工農子弟兵的光輝典型

工農子弟兵的光輝典型

——贊郭建光英雄形象的塑造
鐘山　紅鋼工
1970年6月2日

本作品收錄於《人民日報》

偉大領袖毛主席最近指出：「無數事實證明，得道多助，失道寡助。弱國能夠打敗強國，小國能夠打敗大國。小國人民只要敢於起來鬥爭，敢於拿起武器，掌握自己國家的命運，就一定能夠戰勝大國的侵略。這是一條歷史的規律。」

人民戰爭，這是革命人民戰勝帝國主義侵略的法寶。革命現代京劇《沙家浜》所描寫的中國人民抗日戰爭，就是一個半封建半殖民地弱國的革命人民，用人民戰爭打敗帝國主義強國侵略的範例。劇中的主人公新四軍某部連指導員郭建光，就是在人民戰爭中湧現的無數英雄人物的光輝典型。

一

偉大領袖毛主席深刻指出：「革命戰爭是群眾的戰爭，只有動員群眾才能進行戰爭，只有依靠群眾才能進行戰爭。」這一英明的論斷，是毛主席人民戰爭思想的精髓，是戰爭中群眾路線的高度概括。革命現代京劇《沙家浜》根據毛主席這一光輝思想，把郭建光等十八個新四軍傷病員的活動，置于波瀾壯闊的人民戰爭的背景之中。它以極其動人的情節，描繪了我軍宣傳群眾、組織群眾、和群眾並肩戰鬥的宏偉場面，塑造了郭建光這個熱愛人民，依靠人民，與人民血肉相連的工農子弟兵的光輝形象。

毛主席教導我們：「軍隊須和民眾打成一片，使軍隊在民眾眼睛中看成是自己的軍隊，這個軍隊便無敵於天下，個把日本帝國主義是不夠打的。」郭建光等十八個新四軍傷病員，他們一來到沙家浜，便和當地的群眾戰鬥在一起，生活在一起。在朝霞滿天，岸柳成行，波光蕩漾的陽澄湖畔，劇本特意安排了一場別開生面的「爭執」。熱愛子弟兵的革命母親沙奶奶，不讓新四軍傷病員離開沙家浜，並讓郭建光給她提意見。對群眾滿腔熱忱的郭建光，抓住這個機會，以「提意見」的方式，熱情地表達了新四軍傷病員對鄉親們關懷照料的感激心情。這個在戰場上叱咤風雲的戰鬥英雄，在革命媽媽沙奶奶面前，竟象是調皮的孩子。這充滿喜劇色彩、情趣盎然的「爭執」，既生動地描寫了生活在群眾之中的工農子弟兵郭建光的形象，又深刻地表現了軍民一家的魚水深情。劇本把沙奶奶對舊社會的憤怒控訴，和在風光如畫的陽澄湖畔軍民一家的親密情景，穿插在一起，形成了強烈的對比，反映了革命戰爭的正義性，反映了人民軍隊的階級基礎。

偉大領袖毛主席指出：「紅軍的打仗，不是單純地為了打仗而打仗，而是為了宣傳群眾、組織群眾、武裝群眾，並幫助群眾建設革命政權才去打仗的」。郭建光就是這樣一個善於做群眾工作的人民軍隊的指揮員。他來到沙家浜鎮，就帶着輕傷員幫助老鄉收稻子去了。在《轉移》一場中，他乘船而上，把一籮籮穀子搬到岸邊，順手又拿起掃帚，把院場打掃乾淨。但是，郭建光的勞動，並不是為了單純的生產。他清楚地知道，日寇漢奸隨時都有發動反革命「掃蕩」的可能，他必須抓緊時機，做好一切戰備工作，只有立足於打，才能立於不敗之地。他一上場就吩咐：「葉排長，把沙奶奶的稻穀趕快藏在屋後埋在地下的缸里，堅壁起來！」這句話，開門見山地表明了郭建光常備不懈的戰鬥觀念。《沙家浜》通過描寫郭建光和群眾的共同勞動，表現他心裡想的是發動群眾，組織群眾；他所做的是為了搞好戰備，粉碎敵人的「掃蕩」。這樣，就使英雄形象煥發出奪目的光采。

軍愛民，民擁軍，軍民團結如一人。郭建光無論在什麼時候，他首先想到的是人民。當鬼子要來沙家浜「掃蕩」的緊急時刻，他第一個命令是「通知民兵，帶領鄉親們轉移出去」。在堅守蘆盪，「雲遮霧障」的艱難日子裡，他最思慮的是「村鎮上鄉親們要遭禍殃」。為了人民的解放，他經得起千磨萬劫，頂得住嚴寒冰雪。同樣，沙家浜的鄉親也最懷念工農子弟兵，儘管是湖水茫茫，敵人封鎖，但也割不斷人民和新四軍傷病員的血肉聯繫。沙四龍冒險出船，王福根寧死不屈，為了革命的勝利，他們不惜用生命來掩護自己的階級兄弟。最後，郭建光帶領的新四軍戰士，在鄉親們和阿慶嫂的密切配合下，飛兵奇襲直搗匪巢，聚殲了日寇漢奸，重新解放了沙家浜。

團結在革命政府和人民軍隊周圍的千百萬群眾，是任何敵人也打不破的真正的鐵壁銅牆！郭建光，正是在人民戰爭的烽火中巍然屹立的偉大英雄。

二

用「進步的政治精神貫注於軍隊之中」，是毛主席建軍思想的核心。林副主席深刻指示：「我們軍隊的建設歷來是把政治建設放在首要地位，打仗也主要靠政治。」郭建光在尖銳複雜的階級鬥爭中，在艱難困苦的環境中，能夠敏銳地抓住部隊的活思想，用毛澤東思想對戰士做深入細緻的政治思想工作，表現了這個人民軍隊的政治幹部具有高度的政治覺悟與政治素養。

郭建光深深懂得，用毛澤東思想統帥一切，這是戰勝困難的根本保證。因此，越是在困難的時候，他就越是注意突出無產階級政治，越是做好思想發動工作。當槍聲報警蘆葦盪，戰士們想到「沙家浜的鄉親們又要吃苦了」，產生了「要殺敵人，冒險出盪」的焦躁情緒的時候，郭建光用毛澤東思想對戰士們的情緒作了辯證的分析。他首先看到，戰士們產生這種思想，是「階級仇民族恨燃燒在胸膛」，這是本質和主流；同時，又看到這種焦躁情緒不利於保存革命力量，應立即防止它「蔓延滋長」。他以滿腔的熱情，鼓勵戰士沉着冷靜，堅守在蘆盪，把戰士們的積極性引向正確的軌道。他把困難的環境，作為引導大家活學活用毛澤東思想的生動課堂；他用豪邁的激情，朗誦了毛主席的教導：

「往往有這種情形，有利的情況和主動的恢復，產生於『再堅持一下』的努力之中。」一聲擲地，錚錚作響，戰士們隨着他斬釘截鐵的語調，一個個精神抖擻，鬥志昂揚。這時候，我們看到毛澤東思想的燦爛陽光，破霧穿雲，照徹了戰士們的心坎。

「困難嚇不倒英雄漢，紅軍的傳統代代傳。」在艱難困苦面前，郭建光經常用老紅軍「萬水千山只等閒」的英雄氣概，艱苦奮鬥的革命傳統，教育戰士烈火之中迎考驗，鼓舞戰士越是艱險越向前。在新四軍傷病員將要轉移到蘆盪時，沙奶奶關切地說：「這蘆盪無遮無蓋，傷員同志們怎麼受得住啊！」郭建光以豪邁的英雄氣概回答說：「沙奶奶，我們有毛主席英明領導，有紅軍爬雪山過草地的傳統，什麼也難不倒我們！」他用這豪壯的語言，表達了革命戰士敢與困難爭高下的堅強意志；他用老紅軍威武不屈的形象，鼓舞戰士和群眾笑迎困難，勇往直前。在蘆盪里，面對着「糧缺藥盡消息又斷」的困難，郭建光以堅定有力的語氣問：「難道說我們這支有老紅軍傳統的部隊，就被這小小的困難嚇倒了嗎？」想起當年紅軍千難萬險腳下踩的英雄業績，戰士們豪情滿懷，鬥志更堅，他們堅決表示：「我們的紅軍爬雪山，過草地，那樣的困難都戰勝了。我們也一定能堅持下去！」紅軍的傳統，在新四軍傷病員的身上開花結果，變成了戰天鬥地的偉大力量。郭建光不僅「言教」，而且「身教」。這位政治指導員，寧願自己挨飢受餓，卻把自己的乾糧都省給重傷員吃了。傷員小王硬是要把年糕送給他，他緊緊按住小王的手，示意他把年糕吃下去。「此時無聲勝有聲」，這一舉一動，使我們看到郭建光的榜樣的無窮力量。在他言教身教的影響下，戰士們總是把方便讓給別人，把困難留給自己。他們互相關心，互相愛護，互相幫助。郭建光戰鬥在前，吃苦在先的模範行動，生動地體現了我軍官兵一致，上下一致，緊密團結，艱苦奮鬥的光榮傳統。在蘆盪里，郭建光象革命的火把，點燃起十七個戰士心頭的革命烈火。這烈火放射着紅軍革命傳統的光焰，閃耀着毛澤東思想的光芒。

林副主席指示：「人的覺悟提高了，勇敢也有了，積極性也有了，創造性也有了，組織紀律性也有了，吃苦的革命精神也有了。」郭建光率領的新四軍傷病員，面臨着強敵包圍，浪激水淹，糧缺藥盡的險境；但是，由於郭建光遵照毛主席的教導，將革命的政治精神貫注於軍隊之中，傷病員挺然屹立傲蒼穹。沒有糧食，英雄們以蘆根充飢；日曬雨淋，他們齊心合力，蓋起蘆棚；消息隔絕，郭建光主動派人過湖偵察；敵人封鎖，鎖不住他們對毛主席的赤膽忠心。當暴風雨來臨的時候，倏忽間，舞台上霹靂交加，電光劈面，狂飆捲地，大雨滂沱。英雄們頂風冒雨，以矯健的群舞，雄渾的齊唱，顯示了「八千里風暴吹不倒，九千個雷霆也難轟」的革命樂觀主義和革命英雄主義的氣魄。在英雄們的簇擁下，郭建光迎風挺立，這個我軍優秀政治工作人員的光輝形象，就象一株在亂雲飛渡中頂天立地的勁松，蓬勃旺盛，倔強崢嶸。

三

《沙家浜》塑造郭建光的英雄形象，不僅寫他突出無產階級政治，善於做政治思想工作；而且寫他能駕馭戰爭風雲，善於指揮戰鬥。能文能武，多謀善斷，這是郭建光英雄形象的性格特徵。

偉大領袖毛主席指出：「我們必須提倡每個紅軍指揮員變為勇敢而明智的英雄，不但有壓倒一切的勇氣，而且有駕馭整個戰爭變化發展的能力。」郭建光正是這樣一個敢於鬥爭、善於鬥爭，能夠駕馭戰爭風雲的優秀指揮員。他懂得毛主席的戰略戰術，能熟練地運用毛澤東思想指揮戰鬥。

毛主席把人民戰爭的戰略戰術，用四句話加以高度的概括，叫做：你打你的，我打我的；打得贏就打，打不贏就走。在戰爭中，審時度勢，根據不同的時間、地點、條件和敵我力量的對比，採取不同的作戰方式，這是毛主席戰略戰術的重要原則。在日寇「掃蕩」的時候，郭建光的處境是很不利的。當時，主力部隊已經轉移；在他身邊，只有十多名傷病員。硬拚，顯然會遭到不必要的犧牲。打不贏就走，郭建光根據敵我雙方力量的估計，堅決執行毛主席的戰略戰術，迅速轉移，使日寇「掃蕩」撲空，取得了第一個回合的勝利。

林副主席深刻指出：「我們的一切戰略戰役方針都是建立在打的這個基本點上。我們承認必須的走，是在首先承認必須的打的條件之下的。一切的走都是為着打，為着最後徹底消滅敵人。」郭建光率領戰士向蘆盪轉移，並不是怯戰，而是為了更有效地給敵人以致命的打擊。他牢記毛主席的教導，你打你的，我打我的，利用大有迴旋餘地的河湖港汊，與敵周旋，保存了革命的有生力量。當主力部隊回師東進的時候，他又率領戰士們迅速轉移紅石村，配合主力部隊，夾攻敵人。從沙家浜轉移到蘆葦盪；又從蘆葦盪轉移到紅石村，這都是「必須的走」，是為「必須的打」創造條件的。《沙家浜》寫郭建光兩次轉移，變被動為主動，深刻地表現了他作為戰鬥指揮員的膽識和智慧。

指揮員正確的決心，來源於他周密的思考和正確的判斷。郭建光兩次轉移，幾回下令「隱蔽」，都是基於對周圍環境有着全面的觀察和分析。《堅持》一場，對岸傳來的槍聲，使他心潮起落，反覆思量。他看到「沙家浜雲遮霧障」，這時唱詞中的「障」字，拖了一個長腔，縈迴繚繞，恰切地寫出他對鄉親的惦念和對形勢的捉摸；他想到「湖面上怎不見帆過船航」！「航」字聲音突然吸住，配合着叉腰揚手抓拳的亮相，說明他發現了問題，正在冷靜地分析；進一步，他考慮到「為什麼阿慶嫂她不來探望」，於是得出「看起來大有文章」的結論。「文章」兩字，拖腔再起，又表明了他還在繼續的思索。這一段〔二黃慢板〕，迂迴舒徐，形象地刻劃了他當時的心境。他聯繫到發現的這一切現象，迅速作出對策：在目前戰局不明、敵情不清的情況下，唯一正確的方針是鼓勵戰士「察全局，觀敵情，堅守待命，緊握手中槍。」並立即派人過湖偵察，摸清敵情，主動為聚殲群匪作好了準備。在這裡，《沙家浜》運用完整的音樂形象，結合着人物果斷的動作，鮮明地表現了郭建光多謀善斷的性格，出色地展現了我軍指揮員的軍事才能，說明了依靠戰無不勝的毛澤東思想，就能夠明察秋毫，就能夠力排萬難。

如果說，《沙家浜》寫郭建光能夠熟練地運用毛主席的戰略戰術，善於思考，善於判斷，這是表現他的「智」；那麼，寫他雷厲風行，一往無前的戰鬥作風，寫他一以當十，銳不可擋的戰鬥風格，則是表現他的「勇」。《奔襲》一場，郭建光懷着臨戰的喜悅，在幕後高唱「月照征途風送爽」。接着，他快步登場，撫槍亮相。蔚藍的夜空，閃爍着疏星數點，更顯得他的英姿勃勃。他目光如電，巡視四周，轉身招手，戰士們跟着疾馳而上。在他的率領下，突擊排「穿過了山和水、沉睡的村莊」。他們如游龍，如奔馬，在蜿蜒的山路和田塍曲徑上縱橫馳騁。這場戲，郭建光剛勁挺拔的唱腔，疾風流水的舞蹈，給人以一種快速進攻的印象。在進軍中，他處處走在隊伍的前頭，顯示了衝鋒在前、身先士卒的英勇氣概。

毛主席教導我們：「游擊隊的作戰，要求集中可能多的兵力，採取秘密和神速的行動，出其不意地襲擊敵人，很快地解決戰鬥」。奔襲、夜戰、近戰，最能發揮人民戰爭的威力。郭建光正是按照毛主席的光輝思想來指揮襲擊沙家浜的戰鬥的。經過長途奔襲，飛速前進，郭建光和戰士們就象尖刀一樣插進敵人的心臟。「突破」時，郭建光一馬當先，騰躍過牆，指揮戰鬥；「聚殲」中，他又在關鍵的時刻出現。劉副官纏住了他的手，他卻抽空一槍射倒站在遠處的敵人；三個敵兵從三個不同的方向撲來，在「四擊頭」的鑼鼓中，他連發三槍，槍槍命中，敵兵屁滾尿流的狼狽相，反襯出郭建光過硬的作戰本領。最後他腳踩黑田，威風凜凜，結束了劇烈的戰鬥。郭建光一連串的動作身段，有如猛虎下山，獅子搏兔，集中地表現了這個英雄戰士的矯健善戰，所向披靡，生動地塑造了他「靜如林，猛如虎」的英雄形象。

在毛主席無產階級文藝路線的光輝照耀下，革命現代京劇《沙家浜》粉碎了彭真一夥的種種干擾和破壞，成功地塑造了人民軍隊代表郭建光的英雄形象，鮮明地突出了武裝鬥爭的主題，熱情地歌頌了毛主席的光輝的人民戰爭思想。這齣閃耀着毛澤東思想光輝的革命樣板戲，深刻地揭示了一個偉大真理：革命人民只要「堅持持久的人民戰爭，一定能夠排除萬難，取得徹底勝利」。