無產階級文藝的新品種

無產階級文藝的新品種

——贊鋼琴伴唱《紅燈記》
洪聲
1970年1月8日

本作品收錄於《人民日報》

大海航行靠舵手，幹革命靠毛澤東思想。鋼琴伴唱《紅燈記》，是在毛澤東思想的陽光雨露滋潤下，在兩個階級、兩條路線的激烈搏鬥中，由江青同志精心培育的無產階級文藝的新品種。它成功地解決了鋼琴藝術為工農兵服務、為無產階級政治服務的根本問題，開創了鋼琴藝術的嶄新道路。

鋼琴伴唱《紅燈記》，遵照毛主席「古為今用，洋為中用」、「推陳出新」的教導，敢於走前人沒走過的路，大膽地把鋼琴藝術與京劇這兩種不同的藝術形式結合在一起。它從塑造無產階級英雄人物的光輝形象出發，以京劇唱腔為基礎，既保留和突出了京劇唱腔的基本特點，又充分發揮了鋼琴音域寬廣、氣勢雄偉、富於表現力的特點。

在形式上，鋼琴既與「演唱」保持了賓主關係，又不同於西洋音樂中「伴奏」的完全從屬或喧賓奪主的關係。它與京劇唱腔、京劇打擊樂有機地融合為一體，創造了完美的「鋼琴伴唱」的新形式。

在手法上，從工農兵的需要出發，打破了西洋音樂的陳規俗套，創造性地採用了京劇伴奏所慣用的包、隨、補、墊，自始至終突出旋律的新手法。

在結構上，擺脫了西洋音樂曲式結構程式化的束縛，根據京劇成套唱腔板式的變換，安排了鋼琴音樂在節奏、速度、音型、情緒上的對比性、起伏性的變化。

在演奏風格上，把西洋音樂的演奏技巧與中國京劇在速度、節奏、氣口、抑揚頓挫等運用方面的獨特風格，有機地結合起來，打破了西洋音樂中節奏、速度的教條和抒發資產階級頹廢感情的「自由板式」，創造了嶄新的中國氣派的演奏風格。

鋼琴伴唱《紅燈記》，從着重於揭示英雄人物崇高的內心世界出發，創造性地塑造了李玉和、李鐵梅的無產階級英雄形象。

在「渾身是膽雄赳赳」這一唱段中，鋼琴以緊張、激昂、悲壯的前奏，烘托出李玉和在被捕前與親人慷慨告別的氣氛。隨着唱腔的起伏，伴奏時而翻滾跌宕、時而挺拔堅實，最後在「分憂愁」的「分」字前，鋼琴以突然爆發的強烈音響，有力地刻劃了李玉和對李奶奶和李鐵梅的無比深厚的階級感情，突出了李玉和大無畏的革命英雄氣概。

在「雄心壯志沖雲天」這個重要的唱段中，鋼琴伴唱《紅燈記》以它獨特的藝術手段，為李玉和抒發革命豪情作了極為成功的渲染、烘托與描繪。

在〔二黃導板〕以前，鋼琴成功地創作了一段前奏。樂曲一開始，以沉重穩健、剛勁有力的和弦，由弱到強、由遠到近，十分形象地表現了李玉和大義凜然邁步出監的堅定步伐。接着，以深沉而不調和的琴聲，引出了「獄警傳，似狼嚎，我邁步出監」的唱腔。這裡，鋼琴運用了由慢到快的和弦作為伏筆，隨即用明亮的碎音托出了「出監」二字，繼高亢挺拔聳入雲霄的拖腔之後，鋼琴又以翻滾奔騰的聲浪與唱腔相呼應，強烈地表現了李玉和堅韌不拔的英雄氣概。

當李玉和唱出「鎖不住我雄心壯志沖雲天」時，鋼琴用急促有力的音型，以洶湧澎湃之勢，由中音區向高低音區伸展，音樂越來越威武雄壯，形象地表現了李玉和一往無前的革命精神。在「赴刑場，氣昂昂、抬頭遠看」這句以後，鋼琴發展了原來京劇唱腔的過門，開始用色彩絢麗的曲調，發展到氣勢宏偉、慷慨激昂的演奏。這段音樂，生動地揭示了李玉和對日寇必敗、革命必勝的堅定信念，對毛主席、共產黨的無限忠誠，對「似朝陽，光照人間」的新中國的美好憧憬。

在「我看到革命紅旗高舉起，抗日的烽火已燎原」一句中，鋼琴以雄渾有力的和弦，展示了紅旗如海的壯麗圖景。接着，鋼琴以寬廣的音樂，展現了一片燦爛輝煌的景象：「那時候全中國紅旗插遍」，翻滾激盪的音響，扣人心弦。「想到此、信心增、鬥志更堅」一句，鋼琴以鏗鏘堅實的和弦，富於彈性的節奏，烘託了英雄人物勇往直前、無堅不摧的革命意志。最後，當李玉和懷着對敵人十分藐視的心情唱出：「賊鳩山，要密件，任你搜，任你查；你就是上天入地搜查遍，也到不了你手邊」時，鋼琴以急促的「八度」由低而高直衝向上，有力地表現了李玉和誓與敵人戰鬥到底的堅貞不屈的信念。

在這整個唱段中，鋼琴以洶湧澎湃、氣壯山河的聲勢，刻劃了無產階級英雄人物李玉和「要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服」的革命氣節和英雄氣概；以深入細緻的手法，揭示了英雄人物的革命樂觀主義和革命英雄主義精神，展現了他誓將共產主義革命進行到底的崇高精神境界。

對無產階級革命事業接班人李鐵梅的英雄形象，鋼琴也以它豐富多彩的表現手段，作了極為成功的鋪墊、烘托和刻劃。

在「都有一顆紅亮的心」這個唱段中，鋼琴以明亮的音色，活躍的音型，靈巧的演奏，生動地刻劃了李鐵梅天真活潑而又稍帶幾分稚氣的性格。

在「聽罷奶奶說紅燈」這一唱段的前奏中，鋼琴以珠落玉盤似的「輪奏」法，模仿民族彈撥樂器的音響效果，刻劃了鐵梅聽完奶奶講述革命家史後陷入深思的意境：「聽罷奶奶說紅燈，言語不多道理深，為什麼爹爹表叔不怕擔風險。」這裡，鋼琴用洗鍊的音樂語彙，烘托出寧靜而肅穆的氣氛，深刻地描繪了革命前輩對接班人的培育和教導。

當鐵梅唱到「爹爹留下無價寶，光輝照兒永向前」時，鋼琴以鮮明的伴奏，抒發了鐵梅對革命先輩的深情厚意。在唱到「鐵梅我，定要把它好好保留在身邊」的「邊」字的拖腔時，鋼琴運用了單純的弦律（八度）伴托着歌聲，有力地表現了李鐵梅要堅定不移地繼承革命傳家寶的決心。

經過階級鬥爭風雨的鍛煉，李鐵梅壯大成長了。在「仇恨入心要發芽」這個唱段中，鋼琴一開始即以激烈的音響，刻劃了鐵梅激動而憤慨的情緒。在鐵梅唱出：「提起敵寇心肺炸」之後，鋼琴以剛勁有力的和弦，由快到慢，最後用刮奏的手法，融合了打擊樂急促有力的演奏，突出地表現了鐵梅強烈的階級仇、民族恨。緊接着，又以京胡伴奏「弱拍強奏」的獨特演奏風格為鐵梅痛斥鳩山作了極有效的渲染。整個唱段隨着鐵梅思潮的起伏，鋼琴以飽滿有力、堅定厚實的襯托，鮮明地刻劃了在黨和革命先輩培育下，在階級鬥爭風浪中迅速成長的無產階級革命事業接班人的光輝形象。

鋼琴伴唱《紅燈記》的誕生，經歷了兩個階級、兩條路線的尖銳鬥爭。

鋼琴這一樂器是勞動人民創造的。但是，幾個世紀以來，它卻一直被剝削階級霸占着，成為美化資產階級、鞏固剝削制度、腐蝕人民群眾的工具。

叛徒、內奸、工賊劉少奇及其一夥，出於他們反革命的政治需要，也把他們的魔爪伸進了鋼琴藝術陣地。他們大肆鼓吹「全盤西化」、「崇洋復古」的謬論，用鋼琴販賣封、資、修的黑貨，奏出了一支支麻醉人民的靡靡調，彈出了一首首為復辟資本主義服務的「變天曲」。

面對這樣驚心動魄的階級鬥爭，江青同志根據毛主席的教導，早就對鋼琴革命做了具體的指示。但是，盤踞在文藝界的一小撮反革命修正主義分子，卻嚴密封鎖、瘋狂抵制。毛主席親自發動的震撼世界的無產階級文化大革命，摧毀了以叛徒、內奸、工賊劉少奇為首的資產階級司令部，砸爛了統治文藝界的「閻王殿」。在毛主席的無產階級文藝路線指引下，江青同志親自培育的一批革命樣板戲，為無產階級文藝革命開闢了廣闊的道路。革命文藝戰士終於聽到了江青同志對鋼琴革命的重要指示，決心樹雄心，立壯志，創造出無產階級自己的鋼琴藝術。但是，正象毛主席教導我們的那樣：「帝國主義者和國內反動派決不甘心於他們的失敗，他們還要作最後的掙扎。」就在鋼琴伴唱《紅燈記》的創作過程中，一小撮階級敵人一次次地跳出來，一會從右的方面揮起大棒，叫嚷什麼鋼琴給京戲伴唱是「瞎胡鬧」、「簡單化」；一會又以「左」的面目出現，拋出了反動的「亡琴論」，對鋼琴藝術的革命進行卑鄙的破壞和百般的阻撓。無產階級文化大革命的偉大勝利，粉碎了這一小撮階級敵人的罪惡陰謀，鋼琴伴唱《紅燈記》在江青同志的親自培育下，終於誕生了。它象熊熊的火炬，照亮了鋼琴藝術的領域；它以鏗鏘雄壯的音響，奏出了毛澤東思想的勝利凱歌。鋼琴伴唱《紅燈記》的誕生，為交響樂伴奏開闢了新道路，為京劇伴奏開闢了新道路，為鋼琴藝術開闢了新道路。