聲震山河 氣沖霄漢

聲震山河　氣沖霄漢

——學習《紅色娘子軍》洪常青音樂形象塑造的體會 樂紅
樂紅
1971年4月5日

本作品收錄於《人民日報》

革命現代舞劇《紅色娘子軍》遵循着從革命的政治內容出發，為塑造無產階級英雄形象服務的原則，正確處理了音樂和舞蹈的賓、主關係，成功地塑造了洪常青光輝的音樂形象。它聲震山河，氣沖霄漢，有力地烘託了洪常青雄壯威武的舞姿，深刻地揭示出洪常青豐富、崇高的內心世界，使英雄的形象更加豐滿，更加高大。

主調音樂，是英雄人物音樂形象的核心。要在所有的人物中突出主要英雄人物的音樂形象，就必須着力突出主要英雄人物的主調音樂。要做到這一點，主調音樂首先要高度概括地表現主要英雄人物崇高的精神氣質和典型的性格特徵，並且要易懂，易記，適於舞蹈，富有強烈的藝術感染力。

革命現代舞劇《紅色娘子軍》，為洪常青創作了具有高度典型性的音樂主調：

這個主調，大氣磅礴，形象生動，寬廣豪壯，穩健有力，加之和聲、配器等手法的配合，集中體現了洪常青的英雄氣質和剛毅性格。從第一場洪常青一出場，樂隊就高奏出常青主調音樂，給人留下深刻印象。隨着劇情發展，常青主調在每一場各個重要環節中，積極配合舞蹈造型，發展、變化，多方運用，從各個不同的側面，充分揭示了洪常青的英雄性格和內心世界。 常青主調配合舞蹈，形象、生動地表現了洪常青是人民軍隊的優秀的政治工作者，是毛主席無產階級建軍路線的模範執行者。第二場，吳清華訴苦後，配合着洪常青具有號召性的舞蹈動作，由銅管奏出常青主調，表現了洪常青以吳清華的血淚家史教育軍民，號召大家拿起槍桿「打土豪，分田地」，為解放千百萬吳清華這樣的階級姐妹而英勇戰鬥。第四場上政治課，洪常青以毛主席「只有解放全人類才能最後解放無產階級自己」的光輝思想，教育戰士，教育吳清華。在吳清華與連長帶着強烈的階級仇恨苦練殺敵本領後，弦樂深情飽滿地奏出了變化後的常青主調。這段富有歌唱性的樂曲，旋律流暢，節奏均衡，親切動人。不僅表現了吳清華在毛澤東思想陽光哺育下，思想上產生的質的飛躍，也有力地烘托出洪常青堅決貫徹執行毛主席政治建軍路線所取得的成果。

常青主調配合舞蹈，還有力地刻劃出洪常青一不怕苦、二不怕死的無產階級的革命英雄主義氣概。第三場，洪常青深入虎穴，與紅軍戰士裡應外合夜襲匪巢。在這場戰鬥中，由於吳清華報仇心切，擅自開槍，過早地暴露了戰鬥信號。為了深刻揭示在發生意外、情況緊急這一特定環境中英雄人物的內心世界，常青主調第四小節中原來「」的音型，改為「」急促的強奏。由於速度、力度等方面的變化，使主調更加堅定、強悍，勢如破竹，生動地描繪了洪常青這個身經百戰的指揮員靈活機動，化不利為有利，轉被動為主動，沉着指揮，勇敢殺敵的戰鬥情景。第五場，當吳清華帶領小分隊撤離陣地後，洪常青與匪徒展開短兵相接的肉搏，隨着劇情發展，常青主調變化出現，有力地渲染和烘托洪常青力戰群匪的舞蹈場面。經過節奏緊縮後的常青主調，具有堅韌頑強的戰鬥特性，由銅管和弦樂奏出，在京劇打擊樂的配合下，充分表現了洪常青誓與敵人血戰到底的革命英雄氣概，揭示了他對無產階級革命事業的赤膽忠心，表現了共產黨員的先鋒作用和模範作用。

革命現代舞劇《紅色娘子軍》在塑造英雄人物音樂形象方面，不但充分發揮了主調音樂的核心作用，並且還運用其他正面音樂形象的烘托和反面音樂的陪襯，使洪常青光輝的形象顯得更加高大、完美。

第六場，洪常青「就義」一大段舞蹈，是全面揭示洪常青共產主義世界觀的高潮。音樂運用常青主調和變奏，並結合《紅色娘子軍連連歌》和《國際歌》的戰鬥曲調，鮮明而有層次地揭示出洪常青的崇高精神境界。一開始，弦樂以雄渾厚實的慢板，奏出了常青主調，顯示出洪常青大無畏的英雄氣概。接着，在豎琴和弦樂清脆而剛勁的持續音中，用各種不同音色的木管，奏出了《紅色娘子軍連連歌》的音調，舞台的時間和空間感頓時加大，造成一種深遠的意境。音樂配合洪常青聳目遠望的舞蹈造型，表現出洪常青仿佛看到了武裝鬥爭的漫天烈火，聽到了革命隊伍勝利前進的戰歌，內心充滿無限喜悅。這時，軍鼓由輕到強，引出了常青主調的變奏，由慢漸快，由低向高，發展到樂隊全奏，配合洪常青怒斥敵人的雄姿和威武的「剪式變身跳」，時如勁松傲立，時如鷹擊長空，酣暢地表現出洪常青為革命甘灑熱血、寧死不屈的革命氣節。接下去，在舞蹈高潮中，銅管以驟然下行音階奔騰而下，洪常青憤怒地把南霸天威逼他叛變自首的白紙撕成碎片，在斬釘截鐵般的音樂聲中向南霸天頭上擲去。最後，在壯麗的《國際歌》樂曲聲中，洪常青從容地理好衣領，扭轉身軀，堅定地邁上刑台，莊嚴地舉起右拳，他眺望遠方，仿佛看到了勝利的明天。《國際歌》音樂的成功運用，更突出地烘托出洪常青為共產主義事業而英勇獻身的無產階級先鋒戰士的高大形象。

在洪常青同敵人直接交鋒的場面中，通過正面音樂形象壓倒反面音樂形象的強烈對比，更突出了無產階級英雄人物。第三場，化裝成僑商的洪常青出場時，在隆隆的定音鼓聲中，高昂豪放的常青主調，同南霸天布刀陣時低沉緊促的音樂形成鮮明的對比，洪常青的勃勃英姿，把「南府」奢華、囂張的氣焰橫掃殆盡。第五場，洪常青不幸負傷，樂隊在低音區斷斷續續地奏出的反面音樂和在轟雷閃電中迸發出來的常青主調，形成了強烈的對照，配合着洪常青巍然屹立的造型，體現了「這個軍隊具有一往無前的精神，它要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服。不論在任何艱難困苦的場合，只要還有一個人，這個人就要繼續戰鬥下去」的崇高革命英雄主義精神，充分展示出用毛澤東思想武裝的共產黨人是不可戰勝的。

革命現代舞劇《紅色娘子軍》的音樂創作，在毛澤東思想統帥下，解決了舞劇音樂和舞蹈的辯證統一關係，使舞劇音樂服從於舞蹈，又發揮了音樂的積極能動作用，為無產階級舞劇音樂的發展，提供了寶貴的經驗。