揭穿「國防文學」的反動本質

揭穿「國防文學」的反動本質
武漢大學中文系革命大批判寫作小組
1970年12月12日

本作品收錄於《人民日報》

周揚一夥在三十年代狂熱鼓吹「國防文學」時，胡說什麼要建立「全民族的文學」，在文化戰線上的領導權問題「不必把這層強調地提出來」，「『領導權』並不是誰專有的」。

周揚真是主張對領導權不必「強調地提出來」嗎？不是的！周揚的所謂不必強調提出領導權，就是不准強調提出共產黨對文化戰線的領導，而要強調國民黨反動派對文化戰線的統治。他夥同夏衍、田漢、陽翰笙等，對無限忠於毛主席、堅決貫徹執行毛主席革命路線的魯迅，發動一次又一次的反革命「圍剿」，惡毒攻擊魯迅提出來的「民族革命戰爭的大眾文學」這個無產階級口號，不正恰恰說明，周揚強調的是國民黨反動派的領導，反對的是共產黨的領導嗎！

為了建立「國防文學」的「天堂」，周揚狂叫：「戰爭的颶風已把過去許多因為思想、傾向、修養，甚至所在地域的不同而成為非常疏隔的作家吹攏到一起了。」「文藝上主張不同的作家們」「是一條戰線的戰友」，都必須「團結一致」。

這是徹頭徹尾的階級投降主義。

在抗日戰爭中，一切必須服從抗日的利益，這是確定的原則。但是，階級和階級鬥爭的存在是一個事實。難道帝國主義文人、大地主大資產階級文人、買辦文人能與無產階級的革命文藝工作者團結一致？不！他們始終是無產階級的敵人。他們從來沒有，也不可能與無產階級的革命文藝工作者團結一致。無產階級文藝工作者，只有把他們揭露，把他們戰勝，才能鞏固文化戰線上的抗日民族統一戰線。周揚鼓吹不分「階級」的文藝工作者必須「團結一致」，這不是明目張胆地要無產階級放棄對文化戰線的領導，而向資產階級繳械投降嗎！

為了從文藝創作上實踐這一反動理論，周揚大肆鼓吹：「國防文學的主題」「不局限於民族革命戰爭的激化的場面」，要描寫「象賽金花一樣的」「民族英雄」。

不去熱情地謳歌和描寫震撼世界的中國共產黨領導的民族革命戰爭和英雄人物，卻偏偏要去描寫一個在「八國聯軍」入侵北京期間，為帝國主義奔走效勞的漢奸妓女賽金花，並冠以「民族英雄」，這是什麼文學？這是赤裸裸的賣國主義的漢奸文學。

在周揚反動的「國防文學主題」論的影響下，當時，文化戰線上出現了一批反對共產黨的領導，宣揚投降主義的所謂「國防電影」、「國防戲劇」、「國防音樂」，以及許多「全民牌」小說。這些毒草，或是為人民公敵蔣介石樹碑立傳，而把無產階級和廣大農民描寫成向蔣匪軍屈膝求饒的奴才；或是將大地主、大資本家、漢奸描寫成抗日救國的「英雄」，而把人民誣衊為「烏合之眾」；或是故意渲染帝國主義的「強大」，散布「亡國奴」的悲觀論調，兜售亡國主義；或是宣揚階級調和，散布和平主義，為蔣賊開脫罪責，反對共產黨對統一戰線的領導。

什麼「國防文學主題」，實際上是為國民黨服務為「主」，以歌頌反動派為「題」。事實證明，周揚鼓吹的「國防文學」就是賣國文學、叛徒文學、漢奸文學，是幫助蔣介石投降帝國主義，絞殺無產階級革命的反動文學。

全國解放以後，周揚竊取了文藝界的領導大權。在叛徒、內奸、工賊劉少奇的支持下，他夥同夏衍、田漢、陽翰笙，一次又一次跳出來進行猖狂的翻案復辟活動，公開誣衊魯迅，千方百計為「國防文學」翻案，為王明右傾機會主義路線翻案。

無產階級文化大革命的滾滾洪流把劉少奇和周揚一夥的反革命修正主義文藝黑線衝垮了。但是，圍繞「國防文學」進行的階級鬥爭並沒有結束。

「無產階級和資產階級之間在意識形態方面的階級鬥爭，還是長時期的，曲折的，有時甚至是很激烈的。」我們要高舉毛澤東思想偉大紅旗，對「四條漢子」散布的各種修正主義觀點進行徹底的批判，狠狠打擊妄圖顛覆無產階級專政、復辟資本主義的階級敵人，為鞏固無產階級在思想文化領域內對資產階級實行全面專政而奮鬥！