御定佩文齋書畫譜 (四庫全書本)/卷004

御定佩文齋書畫譜　卷四

　　欽定四庫全書
　　御定佩文齋書畫譜卷四
　　論書四〈書法下〉
　　元吾衍三十五舉
　　一舉曰科斗為字之祖象蝦蟇子形也今人不知乃巧畫形狀失本意矣上古無筆墨以竹挺㸃漆書竹上竹硬漆膩畫不能行故頭麤尾細似其形耳古謂筆為肅倉頡書從手持半竹加畫為聿
　　二舉曰今之文章即古直言今之篆書即古人平常字歴代更變遂見其異耳下古初有筆不過竹上束毛便為寫畫故篆字肥痩均一轉折無稜角也後人以真草行或痩或肥以為美茂若筆無心不可成體今人以此筆作篆難於古人尤多若初學未能用時略於燈上燒過庶幾便手
　　三舉曰學篆字必須博古能識古器則其款識中古字神氣敦樸可以助人又可知古字象形指事會意等未
　　變之筆皆有妙處於説文始有味矣前賢之氣象即此事未嘗用力故也若看模文終是不及
　　四舉曰凡習篆說文為根本能通說文則寫不差又當與通釋兼看
　　五舉曰字有古今不同若檢說文頗覺費力當先熟於復古編大槩得矣
　　六舉曰篆書多有字中包一二畫如日字目字之類若初一字內畫不與兩頭相黏後皆如之則為首尾一法若或接或否各自相異為不守法度不可如此又員㸃又員圈小篆無此法古文有之口字作三角形不可引用學者慎勿難寫處妄意増入
　　七舉曰篆法匾者最好謂之𧒘〈音果〉匾石鼓文是也徐自謂吾晩年始得𧒘匾法凡小篆喜痩而長𧒘匾法非老筆不能到
　　八舉曰小篆一也而各有筆法李斯方員廓落陽冰員活姿媚徐鉉如隸無垂腳字下如釵股稍大鍇如其兄但字下如玉箸微小耳崔子玉多用隸法似乎不精然甚有漢意陽冰篆多非古法效子玉也當知之
　　九舉曰寫成篇章文字只用小篆二徐二李隨人所便切不可寫詞曲
　　十舉曰小篆俗皆喜長然不可太長長無法但以方楷一字半為度一字為正體半字為垂腳豈不美茂腳不過之有無可奈何者當以正腳為主餘略收短如幡腳可也有下無垂腳如□□□等字腳以上枝為出如草木之為物正生則上出枝倒懸則下出枝耳
　　十一舉曰凡寫碑扁字畫宜肥體宜方員碑額同此但以小篆為正不可用雜體
　　十二舉曰以鼎篆古文錯雜為用無跡為上但以小篆法寫自然一法此雖易求𨚫甚難記不熟其法未免為百家衣為識者笑此為逸法正用廢此可也
　　十三舉曰凡囗圈中字不可塡滿但如斗井中著一字任其下空可放垂筆方不覺大圈比諸字亦須略收口不可員亦不可方只以炭墼子為度自好若日目等字須更放小若印文中匾口並口字及子字卻須略寛使口中見空稍多字始渾厚漢印皆如此
　　十四舉曰寫篆把筆只須單鈎卻伸中指在下夾襯方員平直無有不可意矣人多不得師傳只如常把筆所以字多攲斜畫亦不能直且字勢不活若初學時當虗手心伸中指並二指於几上空畫如此不拗方可操筆此說最要緊
　　十五舉曰凡篆大字當虛腕懸筆手腕皆著紙便字不活相多有人不能用筆用椶櫚條及紙筒等物皆俗夫所為士大夫則不宜用此
　　十六舉曰漢篆多變古法許氏作說文救其失也十七舉曰漢有摹印篆其法只是方正篆法與隸相通後人不識古印妄意盤屈且以為法大可笑也多見故家藏漢印字皆方正近隸書此即摹印篆也王球嘯堂集古錄所載古印正與相合凡屈曲盤回唐篆始如此今碑刻有顔魯公官誥尚書省印可考其說
　　十八舉曰漢晉印章皆用白文大不過寸許朝爵印文皆鑄蓋擇日封拜可緩者也軍中印文多鑿蓋急於行令不可緩者也古無押字以印章為官職信令故如此自唐用朱文古法漸廢至宋南渡絶無知之者故後宋印文皆大謬
　　十九舉曰隸書人謂宜匾殊不知妙在不匾挑拔平硬如折刀頭方是漢隸書體括雲方勁古拙斬釘截鐵備矣隸法頗深具其大略
　　二十舉曰白文印皆用漢篆平方正直字不可員縱有斜筆亦當取巧寫過
　　二十一舉曰三字印右一邊一字左一邊兩字者以兩字與一字處相等不可兩字中斷又不可十分相接二十二舉曰四字印若前二字交界略有空後二字無空須當空一畫地別之字有有腳無腳故言及此不然一邊見分一邊不分非法度也
　　二十三舉曰軒齋等印古無此式唯唐相李泌有端居室三字印白文玉印或可照例終是白文非古法不若只從朱文
　　二十四舉曰朱文印用雜體篆不可大怪擇其近人情免費詞說可也
　　二十五舉曰白文印用崔子玉寫張平子碑上字及漢器上並碑蓋印章等字最為第一
　　二十六舉曰凡姓名表字古有法式不可隨俗用雜篆及朱文
　　二十七舉曰白文印必逼於邊不可有空空便不古二十八舉曰朱文印不可逼邊須當以字中空白得中處為相去庶免印出與邊相倚無意思耳字宜細四旁有出筆皆帶邊邊須細於字邊若一體印出時四邊虛紙昻起未免邊肥於字也非見印多不能曉此黏邊朱文建業文房之法
　　二十九舉曰多有人依款識字式作印此大不可蓋漢時印文不曽如此三代時卻又無印周禮雖有璽節及職金掌辨其媺惡揭而璽之之說注曰印其實手執之卩也正面刻字如秦氏璽而不可印印則字皆反矣古人以之表信不問字反淳樸如此若戰國時蘇秦六國印制度未聞淮南子人聞訓曰魯君召子貢授以大將軍印劉安寓言而失詞耳
　　三十舉曰道號唐人雖有不曽有印故不可以道號作印用也三字屋扁唐卻有法
　　三十一舉曰凡印文中有一二字忽有自然空缺不可映帶者聽其自空古印多如此
　　三十二舉曰凡印僕有古人印式二冊一為官印一為私印具列所以實為甚詳不若嘯堂集古錄所載只具音釋也
　　三十三舉曰凡名印不可妄寫或姓名相合或加印章等字或兼用印章字曰姓某印章不若只用印字最為正也二名可迴文寫姓下著印字在右二名在左是也單名者曰姓某之印卻不可迴文寫若曰姓某私印不可印文墨只宜封書亦不可迴文寫名印內不可著氏字當詳審之
　　三十四舉曰表字印只用二字此為正式近人慾並加姓氏於其上曰某氏某某若作姓某父古雖有此稱係他人美已卻不可入印人多好古不論其原不為俗亂可也漢人三字印非複姓及無印字者皆非名印蓋字印不當用印字以亂名耳漢張長安字幼君有印曰張幼君唐李溫字化光有印曰李化光右一字左二字此三字表徳式也
　　三十五舉曰諸印文下有空處懸之最佳不可妄意伸開或加屈曲務欲塡滿若寫得有道理自然不覺空也字多無空不必問此〈學古編〉
　　元陳繹曽翰林要訣
　　第一執筆法
　　擫　大指骨下節下端用力欲直如提千鈞
　　捺　食指著中節旁〈此上二指主力〉
　　鈎　中指著指尖鈎筆下
　　揭　名指著指外爪肉際揭筆上
　　抵　名指揭筆中指抵住
　　拒　中指鈎筆名指拒定〈此上二指主轉運〉
　　導　小指引名指過右
　　送　小指送名指過左〈此上一指主來往〉
　　右名撥鐙法撥者筆管著中指名指尖員活易轉動也鐙即馬鐙筆管直則虎口間如馬鐙也足踏馬鐙淺則易出入手執筆管淺則易轉動也
　　右指法
　　枕腕　以左手枕右手腕
　　提腕　肘著案而虛提手腕
　　懸腕　懸著空中最有力〈今代惟鮮于郎中善懸腕書余冏之瞑目伸臂曰膽膽膽〉
　　右腕法
　　大凡學書指欲實掌欲虛管欲直心欲員
　　右手法
　　撮管　以撥鐙指法撮管頭大字草書宜用之書壁尤
　　佳
　　𢳇管　以大指小指倒垂執管𢳇三指攅之就地書大
　　幅屏障
　　捻管　大指與中三指捻管頭書之側立案左書長幅
　　釣字
　　握管　四指中節握管沈著有力書誥勅牓疏
　　右變法
　　第二血法
　　蹲　七分三折管直心員
　　駐　七分力到水聚
　　提　三分大指下節骨竦水下
　　捺　九分力滿
　　過　十分疾過
　　搶　各有分數員蹲直搶偏蹲側搶出鋒空搶
　　衂　三分三搖筆殺力
　　字生於墨墨生於水水者字之血也筆尖受水一㸃已枯矣水墨皆藏於副豪之內蹲之則水下駐之則水聚提之則水皆入紙矣捺以勻之搶以殺之補之衂以員之過貴乎疾如飛鳥驚蛇力到自然不可少凝滯仍不得重改
　　第三骨法
　　提　竦大指下節骨下端提尾駐飛
　　縱　和大指下節骨下臼蹲首駐捺衂過
　　字無骨為字之骨者大指下節骨是也提之則字中骨健矣縱之則字中骨有轉軸而活絡矣提者大指下節骨下端小竦動也縱者骨下節轉軸中筋絡稍和緩也
　　第四筋法
　　藏　首尾蹲搶〈解藏度二字則無死筆活處在筋也〉
　　度　中間空中飛度
　　字之筋筆鋒是也斷處藏之連處度之藏者首尾蹲搶是也度者空中打勢飛度筆意也
　　右字法〈一畫亦要藏度不專是斷處連處〉
　　中指下貫上左貫右筆中柔
　　名指上貫下右貫左筆中韌
　　右指法
　　第五肉法
　　捺滿
　　提飛
　　字之肉筆豪是也疎處捺滿密處提飛平處捺滿險處提飛捺滿即肥提飛則痩肥者豪端分數足也痩者豪端分數省也
　　右字法
　　筆　字一寸蹲七釐提五釐捺九釐畫一分以是為率清勁遞減三釐初學提活蹲輕則肉員老成提緊蹲重則肉䟐⿴〈如萬歲枯藤□趐也季海筆在畫中力出字外用此也〉
　　紙　強弱有分數筆力臨時斟酌之水太漬則肉散太燥則肉枯乾研墨則濕㸃筆濕研墨則乾㸃筆墨太濃則肉滯太淡則肉薄麤即多累積則不勻
　　磨墨之法重按輕推遠行近折
　　硯　池寛面細毎夕一洗則水墨調勻血肉得所端石惟取細潤停水歙石惟取縝澀發墨兼之斯為寶矣凡磨墨不得用硯池水令墨滯筆沍須以水滴汲新水臨時斟酌之
　　凡書不得自磨墨令手顫筋骨大強是大忌也
　　初學須用佳紙令後不怯須用惡筆令後不擇筆
　　右用筆分數通論紙墨硯等
　　第六平法
　　偃一首搶下尾搶上
　　仰一首搶上尾搶下
　　平一首搶平尾搶平
　　勒一上平中仰下偃空中逺搶以殺其力如勒馬之用韁也凡尾提處觀其筆燥濕何如燥則駐蹲捺而實搶以補之其次蹲而不捺其次駐而不蹲其次提而不駐即實搶之濕則提起即空搶可也
　　凡平畫忌如算子終篇展玩不見橫畫始是書法
　　第七直法
　　垂露丨首搶上尾搶上分四停各半之
　　懸針丨首搶上尾搶下空出分五停上二下一
　　鄉□首搶左上右右上左尾搶左上左右上右偏蹲偏駐側搶側過分五停上二下二
　　背□與鄉反
　　努亅首搶右築鋒尾搶上左衂訖趯出分七停上一下一藏趯亦可
　　𠍼　首搶中心上出字分盡處空中落下畫分盡處蹲之尾搶上出空中力盡止垂露懸針鄉背努等筆皆有之肥瘠以字分為稱長短隨偏傍所宜用
　　第八員法
　　側丶㸃之變無窮皆帶側勢蹲之首尾相顧自成三過筆有偃仰鄉背飛伏立等勢柳葉鼠矢蹲鴟栗子等形散水氵上側中偃下仰橫二停以四停上內一中外二下自外四至內三
　　聮飛灬四㸃相隨偃前以後橫〈起偃煞橫〉
　　列火灬外相郷而偃內相隨而仰
　　曽頭丷對向貴從上開下閤
　　其腳八相背貴橫上閤下開
　　啄丿㸃首撇尾左出微仰如鳥喙之啄物
　　掠丿㸃首撇尾右出微仰如箆之掠髮
　　撇　背撇丿首員蹲過作懸針法左出鄉撇丿首偏蹲右顧左轉作向竪尾懸針左出如手前後撇物
　　波乀從乀五停首一中三尾一橫乀五停首一中二尾二大體作仰畫不蹲以鋒傍裹空蹲三面力到順指攲下力滿微駐仰出三過筆中又有三過如水波之起伏拔乀先作左撇飛筆側打鋒不蹲順勢攲下力滿微駐仰出三過筆如手拔物
　　逴辶上㸃如右足立定取力下屈如右股三折取勢下拔如右足之逴溝壑
　　策一重提輕蹲員鋒左出勢盡仰收如鞭之策馬力在著物處
　　磔乀偏蹲偏駐疾過緩出首尾自藏須先作上啄取勢如裂帛力在裂外
　　挫□因前筆衂出或上或下或左或右皆衂法也打丶提鋒空中打下乃㸃法之長者
　　打勾□右打反趯抱腹
　　趯下亅前筆末蹲鋒提趯抱身貴短
　　背拋乚鄉𠍼仰勒反趯趯貴寛員或仰背偃或作垂露平或作懸針平或作員趯如背手拋物
　　大背拋⺄仰勒衂左努挑或偃勒衂右背挑長短屈伸各隨字形
　　挑乚右背𠍼仰勒反趯趯貴抱腹而淸
　　戈□提空中斫下勢盡□或仰趯抱身□或收趯歸腹乀或反趯鄉左大體如鄉右竪而左右顧盼反趯之勢欲飛有斫戈有築戈有反戈有飛戈
　　勾裹𠃌偃勒鄉𠍼趯或仰勒背𠍼趯勾努勒努趯或偃鄉或仰背
　　雙包乃左先作鄉撇撇尾停筆取勢飛筆隨勢包撇勢𠍼打間對撇首打背隨勒尾平撇尾
　　雙裹乃阝法與雙包同但自撇首偏蹲取勢勢逺則勒短裹撇
　　平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平
　　飛方匚上飛平旁飛向下飛偃飛者空中飛筆緊提轉腕疾出也
　　第九方法
　　八面　俱滿者方可提飛□
　　九宮　八面㸃畫皆拱中心□
　　結搆　隨字㸃畫多少疎密各有停分作九九八十一分界畫均布之先於鍾王虞顔法帖上以朱界畫印印訖視帖中字畫分數一一臨擬仍欲察其屈伸變換本意秋豪勿使差失四家字體旣熟方可旁及諸家法帖字大以小印分數蹙之法帖字小以大印分數展之雖以黃庭樂毅展為方丈可也又以朱界畫印印紙或棐板漆之取許愼說文偏旁字様一一依法區處務要簡易精熟外妍美而內遒健各各自佳矣
　　均方　長者目兩減闊罒短者罒兩減長□小者□四減字形□雖有長短闊狹小大行中須留空地仍須寫空中勢須偏著右或亦各一分〈分窠法〉
　　第十分布法
　　布方　中展員則疏者均方中蹙員則密者均方㸃畫孤單者展一畫大人卜之類是也重幷者蹙之一旁棗轉影欒嶽麓森之類是也古者所無不得擅寫
　　映帶　凡偏傍不相稱者屈伸㸃畫以避之太繁者減除之太疎者補續之必古人有様乃可用耳
　　變換　字之中㸃畫重並者隨宜屈伸以變換之㸃不變謂之布棊畫不變謂之布算子若一馬三冊是也字之中偏傍重並者隨宜開合而變換化之間合間開之類林晶炎焱是也
　　體樣　隨字變體隨體識様字形有孤單重併並累攅積之體須據許慎說文為主而分布之一二為孤日月為單棗炎為重林竝為並轉影為並晶焱為累墅樣為攅㸑鬱為積以此為例廣推求之
　　字間　對者宜疏疏者宜密
　　行白　對者宜等間者宜半
　　篇段　平起伏六分之一平其三起最後二分伏平者員穏而平畫多也起者振動而仰畫多也伏者收斂而多偃畫也
　　第十一變法
　　情　喜怒哀樂各有分數喜即氣和而字舒怒則氣麤而字險哀即氣鬱而字斂樂則氣平而字麗情有重輕則字之斂舒險麗亦有淺深變化無窮
　　氣　淸和肅壯竒麗古澹互有出入者是牎眀幾淨氣自然淸筆墨不滯氣自然和山水仙隠氣自然肅珍怪豪傑氣自然竒佳麗園池氣自然麗造化上古氣自然古幽貞閑適氣自然澹八種交相為用變化又無窮矣形　字形八面迭遞増換一面變形凡八變兩面變形凡五十六變三面以上變化不可勝數矣
　　勢　形不變而勢所趨背各有情態勢者以一為主而七面之勢傾鄉之也
　　第十二法書
　　眞　鍾繇力命尅㨗宣示王羲之樂毅畫讃黃庭告誓霜寒王獻之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遺敎序陶𢎞景瘞鶴舊館壇智永千文虞世南孔子廟碑歐陽詢九成宮化度寺虞恭公褚遂良哀冊聖敎張旭郎官顔眞卿麻姑壇放生池中興頌干祿字東方朔柳公權陀羅尼
　　行　鍾繇丙舍吳人羸頓雪寒長風羲之蘭亭極寒苦熱官奴快雪來禽奉橘聖敎序開元寺十七帖獻之地黃歲終衛軍授衣阿姨鵞羣歲盡夏日奉對思戀天寶吳興黃門山陰東家轉勝相過鵞還觸事夏節恨深黃耆譽石駱驛月內尊體謝安八月五日褚遂良枯樹賦李邕嶽麓娑羅樹張從申𤣥靜
　　淳化法帖　諸帖之祖王著模刻深得古意不見眞蹟得此足矣
　　絳帖　淳化之子潘師旦模刻骨法淸勁足正王著肉勝之失然駿馬露骨又未免羸瘠之憾
　　潭帖　淳化之子寶月大師模風韻和雅血肉停勻但形勢俱員頗乏峭健之氣
　　大觀帖　淳化之弟蔡京模刻京沉酣冨貴恣意麤率筆偏手縱非復古意賴刻手精工猶勝他帖耳
　　太淸樓續閣帖　劉燾模勒工夫精緻亞於淳化肥而多骨求備於王著乃失之麤硬遂少風韻
　　戲魚堂帖　劉次莊模在淳化翻刻中頗為有格骨者淡墨搨尤佳
　　武岡脩內司福州帖　皆有可觀鼎帖石硬而刻手不精雖博而乏古意
　　星鳯樓帖　曹士冕模刻工緻有餘淸而不濃亞於太淸續帖也
　　玉麟堂帖　呉琚模刻濃而不淸多雜米家筆仗寶晉齋帖　曹之格模刻星鳯之子在諸帖為最下今佳帖難得學者賴此得見晉唐人髣髴耳
　　百一帖　王萬慶模刻筆意淸遒雅有勝趣恨刻手不精妙耳
　　二王帖　𢯱拾二王行草書小帖略備但本非能書人模勒故博而不精
　　右十二章大要筆員字方傍密間豁血濃骨老筋藏肉潔筆筆造古意字字有來歴日臨名書毋吝紙筆工夫精熟久自得之矣〈翰林要訣〉
　　書法三昧
　　楷書雖出於漢魏未見於三代其原要從篆隸而變故其㸃畫波磔橫縱直曲員銳端側豈徒然而為哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止當向而當背其俯仰其收駐其推讓其迴折先後開合之次序大小長短之類聚必使其相稱相應然後體始成而少合乎古人變楷初意耳不然字勢雖可愛而無法之可尚不過一楷書俗吏如涪翁所云此編名書法三昧不知撰者誰氏其言或本於古人之已言而書則未有能盡知也前元時見於都下館閣名臣家漁陽吳興巴西康里常寶愛之叅政周伯琦來吳中久而人方知其有是編其歸鄱陽也人始得而相傳之乃知諸公之寶愛果然也古人論書雲一須人品髙二須師法古是書之法學者習之固當熟之於手必先修諸德以熟之於身德而熟之於身書之於手如是而為書焉其容止之可觀進退之可度隠然自見於毫楮之間端嚴而不刻溫厚而難犯如鄧志𢎞之論蔡端眀始可以為善書矣臨池君子其謂然乎金華胡翰仲申父識
　　書法三昧歌
　　執筆之法　實指虛拳　運筆之法　意在筆先八法立勢　永字精研　一字體態　側倚取姸仰覆向背　開合折旋　垂縮留放　肥痩方員畫分篆隸　鋒別正偏　藏鋒聚氣　結構綰牽習與俱化　心手悠然　凡茲三昧　參透幽𤣥茍非知者　不可以傳
　　一下筆
　　下筆之初有折鋒有搭鋒凡作字第一多是折鋒第二三字多是搭鋒承上筆勢故耳若一字之間右邊多是折鋒應在左邊故也又有平起如隸藏鋒如篆大要折搭多精神平藏善含蓄則妙矣
　　二布置
　　布置如中字孤單則居中龍字相並則分左右為二停衝字則分縱為三停雲字則分上下為二停凡四方八面㸃畫皆拱中心喉嚨呼吸字左短口欲上齊和扣如知字右短口欲下齊大要先主後賔承上接下左右相應以大包小以少附多太繁則減省太少則増益如此而成一字自然可觀謂如宣尚髙向等字須迴展右肩如其實貝眞等字則長舒左足如月丹用周等字則復峻拔一角如見目岡內等字則潛虛半腹如無字四竪則上開下合四㸃則上合下開如工並字畫則上仰下覆如三字則上畫仰中畫平下畫覆與畺字同如爻字則上捺留下捺放茶字則上捺放下捺留如並字則右縮左垂斤字則右垂左縮上下亦然如毚字則下免字除二撆懸字則除系左㸃辟字則除上口盛字則除成字中勾如神字加一㸃辛字加一畫冊門字須自立向背八州字皆潛相矚視如字或止一畫一㸃者須大書以成其獨立之勢如昌呂爻棗等字須上小林棘羽竹等字須左促之類難以枚舉以此類推則隨字立意位置則知結體之大槩矣
　　三運用
　　夫作字之要下筆須沉著雖一㸃一畫之間皆須三過其筆方為法書蓋一㸃微如粟米亦分三過向背俯仰之勢一字有一字之起止朝揖顧盼一行有一行之首尾接下承上之意此乃古人不傳之妙宜加察焉㸃之祖〈凡㸃之類倣此〉
　　㸃之祖丶蹲鴟之勢此三過側法也起自中而末鋒自中出也㸃有尖禿斜正隨字勢而用之丶仰三角㸃丶覆三角㸃用於勢當仰覆者氵旁三角㸃用於直波㸃水丶直三角㸃丶直四角㸃用於宀□丷亂四角㸃起於蘭亭茂字用於立羊羔美等字丶長鼠矢㸃用於長吏使更丶短鼠矢㸃用於夾奚契灬三往一復㸃用於下四㸃灬向背㸃兩旁分八字相向與中帶相背立勢灬寛橫波灬促橫波㸃皆用於下四㸃灬急雁陣灬緩雁陣㸃燕然樵三字外不可用□仌順兩對㸃用於雨巫飛明等字□拗兩對㸃用於米雨兆率等字上小字用於光當尚堂等字下小字用於示系等字上八字用於曽公下八字用於具只□垂膽㸃用於寧字穴字□顧盼㸃用於州字心字□開三㸃用於糸□斂三㸃用於孚三橫三㸃用於龍也
　　畫之祖〈凡畫之類倣此〉
　　畫之祖一勒法也狀如算子便不是書其法初落筆鋒向左急勒回向右橫過至末復駐鋒折回其勢首尾俱低中髙拱覆舟様故曰勒常患平智永虞世南上而鍾王多用篆法為畫歐陽褚薛多用隸法為畫祕訣雲橫畫須直入筆鋒竪畫須橫入筆鋒此不傳之樞機也竪畫之祖〈凡直落筆倣此〉
　　竪畫之祖丨努法也柳雲努過直而力敗其法初橫入筆向上行而少駐復引鋒下行勢須作凸胸而立至末復駐鋒向上此垂露也末鋒駐而不收引而伸之此懸針也大要畫多則分仰覆以別其勢竪多則分向背以成其體目字之竪向也門字之竪背也川字中竪直左右之竪相背冊字中二竪直左右之竪相背圖字六竪相向皆須分向背以避鋪算子也
　　鈎之祖〈凡鈎之類倣此〉
　　鈎之祖亅趯法也柳雲趯宜存而勢生其法蹲鋒上出險勢旁分然亦須分三體左如氏長字須長趯以應右右如門丹字須長趯以應左中如東乗字趯須朝上又有亅棘針短而有力亅蠆尾如丁亭寧字皆用之亅蟹爪殊字用之字字皆隨體變化也
　　短畫之祖〈凡䇿之類倣此〉
　　短畫之祖一策法也其法仰筆䟐鋒輕擡而進有如鞭策之勢故言策不言勒異於勒者勒則兩頭下中髙策則兩頭髙中下唐太宗雲策者仰策仰收柳雲策仰收而暗揭如其天夫才之類凡短畫皆為策也
　　撆之祖〈幾撆腕之類倣此〉
　　撆之祖丿掠法也柳雲掠左出而鋒輕顔雲掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜懸針而末鋒飛起也宜出鋒處送筆力到而勻不可半途撆出則無力而痩弱如大夫右字之類是也又謂之腕須直下筆而彎出之如左字用𠂇須斜硬右字用𠂇須腕轉也
　　短撆之祖〈凡啄之類倣此〉
　　短撆之祖丿啄法也水永字皆用之其法下筆駐鋒後即出名啄柳雲啄倉皇而疾掩凡字之短撆皆用之丿隼尾也如立亻頭上撆是也如鷹隼之立乎柱首也彡竪三撆者則須分勢如三字之畫為仰平覆也此則上撆平中撆斜下撆直狀如柳穿魚也
　　捺之祖〈凡磔之類倣此〉
　　捺之祖乀磔法也今人作捺多是兩駐雖曰三過其實不知此法也其法首搶起中駐而右行末駐筆蹲鋒而出如蘭葉之狀皆含蓄而不露最為髙也柳雲磔䟐趞以開撐乀又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自泉口流出其下遇石激而過故謂之激石波也右上項側勒努趯策掠啄磔八法備矣書法運用盡矣但於側倚取妍擔夫爭道血脈聮屬雄健嫵媚體態橫生出入乎八法之外者又須詳論非紙筆可形容用力熟嫻自詣閫奧至此不幾其神乎
　　四為學綱目
　　書法綱目萬字俱全
　　凡學必有要若網在綱有條而不紊永字者衆字之綱領也識乎此則千萬字在是矣
　　三靜法地五動象天
　　地靜也故以不變者法焉天動也故以變者法焉
　　次及條目變㸃方員
　　變者如髙低長短闊狹其變無窮也㸃者下筆成㸃而後行也方者自方員者自員如置筯於案而非匾鋒也
　　俯仰向背沉瑩淸權
　　有俯仰向背者則俯仰向背無則為之俯仰向背沉者下筆不浮刻入紙中也瑩者如孤月流天無雲翳也淸者非謂痩與寒也肥者亦有淸氣也在叅古帖而得之權者如鬢镸無㸃之類是也
　　拗者讓者引焉疑焉
　　拗者爾東我西而不失於相順讓者要還他地位隨時處宜而措之也引如左詹等字引而伸之疑如有伏兵疑不敢動如帝帶等類是也
　　鳥立木上雁在天邊
　　鳥立木上仁行之類是也雁在天邊燕然樵之類是也
　　掬特員起
　　掬者從本身掬出也故其上欲員囗字是也特者特筆寫也故其上欲起口字是也二者相須為用也
　　搶摺迴聮
　　搶者策類也摺則筆鋒飛動翻而非硬直也迴則有虛迴實迴聮則有虛聮實聮二者不可偏廢也
　　齊努磋駐
　　齊者勒類也努者竪畫也磋者左右揭腕也駐者如駐馬無往而非此道也
　　屋漏蜿蜒
　　屋漏痕者不見起止之跡也
　　烏絲䦨者蔡襄所耑
　　烏絲䦨者鋒正則兩旁如界也
　　復有八忌切意精研枯槁生硬輕重纒緜內外是縱左右非堅
　　枯槁則無潤澤生硬則無軟美輕重則不典纒緜則不瑩內縱者腹肚闊外縱者手腳不停分而長左為左揭腕右為右揭腕皆不可無力
　　知所趨舍為書中仙
　　趨所當法避所當忌則為盡善
　　五大結搆
　　雲空　上勾之應下如鳥視胷
　　九見　腕勾之應上須折鋒而起
　　門月　右勾應左半斜以銳為精
　　來東　中勾應上隨縮鋒而微露
　　長民　左勾應右須盡趯其鋒
　　黍委　上下之撆㸃有陰陽之分不分則無上下相承
　　之意
　　術衝　三排之直者卓然中立而不倚其左右有拱揖
　　之情
　　畺三　三排之橫畫者截然中處而不乖其上下有仰
　　覆之別
　　其目　四畫之字上下反其情而二三但取順
　　然無　四㸃之字左右要成八字中帶可就上不可就
　　下
　　皿四　四柱之字左右上開下合
　　炎茶　兩捺之字或上㸃或下㸃各宜所重
　　反及　兩撆之字先長而斜硬後差短而腕轉
　　廬多　此等字先腕轉而後斜硬
　　口曰　不可橫長須下畫長承直末
　　臣巨　欲直左而右旁短直應之
　　旬匊　此等字裏面字與勾齊方稱
　　馬長　如此短畫不得與長畫相黏
　　衣良　捺應右鈎須畧平起
　　莫矢　此等字下畫宜長撆短不轉而取下之長短
　　用之
　　思志　心在下者欲折右足左寛方稱
　　見貝　此等字須右長直畫作小棘刺中畫短不可相黏欲其員淨勻平而啄短出以㸃承長直而為之終
　　逺還　凡之遶裏面字上大下小方稱
　　雖難　此等字直畫微向左以避右邊之勢
　　鳥烏　屈腳之勢如角弓之張
　　門周　須初撆首尾向外次努首尾向右
　　同國　初直畫首尾向右平畫仰次直畫首尾向左戔森　重勾之字在乎先縮鋒而後出鋒作趯以應捺
　　亦同
　　作行　左短而右長
　　於佳　右短而左長
　　自因　左竪短右勾微長
　　亦馬　㸃之重並亦必屈伸以變換之不變謂之布棊三冊　畫之重並者必隨宜屈伸仰覆向背以變之否
　　則如布算
　　亹薑　繁雜者必求古人佳樣用之古無則不可擅寫邉爾　太繁者宜減除之
　　倉食　上面不可寫波
　　上下　直畫宜短㸃皆近上
　　是足　卜字居中下撆須橫而波啄之中又名三牽綰
　　法也
　　攵　初啄而畫頭接其尾中復以波上接掠而終之心　初㸃向裏橫戈斜平勾向內而收中㸃取髙勢欲黏第三㸃第三㸃又須與勾髙不可下
　　風　兩邊悉宜員名曰金剪刀
　　柔　下面木字左右須與直齊
　　者　日字不宜正對土字
　　十　橫畫較長直畫宜短
　　七　橫畫較長直畫轉而復回
　　和　偏少者伸㸃畫以就之
　　氊　偏礙者屈鈎以避之
　　井　字之孤單者展一畫以書之
　　□　字之重幷者蹙一畫以書之
　　畫　九畫之字必須下筆勁淨疎密停勻照映為佳當疎不疎反成寒乞當密不密反成寛疎相揖相背發於左者映於右起於上者伏於下此不易之法也
　　辛　太疎者補續之仍必有古人佳樣乃可寫
　　左　畫短而斜硬其撆
　　右　畫長而腕轉其撆
　　大　橫畫微短撆就畫上直下至畫下方腕轉向左波首微出畫上大要波首暗接連腕末鋒則血脈聮屬
　　六結構逕庭〈一作形勢〉
　　錯綜　橫蹔驚堅壟　分疆　龍細路諸詩
　　三勻　湘游衛轍識　疎排　分衣之大十
　　縝密　傑密墳蘇飜　短方　則向短江和
　　長方　崖喜蒼翠壽　讓橫　垂暮喜幸矣
　　讓直　即印恆叩郎　讓右　收改波號虢
　　讓左　鑿缺對頤鄴　天覆　宇宮寧亨守
　　地載　血且蓋益正　承上　更天夫夬央
　　蓋下　今合含令僉　上尖　卷在存奉奄
　　下尖　動助多少人　隔水　湍流波淸激
　　散水　沙汰江河濁　二分　裏表𠂻裘裳
　　上平　峻峰頌飡雄　下平　春眷合舂奉
　　從腕　虱風夙汛飛　橫腕　先光見乞元
　　從撆　厥居戸左彥　橫撆　又義大支少
　　從波　及友尺反愛　橫波　還之逺趣連
　　從戈　伐成哉載茂　橫戈　心必恐恕悲
　　勻畫　靑書髙臺畺　陽畫　大在辰天王
　　陰畫　下不言六丁　平畫　量童景皇黃
　　趯勾　列則乗制爭　綽勾　乎於亭手寧
　　齊撆　大合今夫奉　尖撆　庭戸延見冗
　　肥　　古七曰八公　痩　　身亨事牟了
　　員　　比由心白回　向　　目自尚圎內
　　背　　飛北風斤非　邑　　部郎鄉都邦
　　卩　　仰即印卿御
　　迴右肩　髙雪兩向禹　舒左足　其貝只寶賢右占地　祠獨猶懐隅　左占地　敬亂彰彫歟中占地　華壼賣堂蕪　上占地　雲雪宇宙宦下占地　我衣是大芝　柳葉㸃　足復走是吏栗子㸃　家方㡳亶父　翻捺㸃　火秋金捲來𤓰子㸃　亦失矢小尓
　　七發筆先後
　　龜　先龜　次□　次　　　　　　　　　　　　　〈□〉　次乂
　　⿱　先⿱　次乚　次臼
　　肅　先肀　次𣶒　次□
　　飛　先□　次□
　　興　先目　次□　次□　次□
　　母　先𠃌　次女
　　　先　　　　　　　〈□〉　次已　次田
　　必　先□　次□　或先□　次□□
　　馬　先　　　　　　　〈丨〉　次□　次丨　次□
　　斲　先　　　　　　　〈□〉　次　　　　　　　　　　〈片〉　次弓　次一　次斤
　　歐　先　　　　　　　〈□〉　次　　　　　　　　　　〈乚〉　次欠
　　齋　先□　次癶　次示　次□
　　美　先美　次□
　　畞　先十　次田　次久
　　門　先　　　　　　　〈丨〉　次　　　　　　　　　　〈彐〉　次〈𠃌〉　次□
　　聚　先丅　次□　次亻　次□
　　匡　先主　次乚
　　無　先□　次□　次□
　　鼠　先臼　次　　　　　　　　　　〈□〉　次□　次⺄
　　右　先丿　次□　有字同
　　鼎　先目　次　　　　　　　　　　〈□〉　次□
　　長　先丨　次□　次□
　　書　先□　次丨　次曰
　　臣　先　　　　　　　〈丨〉　次□
　　將　先丨　次　　　　　　　　　　〈冫〉　次寽
　　兮　先　　　　　　　〈□〉　次□
　　烏　先□　次　　　　　　　　　　〈丨〉　次□
　　八名人字體
　　此段舊有五百餘字集漢魏以來諸帖中之破體者以其傳寫失眞已久又不注其所出恐誤後學故不錄大率破體悉從篆隸而出學者須自詳考其法果合於篆隸者取之出乎俗筆者去之豈可不知辨哉洪武十五年三月十八日識〈書法三昧〉
　　元鄭枃學書次第之圗
　　〈大楷〉　中興頌　東方朔碑
　　萬安橋記八歲至十歲
　　〈中楷〉　九成宮銘　虞恭公碑
　　姚恭公墓誌
　　遺敎經十一歲至十三歲
　　〈小楷〉　宣示表
　　戎路表　樂毅論
　　力命表　曹娥碑十四歲至十六歲
　　〈行書〉　蘭亭敘　　　　　聖敎序
　　開皇帖十七嵗十八嵗　陰符經
　　獻之帖十九歲二十歲
　　〈草書〉　急就章二十一歲　右軍帖二十一歲至二十四歲
　　旭素帖二十五歲
　　〈書〉　琅邪題十三歲　嶧山碑十五歲　泰山碑
　　張有書
　　周伯琦書
　　蔣冕書
　　〈古〉　石鼔文
　　鍾鼎千文
　　〈八分〉　泰山碑銘　景君碑
　　鴻都石經二十五歲
　　費鳯碑陰
　　此圗所限年歲為中人設耳若天資高者十年功可了衆體〈衍極〉
　　元鄭枃書法流傳之圗
<子部,藝術類,書畫之屬,御定佩文齋書畫譜,卷四>














　　元應在篆法辨訣
　　鳥跡科斗旣茫昧石鼔遺文起自周其後李斯工小篆中生隸有從由湏知六體深藏義會意諧聲各可求後世偏旁多舛謬倖存復古可旁捜試㸔奉奏春秦泰隸首雖同不侔文市方言交永主難將㸃畫一般求兼併既不同前首美益何湏問屰酋合辨糞身全異翼當知差首亦殊羞夾人頗異來人跡農字原非曲字頭應鹿有頭非是廣岳兵同首不成丘退邀盡向彳旁取甘白皆從口內求刀力微茫分券劵雲亡髣髴別荒流勝旁作劵原非券牽字從窂不是牟莫道塞寒同一體當知覆履不同謀䕫形卻自猱生角牛字非因午出頭若解活甛難共舌方知屆宙不同由當分支丈微如攴合辨囪西近似𠧪二或倒顛文作悖兩□仰覆水成溝丈支略異分枝杖共甲微如別戒戎若解黑頭非是里乃知熏首亦非重臼文寫出微如臼思字㸔來近似悤晉首還從䨇至得競頭當以兩言充當知競字非䨇克湏記曹頭用兩東普用並頭從兩立弼因弜體用䨇弓弜強音別文還別普替頭同足不同蝶字蟲邉從一疌蜂於逢下用䨇蟲茲時但用䨇𤣥並友字還從兩又重攄畔用雩非用慮彌旁從長不從弓知智不可文通用好好原來字不同昔比⿰頭皆匪廿巽同異足各非共津旁有□原非聿騂畔從葦不是辛合省戍旁難比戌當知暢畔不同申楚疏用疋原非足棄育從雲不是雲鼎冂兩蟲方有蜜土行三鹿乃揚塵粦頭非米炎為正屑下如肖䏌是真冂幾但分形闊狹玉王惟辨畫稀勻哂時但用弓旁欠瞬字當從目畔寅戟字非因戈畔卓陣圖卻用攴邊陳草頭從早通為皁木畔從屯即是椿韤畔用韋非用革幄旁從木不從巾𠂔旁從水通為濟𢾞下從山即是岷兄允兊充皆共足獨於克下不同人句勻勺背翻俱異旬㐱軍頭反一如恆近於桓非共亘沒幾於役不同殳雩旁著木翻成樺木畔從虖始是㯉表素責青頭並異喪辰畏展足皆殊丸形近似𤓰和掌失跡全殊矢與夫⿰下米本分㬥㬥黍旁占古別黏黏㐌偘每乍暝人別台弁𢎞私厶口殊羽上從殹通作纛木旁從付即為桴抑文卻是從反印幻字原來是倒予贊輦替朁頭並異壼壺壹槖首皆殊旅依近佀衣還異斾飾相親希則非致畔莫差攵作攴攲旁當正欠為支羔熊有足同魚燕象馬分蹏異廌為華葉棄乘頭並異舜爵𢜤受首俱竒悚時卻用心旁隻擺字惟從手畔卑布用父頭難比有具從廾足不同其手旁用石通為摭足畔從竒即是羈石畔㒸聲諧作墜阜旁左字疊成隳朋明胡服旁皆異要賈票垔首欲迷日畔從王非是旺口邊從帝不成啼休言去吉皆從士莫道刲封盡屬圭溺字卻從人畔水洗文但用水邊西㫖旁有首方為稽斯下從言即是嘶郭孰有旁皆異享栗覃同首各非西額旁用各非從客盻畔從分不是兮攜本用巂非用雋鐫還從雋不從巂耗時認取微如杻棒字㸔來近似桮合省睂頭非用□當知面下不從回金旁用廣非為礦土畔從佳不是堆折畔卻湏從兩屮嶭旁不可用單𠂤薪柴便可為營寨禾䕸還堪作豆稭蟲在㕚中原是蚤貍藏艸下即為埋以糸從定非為綻綻則衣旁以旦諧旦畔從人通作袒禿旁從頁不成頽邑旁用咢通為萼草下從宣不是萱邑內共行方是巷木邊從寸不成邨⿰將蟲屰為魚咢猿以蟲爰代犬袁日落茻中原是暮泉流□下即成源火旁從耎方為煖火畔從爰即是暄山上有山非是出口旁從口即成喧渣查只用木旁且藴韞惟從草下溫鬨閙⿴䦥鬮鬭䦧皆從鬥不從門女旁從耎方為軟手上從臤即是慳合記衛從韋下帀當知巍有頭山刅文㸃畫全如刃斑采王旁不類班狹用阜旁非用犬寛非從莧卻從莧苔生於水當從水彈起於丸合用丸綵採只湏從獨采欄攔只合用單闌戌中從步方成嵗禾下從千即是年戒戉微差難比戌干於略異不同千心旁用曷方成憩目畔從冥始是眠金本既然難作鉢止舟何為卻成前舄文亦可通為鵲鶚字原來即是鳶黃夢萬頭皆匪草畏思胄首緫非田斌斌不用文和武妙玅當從女作𤣥醋酢翻呼為酢醋傅傳諧附似尃專三佳有木方成集三犬無風亦是飇最曼冕頭皆是冒尞穼尉足盡如票廓文卻用雲頭郭寥字翻從廣下膠尗字單行通作菽尗頭加艸卻成椒土旁尾出方為窟穴下從羔即是窰既是渚旁非用水當知潮罷不從朝蘂頭無草還非木俎畔因氷不用爻漲脹但湏從獨張鰲遨只是用單敖段叚寫出還微異折拆看來亦有譌冉再共形猶有異䍘穼同體亦全差抄時只用金旁少墮字惟從阜畔多以女從叟非是嫆以般從女始成婆俗譌虯糾丩為斗正池訑也作它駝字從人非用馬蛇文無蟲併為他做時寫出還同作衰字書來卻是蓑罔下去亡通作網可中無口亦成呵刅來依井方為創刅畔從倉即是槍登發有頭殊祭詧慶塵同首異庚唐非采網下非其罪女向良邊無此嬢系胃自然殊甲冑行商自合異宮商雨頭從彗方成雪夕畔從生即是晴矧字但從弓畔矢亮時卻用旡旁京鬳旁從瓦通為巘山畔從青即是崢畢竟木禾尤異術元來烹享盡同亨冒頭去目通為帽衣畔從金即是襟卒也但從衣裏覓友兮難向犮中尋憶時非用心旁意恥字當從耳畔心夾夾微差分陜峽望䍃略異別涇淫櫂還從水非從木釵本同叉不用金湏記黍黎皆用水當知恭忝各從心歷頭莫以秝為林⿱上非從外作兟栗粟似西原是𠧪檾麻從林不從林㼝之為盌非從椀箴則為鍼俗作針音咅之頭皆匪立聖呈同足各非壬金旁從戉翻成鉞鉞字元來不用金惱懶去心皆用女慣慳從手不從心頻邊不可單從步尋畔須仍復用彡合記博旁原用十當知影畔本無彡貫頭有毌原非毋虜下從⿱不是男以土從占通作玷以詹從木即為簷水旁從允通為吮水畔從占即是添人足⿱頭方作兌雨頭添足始為霑手旁用適通為擲木畔從煔即是杉合記噀旁當用水湏知飲畔合從酓王旁從占非為玷金畔從韱即是尖甯以用心除必冉帆將風馬易巾凡木旁從廣當為榥門裏從音即是庵凡下用巾原是佩胡為夙字不以凡文體用皆從古㸃畫毫釐不可差隸法相從多簡略不無於篆有偏頗堪嗟世俗無師法臆度偏旁誤愈多於此未能窮一二聊題要領正其譌〈字學叢書〉
　　元董內直書訣
　　無垂不縮
　　謂直下筆既下復上至中間則垂而頭員又謂之垂露如露水之垂也
　　無往不收
　　謂波拔處既往當復回不要一拔便去
　　如折釵股
　　員健而不偏斜欲其曲折員而有力
　　如拆壁
　　用筆端正寫字有絲連處㫁頭起筆其絲正中如新泥壁拆縫尖處在中間欲其布置之巧
　　如屋漏痕
　　寫字之㸃如空屋漏孔中水滴一㸃員正不見起止之跡
　　如印印泥如錐畫沙
　　自然而然不見起止之跡
　　左欲去吻
　　左邊起筆不要有觜
　　右欲去肩
　　右邊轉角不要露肩古人謂之暗過
　　緜裹鐡筆
　　力藏在㸃畫之內外不露圭角東坡所謂字外出力中藏稜者也〈書法鈎𤣥〉
　　明張紳名稱篇
　　八法之變形狀不同古人遺跡往皆有名稱如蹲鴟隼尾之類其法甚多今為蒐訪類聚略具用筆之㫖學者庶有考焉
　　㸃類
　　蹲鴟　早蟻　鶚口　䑕矢　栗子　桞葉　科斗𤓰瓣　丁頭　打㸃　散水　隔水　列火　聨飛袞筆　暗築　顯異　奮筆　曽頭　其腳　橫波直波　鴈陣
　　橫類
　　飛橫　平磔　鱗勒　戰行　藏頭　䕶尾　折異橫鱗　竪勒　三過　仰覆　鶴頂　蠶頭
　　竪類
　　竪𠍼　懸針　垂露　玉筯　釵股　屋漏痕錐畫沙　烏絲䦨
　　趯類
　　棘鍼　蠆尾　蟹爪　趯鈎　綽鈎　勾裹　勾努
　　戈類
　　丁頭　打㸃　背戈　倒戈　澀出〈永〉斫戈　踠腳背拋　臥挑　外臂　縮出　折芒〈旭〉
　　撇類
　　隼尾　分露　縮出　穿魚
　　波類
　　橫波　竪波　放留　交爭　三過筆　激石波
　　緫論
　　解摘　揭腕　斜曲　蠶食葉　壁坼文〈法書通釋〉
　　明張紳論執筆法
　　執筆之法謂之執使者執謂執筆使謂運用故孫過庭有執使轉用之法姜堯章雲執謂淺深長短使謂縱橫牽掣轉謂鈎環盤紆用謂㸃畫向背〈法書通釋〉
　　眀王應電書法指要
　　得此十法則橫竪曲直方圎竒耦下筆更莫能逃天下字更不出此猶之昔人所稱永字八法但彼止於丶一丨亅四法可楷而不可篆故更定十法如左
　　一英日切數之始也又讀若雞單即畫卦之竒單字也因三聲相混故並借用一亦借用壹伏羲畫卦倉頡制字咸起自一畫見天文四　丅□□等字從一在上若天蓋也□□□等字從一在下若地載也□□□從一在中若負荷也二三亖從一而積□□從一而變
　　丨讀若棍敎穏切一以貫之也象正直頂天立地形借為擊器名畫見人容十七師雲卦畫一竒一耦而陰陽立文字一從一橫而變化行　□□王從丨在中□□□□□從丨對列巨□□從丨在旁□□從丨有輔　□從丨右戾□□字從之丿從丨左戾□□□□字從之
　　□□讀若徹字見植物一此取其中畫象發達透出形丨從□而徹於下也丿□從□而左右下出也乂
　　字從之□乀從丨而左右上出也□字從之□從丨而左右旁出也丫從丨岐而上徹也□□等字從之□從丨岐而下徹也□兩□□□等字從之彡從丨而重垂於下也
　　□俗作畎坤捲切田間水道即水字中畫也象水流動形凡畫活動變化者皆從之字見地理十　□□□從□而重□□從□而稍變左右戾也□從□而橫氣之上浮□□從□變於天□□□□從□變於人□□從□變於動物□□□從□變於植物□□
　　從□變於用物
　　□讀若丸象堅實圓渾形畫見天文七　□□□□從□在天□□□從□在地□□□從□在人□□從□在動物□□□□從□在植物□□從□在器□讀若主微銳而活□主字從之又讀若㸃□字從之此文從●變體
　　○俗作圓月㳙切象天體周旋虛通之形舊誤傳此為盤圜字借用之員圓並非字見天文二　□從○中閃爍形□從○小而連○從○小而單□從○而重□從○自中繞外□從○自外繞中　︵從○而得其上半□□□□等字從之別作□從︵稍深□□等字從之又作□從︵稍殺⿰字從之□從○而長也□□等字從之□從○而文理形也□□□等字從之　□從○而得其右半也□□等字從之　□從○而得其左半也□字從之
　　□俗用方法羊切象地體廣博平正四維之形借用方或誤□並非字見地理二　□從□而得其下半地載形也□□□□等字從之□從□而得其左半匪匡等字從之　□從□而得其東北□直字從之□從□而得其東南□□等字從之□從□而得其西南□從□而得其西北　凸□凹□從□而上下有所損益也
　　□俗用圍月圭切四面正方而刓其四隅象九圍形字見人道九　○□□字失其傳久矣師以袁之中從○為聲也取○以易員田之四至□也取□以易方韋之中從□為聲也取□以為圍　□從□而重重圍繞也□從□諧聲□□□並從□會意□從□而得其左半範圍意也區匽等字從之□從□而下遺㔷匿字從之□從□右半而少變□字從之
　　□小篆作□義與集同字急切從三合而一之師雲合三才之道和而同之以賛化育也字見人道十損其下有覆蓋意凡結字在上者多從此□從□而少平為器之蓋□□等字從之□從□而少斜草屋欲利水也為余舍之首介宮室之首斜於缶平於舍者也□從□而益銳其上為□□等字□從□而稍圎為弁之首□從□而垂有領為衣之首
　　□義與五同又古切從一□斜而合之交錯參伍以成事之意也以其參天兩地為五數之五字見人道十一　□□□□從□而生□□□□從□而重　十從□而安定也〈同文備考〉
　　眀王應電布字原病
　　凡依形布置方為得體茍稍有増減易置遂失其義自眀道者觀之殊不入目矣今略舉數法以見凡例須會此法乃無文之文玩之而知其為正中之竒拙中之巧也
　　字欲充以簡作煩
　　□作□失覆上形　□作□失粒形　□作□誤同於木　□作□□作□根從上生皆大病也
　　字欲媚以正作邪以直作曲
　　□作□失端正形　□□□並正形也今作□□□於義何居
　　字欲長短相齊以方作長
　　□作□□作□□作□皆以便偏旁覩其形則全不類矣
　　字欲闊狹相勻以長作闊
　　□作□□作□□作□因欲稱闊字使字形失眞義不可尋
　　字欲省以活作死
　　□作土□作□
　　字欲短分合為離
　　□字分而為□□字分而為□遂訛從貝□字分為□遂譌□為言
　　相合失體致子母莫辨
　　□以信為母而從川㑹意□以仁為母而從女會意今反旁折作□□□以月為母而諧霸聲□以衣為母而會集意今反上下析之作□□唯欲字之相稱殊失正義
　　字畫茍簡㫖義不眀
　　危色□身並從人字建首乃與免象魚召等字同作□人物不分羊昔良□通作□動植莫辨至失圓之形為圍為方皆不精之至也〈同文備考〉
　　眀李淳大字結構八十四法
　　臣幼習大字未領其要後獲儒僧楚章授以李溥光永字八法變化三十二勢寶而學之漸覺有得後又獲右軍王羲之八法書訣共三昧歌玩其妙用亦轉覺有所進步雖然運筆之法近得頗熟結構之道實有未明因取陳繹曽所述之書法及徐慶祥所註之書法求其藴奧見有天覆地載分疆三勻及勾努勾裹之目緫而集之共有一百一十三目用而為法庶幾近於規矩惜其紊亂中間猶有未盡善者則去而不取止選五十八目猶未盡書法之道臣忘其固陋竊取陳徐二家法外之意續添二十六目如二段三停減捺減勾之類同前共成八十四目就題曰大字結構八十四法又每法取四字為例作論一道以開字法之奧今集旣成固知僣踰罪莫能逃臣不勝戰慄之至
　　天覆　宇宙官宮　　地載　直且至里
　　讓左　助幼即卻　　讓右　睛蝀績畤
　　分疆　體輔願順　　三勻　謝樹衛術
　　二段　鑾嚮需留　　三停　章意素累
　　〈上占地步〉　雷雪普昔　　〈下占地步〉　衆界要禹
　　〈左占地步〉　數敬劉對　　〈右占地步〉　騰施故地
　　〈左右占地步〉弼辦衍仰　〈上下占地步〉　鸞鶯釁叢
　　〈中占地步〉　蕃華衝擲　　〈俯仰勾趯〉　冠宼宓宅
　　〈平四角〉　國固門䦨　　〈開兩肩〉　南丙雨而
　　勻畫　壽畺畫量　　錯綜　馨聲繁繫
　　疏排　𤓰介川不　　縝密　繼䌴纒䌵
　　懸針　車申中巾　　中竪　軍年單畢
　　上平　師明牡野　　下平　朝敘叔細
　　上寛　寧可亨市　　下寛　春眷夫太
　　減捺　燮癸食黍　　減勾　禁埜戔懋
　　讓橫　喜婁吾𤣥　　讓直　甲千平市
　　橫勒　此七也乜　　均平　三雲去丕
　　從波　丈尺吏　　橫波　道之是足
　　從戈　武成幾夷　　橫戈　心思志必
　　屈腳　烏馬焉為　　承上　天文支父
　　曽頭　曽善英羊　　其腳　其具典與
　　長方　罔周同冊　　短方　西曲回田
　　捺勾　民氏良長　　重撆　友及反夌
　　攅㸃　采孚妥𠬪　　排㸃　無照㸃然
　　勾努　菊萄蜀曷　　勾裹　甸句勾勻
　　中勾　東束來未　　綽勾　乎手予於
　　伸勾　紫訾旭勉　　屈勾　鵷鳩輝頫
　　左垂　笄並亦弗　　右垂　升□拜卯
　　蓋下　㑹合金舍　　趁下　琴谷吞吝
　　從腕　鳯風飛氣　　橫腕　見毛尤免
　　從撆　尹戶居庶　　橫撆　考老省少
　　聮撆　參彥形彤　　散水　沐波池海
　　肥　　土止山公　　痩　　了卜才寸
　　疎　　上下士千　　密　　贏齎龜鼉
　　堆　　晶品畾磊　　積　　爨鬱䉹縻
　　偏　　入八乙巳　　圓　　轡巒樂欒
　　斜　　毋勿乃力　　正　　主王正本
　　重　　哥昌呂圭　　併　　竹林羽弱
　　長　　自目耳茸　　短　　白曰臼四
　　大　　⿱⿱囊橐　　小　　厶口小工
　　向　　好妙舒飭　　背　　孔乳兆非
　　孤　　一二十了　　單　　日月弓乍
　　論
　　蓋聞字之形體有小大疎密肥痩長短字之㸃畫有覆仰向背屈伸變換嘗患其浩瀚紛紜莫能盡其結搆之道所以定此八十四法為例推廣求之若無法者不失於偏枯則失於開放不失於開放則失於犯礙不失於犯礙則失於承載趨避鮮有合格可觀者焉蓋大字以方端均稱為貴偏斜放肆為忌是以此法取分界地步為主折算邊傍為用收斂肢體布置形容具註則繁略伸大意且如一字之形理有數等有上蓋大者有下畫長者有左邊高者有右邊高者若上蓋大者名曰天覆書者要上面蓋盡下面於法用上面淸而下面濁若下畫長者名曰地載書者要下畫載起上畫於法用下面重而上面輕左邊髙者名曰讓左書者須左用昂而右用低若右邊有謙退之象右邊髙者名曰讓右書者卻右用聳而左用平若左邊有固遜之儀左右停者名曰分疆書者取左右平而無讓如兩人併相立之形三排勻者名曰三勻書者取中間正而勿偏若左右致拱揖之狀二截者名曰二段書者用分為兩半校其長短微加饒減三段者名曰三停書者用分為三截量其疎密以布均停又若上占地步者要上面闊而畫淸下面窄而畫濁下占地步者要下面寛而畫輕上面窄而畫重左占地步者要左邊大而畫細右邊小而畫麤右占地步者要右邊寛而畫痩左邊窄而畫肥左右占地步者要左右痩而俱長中間肥而獨短上下占地步者要上下寛而微匾中間窄而勿長中占地步者要中間寛大而畫輕兩頭窄小而畫重俯仰勾趯者要上蓋窄小而勾短下腕寛大而勾長平四角者要上兩角平而下兩角齊法忌挫肩垂腳開兩肩者要上兩肩開而下兩腳闔法忌直腳卸肩勻畫者黒白喜得均勻錯綜者三部怕成犯礙疎排之撆須展不展則寒乞孤窮縝密之畫用蹙不蹙則疎寛開散懸針之字不用中竪若中竪則字少精神中竪之字不用懸針若懸針則字不穏重上平者其小者在左而莫錯方隅下平者其小者在右而勿差地位上寛者下面固然難大惟長趁而方佳下寛者上靣已是成尖用短促而方好減捺者宜減不減則重捺難觀減勾者宜減不減則重勾無體讓橫者取橫書長而勿擔讓直者要直竪正而勿偏橫勒者但放平而無勢均平者若兼勒以失威從波之波惟善藏頭收尾橫波之波先須拓頸寛胸從戈之戈但怕彎曲力敗橫戈之戈猶嫌挺直勾平屈腳之勾須要尖包兩㸃承上之撆宜令又對正中曽頭者用上開而下閤其腳者用上閤而下開長方者喜四直而寛大短方者貴兩肩而平開搭勾者勾須另搭不則累狗筆之態重撆者撆須宛轉不則犯排牙之名攅㸃之㸃皆宜朝向不則為砌石之様排㸃之㸃須用變更不則為布棊之形勾努之字不宜用裹若用裹字便不方圓勾裹之字不宜用努若用努字最難飽滿中勾綽勾但憑偏正生妍伸勾屈勾惟在屈伸取體左垂者右邊不得用長右垂者左邊須索要短蓋下者左右宜乎均分趁下者兩邊貴乎平展從腕橫腕宜長惟怕蜂腰鶴膝從撆橫撆皆忌短仍患鼠尾牛頭聮撆之法取下撆之首對上撆之胸散水之法趯下㸃之鋒應上㸃之尾痩者但須少痩而休反為枯瘠肥者止許略肥而莫至於浮腫密雖緊布還宜自在安舒疎本稀排乃用豐肥麤壯堆者纍纍重疊處以鋪勻積者緫緫繁紊中而取整偏者還須偏稱圓者則喜圍圎斜者雖斜而其中要取方正正者已正而四方無使餘偏重者下必要大併者右必用寛長者元不喜短短者切勿求長大者旣大而妙於攅簇小者雖小而貴在豐嚴向者雖迎而手足亦須迴避背者固扭而脈絡本自貫通孤者畫孤而惟患於輕浮枯痩單者形單而偏重於俊麗淸長是以此法非在一途而取軌全資衆道以相承約方圎於規矩宜平直於準繩欲使其四方八面俱拱中心勾撆㸃畫皆歸間架有相迎相送照映之情無或反或背乖戾之失雖字形有千百億萬之不同而結構亦不出乎此法之外也若夫筋骨神氣須自書法精熟中融通變化久則自然有得非但拘拘然守於法也景泰二年二月初一日臣李淳謹上進〈王氏法書苑〉
　　七十二例法〈未詳何人所撰明姜立綱有正書刻石〉
　　一側
　　化十五法
　　怪石丶　龍爪冫　梅核丶　杏仁□　鐵鈴□龜頭□　羊角□　垂珠□　懸珠灬　羣鵲爫菱米□　雞頭□　𤓰種丶　蠏腳□　寶蓋宀
　　二勒
　　化十一法
　　玉案二　鐵城囗　石楯□　舞鶴衤　駝頭□折釘□　辵之□　音阜阝　音節卩　音邑阝犂梁□
　　三努
　　化六法
　　鐵柱丨　象笏丨　垂針丨　馬樁巾　鳥鶵乚曲尺□
　　四趯
　　化十四法
　　綽勾亅　慢勾亅　緊勾亅　玉鈎□　竹籜犭獅口𠃌　曲勾了　柳箕勿　浮鵞乚　龍尾乚彎筍□　鸞翅飛　鳯翅⺄　飛雁□
　　五策
　　化六法
　　虎牙□　金錐□　斸勾□　聚水氵　散水氵橫爻卝
　　六掠
　　化九法
　　犀角丿　懸戈丿　新月丿　鈎鐮丿　疊烏□立人亻　飛帶□　直撆了　蛇頭□
　　七啄
　　化七法
　　掠拂丿　鳥啄丿　鬭鶉□　木人亻　雙竹竹蟠龍幺　戲蝶巛
　　八磔
　　化四法
　　金刀乀　鳴鴨乀　漫遊魚乀　游魚三折腰乀右七十二筆勢法度雖具結構在人若夫由象識心則又不能以法度限也
　　歌曰撇捺㸃勾畫要熟斜長曲短勢由人世間凡事諸般字不出七十二法尋
　　眀豐道生學書法
　　學書須先楷法作字必先大字八歲即學大字以顔為法十餘歲乃習中楷以歐為法中楷旣熟然後斂為小楷以鍾王為法楷書旣成乃縱為行書行書旣成乃縱為草書學草書者先習章草知偏旁來歷然後變化為草聖凡行草必先小而後大欲其專法二王不可遽放也學篆者亦必由楷書正鋒既熟則易為力學八分者先學篆篆既熟方學八分乃有古意
　　大楷　童子八歲至十歲學楷書其法必先大而後小如顔魯公大唐中興頌〈在氷州〉東方朔碑〈德州〉按此二碑當薄紙鈎出塡作墨字褙成影本毎日習五十字四年之功可得七萬字則他日作題匾大字有法又宋蔡君謨書萬安橋記〈閩中有石刻亦可參看〉若題匾字須求灑落不可竟學寫碑字面他的法拘著在匡子裏況碑字甚小不足為匾字用也須如虞歐作碑凡長短大小闊狹皆隨形體為之四旁尚有餘地庶不拘拘更見古意顔之滿塞斷不可學且顔柳稍變其體大小側背略存大勢而偏旁淸勁亦復可喜或者賞其竒妙耳〈他字乃偏旁相照應者〉須拆開看各自成字又不可各自成了一邊㸃亦如之皆欲有照應方有意思大凡大字須先顔次王若米老寫匾多是行書傾攲不正便難入格以須字之灑落則善矣
　　中楷　童子十一歲至十三歲當學中楷書以歐陽詢九成宮及虞恭公二碑為法〈俱在西安府〉鈎塡俱如前法日影百字三年之功可得十萬字熟此則八法具備思過半矣進而魏晉如堂構已成丹雘何有歐陽詢書姚恭公墓誌〈西安〉佛遺敎經〈唐人書結字皆四方少古意故習遺教為漸進於古矣〉
　　小楷　童子十四歲至十六歲須學小楷如王羲之臨鍾繇宣示表〈見淳化閣帖〉鍾繇書戎路表〈見星鳯樓帖〉力命錶王右軍書樂毅論曹娥碑
　　行書　凡童子十七至二十歲須學行書先學右軍書蘭亭敘〈取定武本鈎塡影習如宣示之功〉及右軍開皇等帖〈俱在豫章〉又懐仁集右軍書三藏聖敎序及薦福等碑亦足觀覽又集書陰符經獻之行書諸帖
　　草書　童子廿二至廿五歲學草書其法亦先小而後大須以右軍書十七日等帖及懐素書聖母碑二大字草書為法又張旭長風帖
　　篆書　大凡童子十三歲至廿三歲當學篆其法先大而後小先今而後古當以陽冰書瑯琊山新鑿泉題〈今在滁州蓋少溫篆本不古惟此碑秀逸有神可以啓發初學〉李斯書嶧山碑〈在陜西〉及泰山碑〈在濟南府〉宋張有書伯夷頌元周伯琦臨張有書嚴先生祠堂記蔣冕書小字千文為法古篆則學史籀石鼓文鍾鼎千文八分書　童子至廿四廿五歲當學八分其法先大而後小當法唐明皇泰山碑銘〈書本不古可發初學故錄之〉北海相景君碑鴻都石經堂邑令費鳳碑陰〈筆道通會〉
　　眀徐渭論執管法
　　凡執管須識淺〈去紙淺〉深〈去紙深〉長〈筆頭長以去紙深也〉短〈筆頭短以去紙淺也〉眞書之管其長不過四寸有竒須以三寸居於指掌之上只留一寸一二分著紙蓋去紙逺則浮泛虛薄去紙近則搵鋒〈是好處〉勢重若中品書把筆略起大書更起草訣雲須執管去紙三寸一分當眀字之大小為淺深也
　　執管之法須置管於大指中節之前不得當節以礙其運動須要居於動靜之際
　　書法所云拓大指者大約當以筆在指端運動適意則騰躍頓挫生意出焉若當節則掌握如樞每每不得自由轉動必礙凡迴旋處多成稜角筆死矣安望字之生動乎
　　略略以食指齊其中指兼助為力指自然實
　　世俗多以單指苞之單鈎則肘臂著紙力不足而無神氣便有拘局而不放浪的意自必以雙指苞管蓋撮中指而斂食指以助之者也雖雲要齊又不必十分牽之使齊亦要有自在意思方得正所謂雙苞而實指者夫雙苞則堅堅則掣打勁利齊指則實實則筋力均平
　　又以名指拒前三指所執之管更以小指拒前名指雖用大中食三指著力亦須五指共執
　　令掌心虛如握卵
　　拳指塞掌便能絶其力勢拳須虛則運用便易轉側圎順此正所謂虛拳者也
　　把腕來平平挺起凡下筆㸃畫波撆屈曲皆須盡一身之力而送之
　　古人貴懸腕者以可盡力耳大小諸字古人皆用此法若以掌帖卓上則指便黏著於紙終無氣力輕重便當失準雖便揮運終欠圎健蓋腕能挺起則覺其竪腕竪則鋒必正鋒正則四面勢全也近來又以左手搭卓上右手執筆按在左手背上則來往也覺通利腕亦自覺能懸此則今日之懸腕也比之古法非矣然作小楷及中品字小草猶可大眞大草必須髙懸手書如人立志要爭衡古人大小皆須懸腕以求古人袐法似又不宜從俗矣
　　執之雖堅又不可令其大緊使我轉運得以自由大凡執緊必滯今既居大指節前微而側向於前矣又須執之使寛急得宜不可一味緊執蓋執之愈緊則愈滯於用故耳又雲善書不在執筆太牢若浩然聽筆之所之而不失法度乃為善矣〈此草書法眞亦可以相通者〉
　　大要執之雖緊運之須活不可以指運筆當以腕運筆故執之在手手不主運運之在腕腕不知執執雖期於重穏用必在於輕便然而輕則須沉便則須澀其道以藏鋒為主若不澀則險勁之氣無由而生至於太輕不沉則成浮滑浮滑則俗〈筆𤣥要旨〉
　　眀徐渭七字書訣
　　擫〈□也〉凡擫之法蓋用大指捺〈擫猶捺也〉之作側〈斜㸃〉當用大抵側者側下其筆使墨精闇墜徐乃反揭則稜利也側須收貴謹而重其要須右揭其腕次輕蹲其鋒取勢緊則乗機頓挫借勢出之要稜角忌圎平貴通變疾則失中趯又成俗借勢輕揭潛出務於勒也雖疊㸃亦自有法不與此同〈擫音咽是㸃永字第一筆〉
　　壓〈一也〉凡壓之法作橫畫用之乃中指運筆以筆心壓者也畫必勒貴澀而遲須以筆鋒先行使中髙而兩頭下以筆心壓之不得徒臥其筆口訣雲勒之筆鋒將及於紙須微進先用仰䇿次即迅收若一出便去揭筆不峻趯遂暗收則薄圎而疎且無力矣〈畫也永字第二筆按二字訣曰截四字訣曰推〉鈎〈亅也〉作弩竪用之亦中指運法蓋豎必弩貴戰而雄弩不宜直直則無力故其法須竪筆徐行近左就勢而側鋒顧右潛擢輕挫則揭〈永第三筆拖拽〉
　　揭　作策啄用之大指擡腕法也大抵策須仰筆將畫勢暗裏潛鋒揭腕歸於右啄須按筆蹲鋒潛蹙於右借勢收鋒迅擲旋左〈一永第五䇿丿永第七啄〉
　　抵　名指運法作趯及諸戈用之趯法須傍弩竪挫衂轉筆出鋒借勢趯之使鋒澀出期於倒收若佇思消息則神蹤不墜矣訣云為環必郁貴蹙鋒而緩轉也諸戈法□之謂也戈必闊貴遲疑而右顧其法潛鋒暗勒勢盡然後趯之上則俯而過下則曲而就永師有澀出戈法下以名指築上上借勢以中指遣之按筆至下以名指衂鋒潛趯者也又折芒法須潛鋒緊走意盡乃收而趯之若肥則質滯而鈍俗矣〈趯□□□□乙〉
　　導　作掠用之謂撚向懐中來中指運法也須迅其鋒筆下左出而鋒利不墜則自然佳矣其法須右揭其腕加以迅出勢旋於左法在澀而勁意欲急而婉若遲留則傷於緩滯矣訣雲撆必掠貴險而勁〈丿掠也永字第六筆曰導即撚之義〉送　作磔用之謂揭向右邊去亦中名指運法也右送之波皆名磔訣雲波必磔必三折而遣豪其法須右揭其腕逐勢緊趯傍筆迅磔盡勢輕揭而暗收在於迅疾中得之其勢亦貴險而澀也〈乀磔也永字第八筆四字訣或以為拽　筆𤣥要旨〉






　　御定佩文齋書畫譜卷四
<子部,藝術類,書畫之屬,御定佩文齋書畫譜>

　　欽定四庫全書
　　御定佩文齋書畫譜目錄
　　第五卷
　　論書五〈書學〉
　　秦李斯論用筆
　　漢蕭何論書勢
　　漢揚雄論書
　　後漢蔡邕筆論
　　後漢蔡琰述石室神授筆勢
　　後漢趙壹非草書
　　魏鍾繇論書
　　魏鍾繇授子會論
　　吳皇象論草書
　　晉王羲之書論
　　晉王羲之筆勢論十二章
　　晉王羲之自論書
　　晉王羲之用筆賦
　　晉王羲之記白雲先生書訣
　　晉王獻之論書
　　晉王獻之自論書
　　齊王僧䖍筆意贊
　　梁武帝答陶𢎞景論書書
　　梁蕭子雲論書啓
　　梁陶𢎞景與武帝論書啓
　　梁庾元威論書
　　北齊顔之推論書
　　唐太宗論書
　　唐太宗指意
　　唐虞世南勸學篇
　　唐虞世南筆髓論
　　唐歐陽詢用筆論
　　唐歐陽詢傳授訣
　　唐褚遂良論書
　　唐王紹宗自論書
　　唐裴行儉自論書
　　唐孫過庭書譜
　　唐徐浩論書
　　唐釋懐素與顔真卿論草書
　　唐蔡希綜論書