學習革命樣板戲 保衛革命樣板戲

學習革命樣板戲　保衛革命樣板戲
哲平
1969年10月19日

本作品收錄於《紅旗》

在我們浙江省的文藝戰線上，當前正在進行着一場保衛革命樣板戲的鬥爭。

革命樣板戲，是無產階級文化大革命的勝利成果，是貫徹執行毛主席無產階級文藝路線的光輝成果，是實踐毛主席古為今用、洋為中用、推陳出新方針的光輝成果。我們要好好學習革命樣板戲，保衛革命樣板戲，這是文化戰線上一項重要任務。

革命樣板戲，是文化領域中實現無產階級對資產階級專政的優秀樣板。毛主席教導我們：無產階級必須在上層建築其中包括各個文化領域中對資產階級實行全面的專政。江青同志親自培育的革命樣板戲，以絢爛奪目的光彩，照耀着整個文藝舞台，一舉摧毀了資產階級的「世襲領地」，把統治舞台幾千年的帝王將相、才子佳人、牛鬼蛇神統統趕了下去。革命樣板戲，塑造了創造歷史的真正主人公——革命的工農兵的光輝形象。這些矗立在舞台上的光輝形象，是對無產階級和一切革命人民極大的鼓舞，是對帝、修、反和資產階級的有力的打擊。這是社會主義文化史上第一次在文藝舞台上真正實行了無產階級對資產階級的專政。

革命樣板戲，是無產階級專政下繼續革命的優秀樣板。毛主席教導我們：「在社會主義這個歷史階段中，還存在着階級、階級矛盾和階級鬥爭，存在着社會主義同資本主義兩條道路的鬥爭，存在着資本主義復辟的危險性。」被推翻了的資產階級總是採用各種方法，利用文藝陣地腐蝕群眾，準備資本主義復辟的溫床。因此，在無產階級專政下，必須在文藝戰線上繼續革命，堅持毛主席的無產階級文藝路線，同資本主義、修正主義、封建主義的反動文藝進行長期的鬥爭。革命樣板戲，是江青同志領導無產階級文藝戰士同劉少奇反革命修正主義集團進行艱苦戰鬥之後誕生的。它的誕生就是一場革命。這場首先在京劇、芭蕾舞、交響音樂領域發動的革命，為無產階級文化大革命揭開了戰鬥的序幕，鼓舞我們去攻克劉少奇反革命修正主義路線的一個又一個頑固堡壘。革命樣板戲樹立起來後，並沒有就此停滯，而是精益求精，一絲不苟地不斷琢磨，不斷改進，不斷集中廣大群眾的智慧，使它越來越完美，越來越放射出燦爛的光彩。這種精神，也是值得我們好好學習的。

革命樣板戲，是文化領域斗、批、改的優秀樣板。無產階級文化大革命，已經取得了偉大勝利。當前擺在我們面前的任務，就是要認真搞好鬥、批、改。革命樣板戲，從政治到藝術，從內容到形式，破得最徹底，立得最成功。它忠實地貫徹執行了毛主席的文藝為工農兵服務的偉大方針，是「團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器」；做到了「政治和藝術的統一，內容和形式的統一，革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一」。革命樣板戲的創作過程告訴我們：進行各個文化領域的斗、批、改，必須打破資產階級、封建階級的舊框框，必須有堅韌不拔的革命精神和細心的、嚴格的科學態度，必須實行從群眾中來到群眾中去的路線，必須做深入的調查研究，詳細占有大量材料，用馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想加以分析、批判和總結，推陳出新，並且使新事物在群眾鬥爭的實踐中不斷提高和完善。在這種長期的革命過程中，逐步地改造和培養一支願意為無產階級服務的知識分子隊伍。所有這些，對我們搞好鬥、批、改都是很有啟示的。

封、資、修的文藝已經腐朽透頂，它的失敗是必然的。但是，反動的階級決不會甘心自動退出歷史舞台，他們還要作最後的掙扎。無產階級的敵人對革命樣板戲怕得要死，恨得要命。以劉少奇為首的資產階級司令部及其在文藝界的代理人周揚一夥，以及社會上沒有改造好的地、富、反、壞、右分子和資本主義勢力，曾經用盡方法，想破壞革命樣板戲。他們先是赤膊上陣，千方百計地圍攻、咒罵、貶低和破壞，公開攻擊說革命樣板戲不行。他們的正面進攻，很快就為革命樣板戲政治上、藝術上的高度成就所粉碎。後來，他們又妄圖削弱樣板戲的巨大的政治教育力量和藝術感染力。有的壞人甚至利用革命群眾熱愛革命樣板戲的心情，打着「上演革命樣板戲」的旗號，歪曲、篡改、破壞革命樣板戲。這是當前文藝戰線上值得我們嚴重注意的一種階級鬥爭動向。

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就有那麼一些地主、反革命和被劇團清洗出去的壞人，他們拼湊黑劇團，東流西竄，時而上演鬼戲、色情戲、叛徒戲，公開為封、資、修招魂；時而上演被他們歪曲得不成樣子的所謂「樣板戲」，竭盡篡改之能事。有的階級敵人，鑽進了業餘文藝宣傳隊，冒充編劇、導演、演員，糟蹋、破壞革命樣板戲，公開在舞台上進行階級報復，搞資產階級藝術復辟。

有些地方，在階級敵人破壞下，革命樣板戲的演出遭到嚴重的損害。在那裡，出現了男人扮演李鐵梅、沙奶奶，女人扮演楊偉才、李玉和的怪現象；有的用過去帝王將相、才子佳人的「行頭」裝飾革命樣板戲裡的英雄人物；有的有意篡改情節，如在《智取威虎山》一劇中，胡造了「一枝花」這種角色，讓其與英雄人物談情說愛，這是在創造革命樣板戲的早期就被無產階級打掉了的反動糟粕，卻又冒了出來；有的通過化妝、服裝、布景、道具、音樂、動作、舞台調度，散布資本主義、封建主義的低級趣味，對革命樣板戲進行歪曲。

誰是文藝舞台的主人，歷來是兩條文藝路線鬥爭的焦點。樣板戲的一個突出成就，正是在激烈的階級鬥爭中塑造了無產階級英雄人物的光輝形象。在這個問題上，階級敵人也向我們進行了進攻，竟然把反面人物演得耀武揚威，氣焰囂張，不可一世；或者把工農兵演得畏畏縮縮，讓他們「靠邊站」。

這是一場尖銳的階級鬥爭，我們決不能聽其自流！

學習革命樣板戲，保衛革命樣板戲，就要狠抓文藝戰線的階級鬥爭，狠抓革命大批判。我們要奮起毛澤東思想的千鈞棒，狠揭狠批文藝黑線，肅清其流毒；舉起無產階級專政的鐵錘，堅決打擊破壞革命樣板戲的一小撮階級敵人；對那些以演「樣板戲」為名，進行資本主義經營的黑劇團，要堅決取締；對其中受蒙蔽的群眾要進行教育。

學習革命樣板戲，保衛革命樣板戲，就要狠抓文藝戰線的斗、批、改。應該指出，我們有些同志對革命樣板戲的重大政治意義認識不足，對文藝戰線的階級鬥爭的尖銳性、長期性、複雜性認識不足。有的同志單憑熱情辦事，輕率地上演革命樣板戲。有的同志不突出無產階級政治，不抓思想革命化，不練基本功，等等。所有這些，也必然直接間接地會對革命樣板戲造成損害，給階級敵人破壞革命樣板戲以可乘之機。因此，我們一定要認真搞好鬥、批、改。在狠狠打擊階級敵人破壞的同時，大學毛主席的文藝思想，狠批劉少奇反革命修正主義文藝路線，按照無產階級的面貌，徹底改造文藝戰線。

各級革委會都要高度重視思想文化戰線的鬥爭，切實加強領導。省、地劇團，一定要按照學習、鞏固、提高、推廣的方針，宣傳、演好革命樣板戲。對革命樣板戲不許任意改動，以保證政治上、藝術上的高質量。移植革命樣板戲，必須審慎從事，經過批准。演革命樣板戲，首先要強調的是認真的、老老實實的學習，好好學習毛主席的文藝思想和各項方針政策，細心學習樣板戲的成就，吃透樣板戲的革命的政治內容和藝術特徵，了解樣板戲創造過程中毛主席的文藝路線在哪些地方同反革命修正主義路線進行了針鋒相對的鬥爭，了解演員塑造英雄人物形象過程中取得了什麼經驗，曾經克服了哪些偏向。革命樣板戲是嚴格地、堅決地實踐了毛主席文藝路線的產物，一定要學好毛主席的文藝路線，才能深刻理解革命樣板戲，不致由於不理解而損害它。同時，各級領導要重視加強對業餘文藝宣傳隊的領導，使業餘文藝宣傳隊的領導權真正掌握在工人階級、貧下中農手裡，堅持文藝為無產階級政治服務，為工農兵服務的方向，立足本單位，按照業餘、小型、多樣和節約鬧革命的精神，正確地開展宣傳活動。

對於文藝戰線出現的這場鬥爭，一切革命的同志都不能置身局外。我們要重視樣板戲，熱愛樣板戲，學習樣板戲，宣傳樣板戲，捍衛樣板戲。哪裡發現破壞革命樣板戲的現象，就要高舉革命大批判的旗幟，與之作堅決鬥爭，保衛革命樣板戲這個無產階級的藝術珍寶！