「導板」從來是自由節拍的，這個導板創造性地運用了「緊拉慢唱」手法，是「上板」的。這樣，唱腔和音樂就完全合拍，始終沒有離開快馬奔馳的節奏。「霄漢」二字翻高八度，因為保持均勻的節奏，在衝上高音之後，又裝飾了一個「擻音」，增加了跌宕，顯得更加軒昂挺拔，表現了楊子榮意氣風發的革命鬥志。

「披荊棘戰鬥在敵人心臟」一段，板式繁複，層次鮮明，表現了英雄人物豐富的思想感情。這一次在唱法上又增強了力度和速度的對比，更加顯得遒勁堅實。「毛澤東思想永放光芒」一句後的過門，發展了旋律，加強了音量，配合着演員的大幅度的圓場動作，更充分地表現出毛澤東思想給了英雄無窮的力量，情豪志壯，氣吞山河。

少劍波的成套「二黃」，表現出他和楊子榮不同的年齡、身份和性格。開幕前，奏出了深沉穩定的《三大紀律八項注意》的樂曲，描繪了指揮員少劍波深思熟慮、統察全局的形象。當中兩度用胡琴奏出「二黃三眼」的過門，預先暗示下場將有一段從容、舒展的好唱，手法很巧妙。幾個簡練的音符，很自然地引入導板，恰到好處。這次修改，把這一段的「二黃原板」刪了幾句，使全段更加洗鍊，也更加厚重，更好地表現了少劍波的穩重成熟。

小常寶控訴土匪罪狀的唱腔作了一些改動，更感人了。「座山雕殺我祖母掠走爹娘」，「座山雕」三個字原來唱得比較低，「雕」字下有一個小腔，現在刪去這個小腔，唱得高，唱得硬，突出了一個「恨」字。「爹逃回我娘卻跳澗身亡。娘啊……」，「娘啊」二個字延長了旋律，揉進了哭腔，更加悲壯，加重渲染了小常寶對於仇人、親人的兩種截然不同的態度，使全段感情更強烈了。「到夜晚爹想祖母我想娘」下面，原來是重複唱腔旋律作為過門，延續了唱腔的情緒，現在又增加了幾小節激動的音符，把情緒又推高了一步，為下面「盼星星盼月亮」這一句打好了基礎。「急速出兵」一場，增加了小常寶請戰的一段唱，用的是小生「二黃」娃娃腔，以嗩吶伴奏，節奏變化鮮明，很好地表現了這個苦大仇深的獵戶女兒烈火燃胸的激動心情。「風雪裡，峻岭上，狼窩虎穴我敢闖」，「風雪裡，峻岭上」一句低唱，一句拔高，一起一伏，旋律延長，是對娃娃腔的突破。因為增加了這段唱，使小常寶的堅強性格更加突出鮮明了。

李勇奇的「早也盼晚也盼望穿雙眼」一段唱腔中，「只說是苦歲月無邊無沿」一句，「無邊無沿」的節奏放慢了，這樣，一方面烘託了長夜難明、無盡無邊的情景，又和下面的「誰料想鐵樹開花、枯枝發芽竟在今天」強烈對比，造成一個非常有力的轉折。「縱有千難與萬險」去掉尾腔，和「掃平那威虎山我一馬當先」連成一氣，顯得更為簡潔緊湊。

《智取威虎山》中英雄人物的唱腔做到了聲情並茂。演員們不只是唱字、唱腔，更重要的是唱情。唱的是人物，唱的是人物的精神氣質，唱的是人物的思想感情。有些腔本來不一定很複雜，比如楊子榮的「血債要用血來償」，「誓把座山雕，埋葬在山澗」，都是普通的腔，但是由於演員用了充沛深厚的階級感情來唱，「血來償」，「埋葬」，都唱得高亢有力，使觀眾受到強烈的感染。又如「穿林海跨雪原氣沖霄漢」，「霄漢」二字的高八度上增加了「擻音」，難度很大，為從來的「二黃」翻高的導板所不能比擬。但是，扮演楊子榮的演員知難而進，成功地完美地塑造了英雄人物的音樂形象。

《智取威虎山》劇組的同志不斷革命、精益求精的精神使我們非常感動。這是他們在江青同志的領導下，高舉毛澤東思想偉大紅旗，加速思想革命化，全心全意為工農兵服務的具體表現。我們一定要向上海京劇院《智取威虎山》劇組的同志們虛心學習，為發展無產階級革命文藝事業作出新的貢獻！