無產階級器樂革命的新成就

無產階級器樂革命的新成就

——贊鋼琴協奏曲《黃河》
任文欣
1970年5月

本作品收錄於《人民日報》

在熱烈紀念毛主席的光輝著作《在延安文藝座談會上的講話》發表二十八周年的時候，又一個閃耀着毛澤東思想燦爛光輝的無產階級革命文藝的新品種——鋼琴協奏曲《黃河》，以它那雄偉豪邁的氣魄，深厚感人的藝術力量，出現在我國社會主義舞台上。這是在以毛主席為首、林副主席為副的黨中央的親切關懷下，無產階級文藝革命的又一新的成果！

鋼琴協奏曲《黃河》的誕生，是實踐毛主席的文藝為工農兵服務方向的勝利，是實踐毛主席關於「古為今用，洋為中用」、「推陳出新」方針的勝利。

一

偉大領袖毛主席教導我們：無產階級必須在上層建築其中包括各個文化領域中對資產階級實行全面的專政。

毛主席的光輝指示，是無產階級在上層建築領域中對資產階級實行全面專政的進軍號：由老爺太太少爺小姐們統治文藝舞台的局面，必須徹底結束；資產階級在思想文化領域中的反革命專政，必須徹底摧毀。

器樂藝術，是文藝領域的一個重要組成部分。長期以來，它是為哪個階級而「奏」，為哪一條政治路線而「鳴」的？

打開西方資產階級器樂曲的歷史，在「音樂是全人類的共同語言」的幌子下，充塞器樂曲的全是那些騎在勞動人民頭上的老爺太太、少爺小姐的罪惡的「語言」；在「純音樂」、「純技巧」的煙幕下，琴弦抒發的全是那些剝削者、寄生蟲的沒落的心聲。資產階級、現代修正主義的器樂曲，是麻痹和毒害人民、維護他們反動統治的工具。

回顧中華人民共和國成立以來文藝戰線上兩條路線的鬥爭，器樂曲這個陣地長期為叛徒、內奸、工賊劉少奇在文藝界的代理人周揚等「四條漢子」霸占着。他們打着「繼承首先必須學習」的旗號，抬出這個「斯基」、那個「樂聖」，搬來這個「協奏曲」、那個「狂想曲」，利用這些封資修、名洋古的黑貨，「狂想」復辟資本主義。他們在「民族化」的幌子下，精心炮製了一個黑標本——小提琴協奏曲《梁祝》，搜羅封建文化糟粕中低級下流的音調，用西洋管弦樂把中國古代的才子佳人裝扮起來，公然為地主階級大唱讚歌，為顛覆無產階級專政大造輿論。

社會主義的器樂陣地，怎能容許資產階級霸占？器樂要革命，資產階級的一統天下必須打破！

從一九六四年以來，我們敬愛的江青同志就多次尖銳地提出了器樂革命的問題。

江青同志指出，器樂要為無產階級政治服務，要打破洋框框，走我們自己的路。

江青同志指出，鋼琴要為革命京劇伴唱，鋼琴協奏曲可以根據冼星海同志的《黃河大合唱》來創作，不要搞那些軟綿綿的民歌小調。

在毛主席革命文藝路線的光輝指引下，無產階級文藝革命以摧枯拉朽之勢，洶湧澎湃地向前發展。繼京劇、芭蕾舞、交響樂的革命之後，革命文藝戰士在江青同志的率領下，以光輝的毛澤東思想作指南，又攻克了協奏曲這一頑固堡壘，創作了無產階級第一部鋼琴協奏曲《黃河》。莊嚴雄偉的琴聲，歌頌了中華民族大無畏的英雄氣概和不屈不撓的鬥爭精神；鏗鏘激越的曲調，歌頌了毛主席人民戰爭思想的偉大勝利。多少年來一直為剝削階級而「奏」、為資產階級專政而「鳴」的協奏曲，今天成了無產階級「團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器」。

鋼琴協奏曲《黃河》創作的成功，在如何通過器樂表現黨和毛主席的領導，塑造工農兵的英雄形象，如何使器樂作品具有鮮明的時代色彩和民族風格等方面，作了新的探索，提供了新的經驗。鋼琴協奏曲《黃河》的誕生，為無產階級進一步在器樂藝術領域中進行革命，開拓了新的道路。

二

鋼琴協奏曲《黃河》由《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河憤》、《保衛黃河》四個部分組成，以《保衛黃河》為全曲的重點和高潮。它以抗日戰爭為歷史背景，以黃河象徵中華民族，運用革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法，熱情地歌頌了中國人民不屈不撓的英雄氣概和光榮鬥爭的歷史，歌頌了毛主席人民戰爭光輝思想的偉大勝利。鋼琴協奏曲《黃河》是革命的戰鼓，它把我們帶到了那抗日戰爭的崢嶸歲月，使我們牢牢記住中國革命的光榮傳統；是戰鬥的號角，它激勵着我們永遠緊跟偉大領袖毛主席，為鞏固無產階級專政而英勇鬥爭。

鋼琴協奏曲《黃河》以滿腔的熱情，歌頌了毛主席的無產階級革命路線的勝利。

毛主席和共產黨的英明領導，是中國革命取得勝利的根本保證。在抗日戰爭時期，是偉大領袖毛主席，制定了「堅持抗戰，反對投降；堅持團結，反對分裂；堅持進步，反對倒退」的無產階級革命路線、方針、政策和策略，堅決反對王明的「一切通過統一戰線」、「一切服從統一戰線」的投降主義路線；同時與蔣介石的假抗日、真反共的反革命政策作了堅決的鬥爭。沒有毛主席的正確領導，就沒有偉大的抗日戰爭的勝利，就沒有中國革命的勝利。在鋼琴協奏曲《黃河》中，選用了《東方紅》的音調作為統帥全曲的核心，在全曲的重點段《保衛黃河》中三次出現，極大地加強了樂曲的主題思想。第一次出現在《保衛黃河》的開始部分，銅管奏出由《東方紅》演變出來的富有戰鬥性的莊嚴的引子，象徵着毛主席和黨中央向全國人民發出戰鬥號召：「築成民族統一戰線的堅固的長城」！「實行堅決抗戰」！毛主席揮巨手，革命風雷遍地吼，全國人民熱烈響應毛主席的偉大號召，群情激奮，鬥志昂揚，英勇地奔赴戰鬥的前線，同日寇進行了長期的殊死的戰鬥，終於取得了抗日戰爭的最後勝利。這時，在凱歌聲中，以最光輝的配器、最飽滿的和聲、最豐富的音色、最強烈的力度，奏出了一段輝煌的《東方紅》音調，把全曲推到了最高潮，淋漓酣暢地表現了革命人民縱情歌頌毛主席人民戰爭思想偉大勝利的動人情景。在全曲的結尾部分，以《保衛黃河》的音樂素材作為背景，在堅定的步伐聲中，再次出現了《東方紅》的寬廣的音調，並與《國際歌》十分完美和諧地結合在一起，把中國人民的抗日戰爭與世界革命人民的反法西斯戰爭聯結在一起，把中國人民的革命事業與整個共產主義事業連成了一體，鮮明地表達了億萬人民緊跟偉大領袖毛主席，誓將革命進行到底的堅強決心。

鋼琴協奏曲《黃河》突出地歌頌了毛主席的人民戰爭的思想，生動地塑造了抗日軍民的光輝形象。

鋼琴協奏曲《黃河》的中心樂章《保衛黃河》，是一幅毛主席領導下的人民戰爭的壯麗畫卷。《保衛黃河》的音樂主調一出現，就以堅定果敢的節奏和雄偉的氣勢，描寫了抗日軍民響應毛主席的偉大號召，緊急行動起來，滿懷戰鬥豪情奔赴抗日的前線。隨後，鋼琴主奏的《保衛黃河》的主調有層次地展開，樂聲由弱到強，由小到大，表現了革命的武裝在戰鬥中不斷發展壯大，人民戰爭的烈火越燒越旺。音樂不斷發展，圓號演奏的慷慨激越的主調，伴以琵琶的活躍的音型，以及木管樂器吹奏的急速的半音階，生動地描繪了在硝煙迷漫的戰場上，英勇的中華兒女縱馬馳騁的颯爽英姿。在結尾部分的高潮之前，運用了鋼琴協奏曲特有的「競奏」手法，鋼琴和樂隊此起彼伏，猶如萬馬奔騰，銳不可擋，英雄的抗日軍民同仇敵愾，爭相殺敵。我們好象看到了那太行山上漫天的抗日烽火，那青紗帳里時隱時現的紅旗，那八路軍、新四軍所向披靡的行列，那游擊隊、民兵神出鬼沒的矯健的身影……。這一樂章，以豐富而鮮明的音樂形象，熱烈地歌頌了毛主席人民戰爭光輝思想的偉大勝利。

鋼琴協奏曲《黃河》深刻地表現了中華民族不屈不撓的鬥爭精神。

偉大領袖毛主席指出：「我們中華民族有同自己的敵人血戰到底的氣概，有在自力更生的基礎上光復舊物的決心，有自立於世界民族之林的能力。」全曲以這種革命的、昂揚的戰鬥精神貫串始終。在第一樂章《黃河船夫曲》中，運用堅定有力的船工號子，描繪了船工們同黃河洶湧澎湃的波濤搏鬥的壯麗情景，歌頌了中國勞動人民在階級鬥爭的大風大浪中鑄成的英勇豪邁的鬥爭性格。第二樂章《黃河頌》通過大提琴緩慢、莊嚴的引子，和鋼琴雄偉、歌頌性的旋律，追溯了中華民族的悠久歷史——這幾千年的文明史即階級鬥爭的歷史，歌頌了勞動人民在鬥爭、反抗中形成的光榮革命傳統。第三樂章《黃河憤》，集中地表現了中國人民對日本法西斯強盜的階級仇和民族恨，以及化憤怒為力量，奮起反抗的鬥爭精神。《黃河憤》是用《黃河大合唱》中的《黃水謠》和《黃河怨》為素材重新創作的，它突出了一個「憤」字，表現了中國人民的憤怒。這一段的前半部，已聽不到原大合唱歌詞中那種站在王明路線的立場上，美化國統區、宣揚階級調和的「謠」了，而是運用竹笛奏出的具有陝北風味的開闊引子，以及鋼琴奏出的明亮、歡快的主調，生動地刻劃出毛主席和共產黨所領導的抗日根據地陽光普照、欣欣向榮的景象。後一部分，摒棄了原歌詞中抒發個人災難、消極聽任命運擺布的「怨」，在不斷高漲的樂曲間奏後，引出的大段鋼琴獨奏，奔放激越，如雷電轟鳴，如黃河咆哮，表現了中國人民對日寇侵略罪行的悲憤有力的控訴，和要「壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服」的大無畏的英雄氣概。江青同志親自指導完成了這一重要的修改，這是對王明路線的一個強有力的批判。在樂曲的第四樂章《保衛黃河》中，通過對人民子弟兵冒着槍林彈雨奮勇殺敵的戰鬥情景描寫，中國人民「一不怕苦，二不怕死」的革命英雄主義精神得到了充分的體現，並證明了這樣一個真理：只有在毛主席的領導下，中國人民才能克服種種艱難困苦，繞過重重險灘暗礁，從勝利走向勝利。

鋼琴協奏曲《黃河》，是以冼星海同志在抗日戰爭中創作的《黃河大合唱》音樂中的革命音調為基礎的。在創作過程中，革命文藝戰士在江青同志的指示下，站在毛主席革命路線的高度上，對於革命音樂家冼星海同志在黨和毛主席的關懷下，創作出來的具有雄偉的革命氣魄，富於藝術感染力的革命音調，作了充分的肯定。同時，對於被塞進了叛徒、漢奸、特務王明的右傾機會主義黑貨的原歌詞，進行了深刻的批判。鋼琴協奏曲《黃河》在原作音樂的基礎上，進行了一系列的提煉、加工和再創造，是一部嶄新的、具有無產階級戰鬥風格的作品。

三

偉大領袖毛主席對於革命文藝作品的要求是「革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一」。為了表現無產階級的革命政治內容，鋼琴協奏曲《黃河》，打破洋框框，走無產階級自己的路，對許多舊有的藝術表現手段進行了徹底的革命，為在器樂曲創作中「推陳出新」樹立了榜樣。

一、鋼琴協奏曲《黃河》堅決破除了西洋器樂曲中大量的形式主義的教條，徹底批判了從形式出發的資產階級創作原則。資產階級的協奏曲，不僅內容是腐朽的，其結構形式也早就陷入了沒落的境地，不論什麼內容，都用所謂「奏鳴曲式」的程式來套用。這種僵化的程式，已經成為束縛內容的「洋八股」。鋼琴協奏曲《黃河》不僅打破了「奏鳴曲式」的框框，而且打破了西洋協奏曲中樂章間沒有內在聯繫的框框，從內容的需要出發，把全曲分為四個部分，並採用了鮮明、準確的標題：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河憤》、《保衛黃河》。每個部分之間存在着內容發展的有機聯繫，又具有音樂情緒、層次起伏的變化，形成了一種既有對比、又有統一，適合表現鋼琴協奏曲《黃河》內容的結構形式。

無產階級的藝術並不是不要形式，我們反對的是形式主義。鋼琴協奏曲《黃河》根據主題思想的需要，在樂曲的四個段落中，以前三段作為鋪墊，突出第四段《保衛黃河》，這是為了更集中地表現毛主席的人民戰爭的思想內容。在重點段落《保衛黃河》中，又以《東方紅》作為貫穿線。這種在結構內部突出重點段《保衛黃河》，在重點段中突出全曲高潮《東方紅》的做法，目的是為了更完美地塑造無產階級英雄形象，更鮮明地突出主題思想。

毛主席教導我們：「凡屬我們今天用得着的東西，都應該吸收」；又指出「決不能生吞活剝地毫無批判地吸收」。對待遺產，必須批判地繼承，取其精華，棄其糟粕，並加以改造，才能為無產階級政治服務。鋼琴協奏曲《黃河》打破了協奏曲傳統的結構形式，而對於其中某些合理部分如音樂主題的對比、連接、展開、再現等手法，仍作了一定的借鑑。對於舊協奏曲中的一些特有表現手法，也進行了改造，使之煥發出新的光彩。例如「華彩樂段」，原來是舊協奏曲中專門用來表現獨奏者個人技術的裝飾性段落，全是各種艱深的演奏技巧的堆砌，甚至可以脫離樂曲內容由演奏者任意發揮。而在鋼琴協奏曲《黃河》中，精湛的演奏技巧和深刻的思想內容結合起來，賦予了「華彩樂段」以全新的意義。《黃河船夫曲》中的「華彩樂段」，鋼琴急驟的聲浪描繪了洶湧澎湃的黃河激流，鏗鏘的節奏刻劃了船工們衝過急流險灘的情景，又用漸弱、漸慢的上行音階引出了船工們在艱苦鬥爭中看到勝利曙光的意境，整個段落形象鮮明、層次清楚，深刻、準確地表現出樂曲的規定內容。《黃河》對協奏曲舊有結構形式和表現手法的突破，表明一切形式主義的洋框框都是可以打破的。破舊才能立新，「推陳」正是為了「出新」。鋼琴協奏曲《黃河》對舊協奏曲大破大立的革命，是對周揚一夥的洋奴哲學的有力批判。

二、鋼琴協奏曲《黃河》在器樂曲創作領域中另一條值得重視的經驗，就是在樂曲中突出旋律。突出旋律，是為了塑造無產階級英雄的音樂形象。因為，無產階級英雄的音樂形象主要是靠準確、深刻的旋律來塑造的，只有旋律突出，音樂形象才能鮮明感人。在旋律、節奏、和聲、配器等音樂各要素之間，旋律是第一位的，必須自始至終予以突出。

突出旋律主要表現在旋律本身的形象性，及其在發展過程中的完整性這兩個方面。

器樂曲是不藉助其他藝術形式來刻劃形象的，它不象聲樂曲還可以通過唱詞引起聽眾的聯想。因此，器樂曲的音樂主調尤其需要注重旋律的形象鮮明，音樂語言應該非常集中、凝鍊，要好聽易記，使人一聽就懂。創作出這種鮮明準確、簡單扼要、藝術感染力強、能夠高度概括無產階級英雄形象的音樂主調，是器樂曲創作中最重要的任務，是能否成功地表達出作品的革命內容的關鍵。鋼琴協奏曲《黃河》中的旋律之所以具有深刻、感人的力量，一方面是由於這些音調選自廣大革命群眾熟悉的革命歌曲，便於被人們所接受；而最根本的原因在於這些旋律本身具有的鮮明的時代特點和強烈的戰鬥性。《保衛黃河》的音樂主調中那種堅定的、步伐般的節奏，昂揚的、號角般的音調，生動地表現了人民軍隊一往無前、頑強勇敢的英雄氣概。其他如《黃河船夫曲》中質樸、粗獷的號子，《黃河頌》中莊嚴、雄偉的頌歌，《黃河憤》中革命根據地的歡歌以及激憤的鋼琴「獨白」等，都是運用旋律刻劃準確、鮮明的音樂形象的成功範例。

鋼琴協奏曲《黃河》在旋律發展的過程中，又注意旋律的相對的完整性，其目的仍是為了保持音樂形象的清晰、準確程度。資產階級的音樂，尤其是器樂曲，是根本不重視旋律發展過程中的相對完整性的。一條旋律在資產階級作曲家的手裡，往往被故弄玄虛的「分裂」、「綜合」等「發展手法」搞得支離破碎，以此來標榜他們所謂的「作曲技巧」。而在鋼琴協奏曲《黃河》中，就是象《保衛黃河》這樣內容發展比較大、矛盾衝突比較激烈的段落，也是貫穿突出旋律的：前半段，《保衛黃河》的音樂主調完整地連續出現了五次，從各個側面有層次地刻劃了人民軍隊的形象，加深了聽眾的感受；中間的展開性段落，適當地運用了一些主調變化發展手法，在音區、調性、節奏等方面作了一些改變，但仍然儘量保持旋律相對的完整性。在全曲中，旋律完整的出現及保持相對完整性的發展居絕對主導地位，沒有過多地運用過渡、連接等段落，使得整個音樂的旋律線條非常清晰，形象非常鮮明。

三、在處理鋼琴和樂隊的關係方面，鋼琴協奏曲《黃河》正確貫徹了鋼琴為主、樂隊為輔這一原則。突出鋼琴，不僅是由於鋼琴協奏曲這種形式所決定，更主要的是出自內容的需要。鋼琴具有音域寬廣、氣勢磅礴、可以獨立奏出較複雜的多聲部音樂等其他樂器所不能比擬的特長，最適宜描繪黃河激流奔騰洶湧的氣勢和壯闊雄偉的戰鬥場面。因此，它在表現中國人民不屈不撓的鬥爭精神和英雄氣概，歌頌人民戰爭這一主題思想方面，具有最直接、重要的特殊作用，必須充分予以突出。

在鋼琴協奏曲《黃河》中，一些最重要的曲調都在鋼琴上奏出，而且廣泛地發揮了鋼琴演奏的各種藝術手法，加深了內容的表現。如《黃河憤》中模仿古箏的效果奏出的明快活潑的旋律，具有濃郁的民族色彩；激憤的大段鋼琴「獨白」，運用了流動的音型、半音下行的低音進行和從板鼓中化出來的鏗鏘的節奏結合，奏出了對日寇的烈火般的階級仇恨。在《保衛黃河》中，當銅管奏出由《保衛黃河》主調演變而成的雄偉樂聲以後，鋼琴運用低音區密集的和弦，以極其強烈的節奏，奏出變化後的《保衛黃河》主調，表現了革命人民把千仇萬恨化作子彈，象排炮似的向敵人射去。這些出色的鋼琴獨奏段落，給人們留下了深刻的印象。

在鋼琴協奏曲《黃河》中，樂隊和鋼琴的關係是賓主關係。但是，樂隊並不是消極地陪襯，而是對鋼琴起了積極的烘托作用。在許多方面，樂隊出色的烘托更加突出了鋼琴，《保衛黃河》中的「競奏」就是這樣，鋼琴正是在與樂隊的對比中突出地顯示出自己的性格。而在全曲的高潮——奏出《東方紅》的音調時，樂隊的特長也得到了充分的發揮。弦樂奏出的寬廣的旋律，與鋼琴那激情、光輝的和弦交織在一起，奏出了時代的最強音——毛澤東思想的偉大頌歌。

偉大的無產階級文藝革命，猶如洶湧澎湃的黃河巨瀾，滾滾滔滔，奔騰千里。讓我們高舉毛澤東思想偉大紅旗，乘勝前進，創造出更多既有深刻的政治內容，又有完美的藝術形式的無愧於我們偉大時代的作品，迎接無產階級文藝革命新高潮的到來！