格致鏡原 (四庫全書本)/卷039

格致鏡原　卷三十九

　　欽定四庫全書
　　格致鏡原卷三十九　　　大學士陳元龍撰文具𩔖〈生〉
　　書冊
　　總論　筆叢三代漆文竹簡冗重艱難不可名狀秦漢以還浸知鈔録楮墨之功簡約輕省數倍前矣然自漢至唐猶用卷軸卷必重裝一紙表裏常兼數番且毎讀一卷㦯每檢一事細閲展舒甚煩數收集整比彌費辛勤至唐末宋初鈔録一變而為印摹卷軸一變而為書冊易成難毀節費便藏四善具焉　筆叢凡書視其鈔刻鈔視其偽正刻視其精麤𥿄視其羙惡裝視其工拙印視其初終　拾遺記張儀蘇秦剝𣗳皮編以為書帙以盛天下良書　楚國先賢𫝊孫敬以桞簡寫經　劉向別録新竹有汁善朽蠧凡作簡者皆於火上炙乾之洞冥記董謁字仲𤣥甞遊山澤負挾圖書患其繁重
　　拾𣗳葉以代書簡言其易卷懐也　硯北雜志鄭康成言易詩書春秋簡長尺二寸每簡三十字孝經半之論語簡八寸葢古今簡冊字有定數每一簡三十字　演繁露近者太學課試甞出文武之政在方䇿賦試者皆謂䇿為今之書策不知今之書䇿乃唐世葉子古未有是也
　　印板　孔氏雜說昔時文字未有印板多是寫本至後唐明宗長興三年宰相馮道李愚請令判國子監田敏校正九經刻板印賣從之至周廣順中蜀毋昭裔又請刻印板九經於是蜀中文字復盛　七脩𩔖藁印板筆談以為始於馮道奏鏤五經桞玭訓序又雲甞在蜀時書肆中閲印板小學書則印板非始於五代矣意唐時不過少有一二至五代刻五經後始盛宋則羣集皆有也又今人以小板書冊為巾箱板以其可置於中箱也陸深燕閑録隋文帝開皇十三年十二月八日敕廢
　　像遺經悉令雕撰此印書之始又在馮瀛王先矣　筆叢雕本肇自隋時行於唐世擴於五代精於宋人　考槃餘事宋書𥿄堅刻軟字畫如冩格用單邊間多諱字用墨稀薄雖著水濕燥無湮跡開卷一種書香自生異味元刻倣宋單邊闊多一線字畫不分麤細𥿄鬆刻硬用墨穢濁甞見宋板漢書不唯內𥿄堅白且毎本用澄心堂𥿄數幅為副次以活襯竹𥿄為佳繭鵠白藤𥿄固美而存遺不廣若糊褙及以官券殘𥿄者則惡矣元補宋板遺缺其相去猶未易辨國初補元板遺缺內有單邊雙邊之異且字刻逈別不辨自明矣　徐官印史余閲宋板書端楷絶倫元末國初猶有可觀然比宋刻則有間矣　陸深金臺紀聞印書以杭州為上蜀本次之福建最下京師比嵗印板殆不減杭州但𥿄不佳蜀與福建多以柔木刻之取其易成而速售故不能工近日毘陵人用銅鉛為活字視板印尤巧便而布置間訛謬尤易　筆叢凡印書永豐綿𥿄為上常山東𥿄次之順昌書𥿄又次之福建竹𥿄為下綿貴其白且堅柬貴其潤且厚順昌堅不如綿厚不如柬直以價㢘取稱閩中𥿄短窄黧脆刻又舛訛品㝡下而直最㢘　筆叢凡印有朱者有墨者有靛者有雙印者有單印者雙印與朱必貴重用之凡板漶滅則以初印之本為優
　　裝潢　米芾書史隋唐藏書皆金題玉𨇾錦贉繡褫大業拾遺煬帝藏書上品紅琉璃軸中紺琉璃軸下漆軸　六典大唐御本書有四部甲為經乙為史丙為子丁為集分為四部馬懷素知經庫沈佺期知史庫武平一知子庫薛稷知集庫皆以益州麻𥿄寫其經庫書緑鈿白牙軸黃帶紅牙籖史庫書鈿青牙軸縹帶緑牙籖子庫書雕紫檀軸紫帶碧牙籖集庫書緑牙軸朱帶白牙籖以分別　楓窓小牘皇朝玉牒書以銷金花白羅𥿄黃金軸銷金紅羅褾帶複墨漆飾金匣紅錦裹金鎻鑰　白氏金鎻凡書冊以竹漆為糊逐葉㣲攤之不唯可以久存字畫兼𥿄不生毛百年如新此宮中法也本草必栗香亦名花木香取其木為書軸白魚不損書王氏談録作書冊黏葉為上雖嵗久脫爛茍不逸去
　　尋其葉第足可抄録次敘初得董子繁露數卷錯亂顛倒伏讀嵗餘尋繹綴次方稍完復乃縫綴之弊也　筆叢凡裝有綾者有錦者有絹者有護以圅者有標以號者吳裝最善他處無及焉閩多不裝
　　卷帙　歸田録唐人蔵書作卷軸後有葉子似今䇿子凡文字有備檢用者卷軸難數卷舒故以葉子寫之筆叢凡書唐以前皆為卷軸葢今所謂一卷即古之一軸至裝輯成帙疑皆出雕板之後然六朝已有之阮孝緒七録大抵五卷以上為一帙　偃曝談餘古竹簡之後皆易楮書之束而為卷故曰一卷二卷自馮瀛王刻板後卷變為冊猶曰卷者甚無謂　筆叢書之分四部也實魏荀朂始之一曰甲部紀六藝小學等書一曰乙部紀諸子兵術等書一曰丙部紀史記皇覽等書一曰丁部紀詩賦圖贊等書
　　藏書　梁谿漫志司馬溫公獨樂園之讀書堂文史萬餘卷率公晨夕所繙閲者雖累數十卷皆完好若未觸手嘗謂其子公休曰賈竪藏貨貝儒家惟此耳然當知寶惜吾毎嵗於上伏及重陽間視天氣晴明日即設几案於當日所側羣書其上以曝其腦所以年月雖深終不損動至於啟卷必先視几案潔淨藉以䄄褥然後端坐㸔之㦯欲行看即承以方版未嘗敢空手捧之非惟手汗漬及亦慮觸動其腦每至看竟一版即側右手大指面襯其㳂而覆以次指靣撚而挾過故得不至揉熟其𥿄毎見汝軰多以指𤓰撮起甚非吾意　東都事畧宋次道家書皆校讐三五遍世之蔵書以次道家為善本　柳氏序訓余家昇平里西堂藏書經史子集皆有三本一本𥿄墨籖束華麗者鎮庫一本次者隨行披覽一本又次者後生子弟為業　趙子昂書跋聚書藏書良非易事善觀書者澄神端慮浄幾焚香勿捲腦勿折角勿以爪侵字勿以唾揭幅勿以作枕勿以夾刺隨損隨脩隨開隨掩後之得吾書者並奉贈此法　王氏談録藏書之家書冊為雨漏及途路水淹所漬者皆可大甑中蒸而𭧂之至一二番乃以物鎮壓平處逮乾色雖㣲漬而畧無損壞　後山叢談趙元考雲寒食麵臘月雪水為糊則不蠧南唐煮糊用黃丹王文獻公家以皁莢末置書葉間然不如也　考槃餘事藏書於未梅雨之前曬取極燥入櫥中以𥿄糊門外及小縫令不通風葢蒸𰚾自外而入也納芸香麝香樟腦可辟蠧　拾遺記曹曽慮先文湮沒乃積石為倉以藏書故謂曹氏書倉　秘閣閑話司書曰長恩除夕呼其名而祭之鼠不敢囓蠧魚不生又隴州有魚石子置書籍中能辟蠧
　　書具　史記蘓秦傳負笈從師注俗呼書篋為笈　說文帙書衣也　華佗別傳佗以線為書袠　晉中興傳傅𤣥盛書有青縑袠布袠絹袠　羣碎録書曰帙者古人書卷外必有帙藏之如今裹袱之𩔖白樂天嘗以文集留廬山草堂屢亡逸宋真宗令崇文院寫校包以斑竹帙送寺帙如細簾其內襲以薄繒　南史齊庾易字幼簡袁彖欽其風贈以鹿角書格庾易以竹翹書格報之　詞林海錯皮日休詩襄陽作髹器中有庫露真注玲瓏虛空故曰庫露俗呼書格曰庫露格是也　紺珠插架一名髙閣以班竹作懸於壁間　正字通書槴藉書具　硯此雜志曹公作欹案臥視書周美成又謂之倚書牀　楊烱集有臥讀書架賦
　　字帖
　　古帖　周宻雲煙過眼録禇伯秀雲江南李後主常詔徐以所藏前代墨蹟古今法帖入石名昇元帖然則在淳化之前當為帖之祖　歐陽脩集古録唐末之亂昭陵為溫韜所𤼵其所藏書畫皆剔取其裝軸金玉而棄之於是魏晉以來諸賢墨蹟遂復流落於人間太宗時購募所得集為十卷俾模傳之以分賜近臣今公卿家所有法帖是也　曹昭格古要論淳化閣帖宋太宗捜訪古人墨蹟於淳化年中命侍書王著摹勒作十卷用棗木板刻置秘閣卷尾俱書題淳化三年壬辰嵗十一月六日奉聖㫖摹勒上石用澄心堂𥿄李廷珪墨拓打以手摹之墨不汚手無銀錠紋初搨者上也有銀錠紋而墨濃者次也淡者又次之今世所有皆轉相傳摹者　曹士冕法帖譜系紹興中以御府所藏淳化舊帖刻板寘之國子監其首尾與淳化閣本略無少異當時御府拓者多用匱𥿄葢打金銀箔者也字畫精神極有可觀今都下亦時有舊拓者邇來碑工往往作蟬翼本且以厚𥿄覆板上𨼆然為銀錠⿴痕以惑人非復舊拓本之遒勁矣　集古録故相劉公沆在長沙以官法帖鏤板遂播於人間　法帖譜系劉丞相沆既刻法帖於郡齋復依仿前本刻石十卷以歸私第與長沙本絶相似而小異又長沙官本扄鑰不可常得碑匠之家另刻一本以應求者與長沙本首尾略無少異而字體形模少小不同　格古要論淳化帖頒行潭州模刻一本與絳帖雁行宋慶歴間長沙僧希白重模本亦佳紹興間第三次重摹者失其真矣元陳繹曽雲希白模刻潭帖風韻和雅骨停勻但乏峭健之氣　集古録近有尚書郎潘師旦以官帖中數十帖尤妙者別自刻石以遺人與劉氏本並行　法帖譜系潘氏所刻帖世稱為潘駙馬帖㦯又稱絳帖豈潘氏世居絳郡耶帖凡二十卷其次序卷帙雖與淳化官帖不同而實則祖之特有少増益耳　單煒絳帖辨証淳化官本法帖今不復多見其次絳帖最佳而舊本亦已難得今之所見多非舊本　格古要論宋潘師旦用淳化閣帖増入別帖重摹刻二十卷於絳州北𥿄北墨極有精神在淳化閣帖之次其石比淳化帖髙二字　法帖譜系世傳潘氏法帖石分而為二其後絳州公庫乃得其一於是𥙷刻餘帖是名東庫本今好事之家所藏絳帖率多此本逐卷各分字號以日月光天徳山河壯帝居太平何以報願上東封書為別又有新絳本首尾規模叚眼字號並同東庫本字畫較之㣲侷促又有武岡本不知刻於何時碑叚稍長而日月光天徳等字號間於行中葢出於新絳也其後厄於庸謬之人厭其字畫清瘦頗加脩治遂失本真且拓匠不工凡損剝處鑿㾗宛然呈露而字畫糢糊略不可辨又有資州本以新絳前十卷刻石　格古要論泉帖以淳化法帖翻刻於泉州郡庠者我明仁宗命取入祕府人不可得而見矣汝帖乃摘諸帖中字牽合為之每卷後有汝州印後㑹稽重模之謂之蘭亭帖格古要論元祐秘閣續帖哲宗命以御府所藏真蹟
　　除淳化帖外刻續法帖　法帖譜系太清樓帖徽宗大觀中奉㫖刻石太清樓字行稍髙而先後多寡與淳化帖小異㦯疑用真蹟摹刻凡標題皆蔡京所書　考槃餘事太清樓帖亦名大觀帖　考槃餘事淳熙秘閣續帖孝宗命摹勒禁中工夫精緻亞於淳化兩續帖相去不逺亦名太清樓續閣帖後重模刻於紹興府學亦名續蘭亭以其中有蘭亭也今遷於潭州　法帖譜系戲魚堂帖元祐間劉次莊以淳化帖除去篆題年月増入釋文摹於臨江官署亦名臨江帖　陳繹曽雲臨江帖在淳化翻刻中頗為有骨格者澹墨搨尤佳　法帖譜系利州本慶元中泗川總領權安節以戲魚帖並釋文重刻石於益昌官舍石今已不存其家猶有當時墨本釋文字畫較臨江帖為稍大　考槃餘事星鳯樓帖宋趙彥約刻於南康曹士冕重模於南宋寶晉齋帖紹興年間曹之格刻於直𨽻無為州學多米芾所臨百一帖宋王曼慶刻　翰墨志絳帖已少唯潭帖為勝以錢希白所臨本也臨江帖則失真逺矣淳化帖大觀帖當時以晉唐善本及江南所收帖擇善者刻之悉出上聖規摹故風骨意象皆存　書史蘇耆家蘭亭本是馮承素湯普徹韓道政趙模諸葛政之流搨賜王公者碾花真玉軸紫錦裝背在蘇氏舜元房題為楮遂良摹　王褘蘭亭跋蘭亭帖自唐以後分二𣲖其一出於褚河南是為唐臨本其一出於歐陽率更是為定武本　黃溍蘭亭跋宋景定咸淳間賈似道碑其客叅校諸本異同擇其字之尤精善者輯成一帖命婺之良工王用和刻之經年乃就其石後歸京師　何子楚跋語唐太宗詔供奉臨蘭亭序惟歐陽詢自搨之本奪真勒石留之禁中他本付之於外一時貴尚爭相打搨唯禁中石本人不可得其石獨完善宋慶歴中李學究者得之李死後其子負官緍無償時宋景文公守定武以公帑金代輸取石匣蔵於庫〈王佐雲是謂定武本〉熙寧間薛師正出牧定武求者沓至薛惡其模打有聲乃刋別本於外以恵求者此郡真贋已有二刻矣其子紹彭又模之他石潛易原刻暗以自別遂於古刻湍流帶左右五字各劖損一二筆為識〈王佐雲世因號曰五字損本〉大觀中詔取此石於薛氏家其子嗣昌納進御府徽廟龕置宣和殿　王明清揮麈録靖康之亂金人盡取御府珍玩以北而此石獨留宗汝霖為留守時取以馳進髙宗後倉卒渡江竟復失之　考槃餘事一百十七種蘭亭宋理宗內府所藏裝褫作十冊希世之寶也玉枕蘭亭趙松雪倣褚河南歐率更縮本方四五寸蠅頭小楷　雲煙過眼録龔聖予雲禊序有大業間石本其後有隋諸臣銜位然則在智永所藏之前此帖亦當入御府　妮古録宋時傳三昧蘭亭出於杜器之杜畜百本而唐刻為第一杜名寶晉其有寶晉印者不獨米老也　法帖譜系二王府帖山谷謂禁中板刻古法帖十卷當時皆用歙州貢墨墨本賜羣臣元祐中親賢宅從禁中借板墨百本分遺宮僚但用潘谷墨光輝有餘而不甚黟黒又多木橫裂紋士大夫不能盡別也予觀近世所謂二王府帖者葢中原再刻石本非禁中板本也　法帖譜系黔江帖秦子明將兵長沙時買石摹刻僧寶月古法帖十卷載入黔江壁之於紹聖院其多寡先後長短悉同淳化閣帖而𥿄墨彷彿似戲魚堂中興以前拓本烏鎮帖舊傳湖州烏鎮張氏以絳閣二帖鋟木家塾㦯遇良工模拓亦有可觀字畫差肥而極有筆意頗勝諸帖福清帖福清縣民家舊有板刻絳閣中四帖賣碑家得之往往駕名官帖以惑人但彼中匠者不善用蠟毎毎有砑光痕可以証驗澧陽帖澧陽舊有法帖石本其後散失僅存右軍數帖而已鼎帖乃武陵郡齋板本較諸帖増益最多博而不精　格古要論玉麟堂帖汴人吳琚模刻穠而不清賜書堂帖宋宣獻公綬刻於山陽有古鍾鼎識文絶妙石已不存後有重模本甲秀堂帖廬江李氏刻前有王顔書多諸帖未見羣玉堂帖韓𠈁胄刻所載前代遺蹟最多後亦有宋人書　書史古帖多前後無空𥿄乃是剪去官印以應募也　法帖譜系李伯髙所蔵法帖乃板本印成者用北地厚皮𥿄印每段自成一板四圍皆空白𥿄不施筐縁裝表而自然整齊成冊
　　墨蹟　米芾海岳名言石刻不可學但自書使人刻之已非已書也故必須真蹟觀之乃得趣　黃伯思法帖刋誤唐文皇雲伯英臨池之妙無復餘蹤當是時逺購冥捜古帖畢出御府所畜其富無倫尚無伯英書後世豈可復得非特唐也晉世見者亦寡故庾翼與右軍書雲昔得伯英章草十𥿄過江亡失常歎妙蹟永絶　法帖刋誤尚書宣示鍾書真跡本在王導家導過江時蔵衣帶中以遺逸少逸少以遺王修修死其母以修平日所寶併入棺真蹟遂絶　張懐瓘書斷王羲之書舊傳唯樂毅論乃羲之親書於石其他皆𥿄素所傳　法書要録桓𤣥愛重二王不能釋手乃撰縑素及𥿄書正行之尤美者各為一帙嘗以自隨　法帖刋誤索靖七月二十六日帖本七𥿄晉王廙每寶玩之值永嘉亂乃四疊綴衣中以渡江唐時豆盧器得之疊蹟猶存　魏書崔浩工書世寶其跡多裁割綴連以為模楷　隋書帝聚魏以來古蹟於殿後起妙楷䑓蔵之　丹鉛録六朝人尚字書摹臨特盛其曰廓填者即今之雙鉤曰影書者即今之響搨　李綽尚書故實唐太宗有大王真跡三千六百𥿄率以一丈二尺為一軸寶惜者蘭亭為最後用玉匣貯之藏於昭陵　唐書太宗求書得王羲之真行二百九十𥿄又得獻之張芝等書以貞觀字為印草跡命褚遂良楷書小字以影之開元五年𤣥宗又書開元字為印　硯北雜志中宗駙馬武延秀家法書漆軸黃麻𥿄標題雲特健藥三字謂其書合作者宋以之標法書上品洪景盧詩㑹有髙明標健藥葢用此語雲煙過眼録王右軍與桓溫薦謝𤣥真蹟楊和王故
　　物也牡丹錦標首儼然著色畫葢宣和法錦　書史懷素絹帖一軸雜論故事後人分剪二十餘處王詵累年遂求足元數　雲煙過眼録徽宗朝墨蹟用天水雙龍縫及泥金御題淡青狹僉頭是也　書史真𥿄色淡而勻浄無雜漬斜紋皴裂在前若一軸前破後加新甚衆薫𥿄煙色上深下淺染𥿄濕色𥿄紋棲塵勞𥿄作繭紋軟　格古要論古墨蹟紙色必表古而裏新𧸛作者用古𥿄浸汁染之則表裏俱透㣲揭示之乃可見矣摹搨　王柏淳化帖記嘗恨真法帖之難不特字體變動而模拓亦無精墨是以山谷雲當時用歙州貢墨摸打則色濃李莊簡雲用李廷珪墨後用潘雲谷墨則色淡此墨色濃淡之分也莊簡雲初時板完好不用銀釘後來板漸拆裂然後用銀釘此銀釘有無之分也山谷又謂墨濃則痩墨淡則肥此字畫肥痩之分也　趙子昂蘭亭跋大凡石刻雖一石而墨本絶不同葢𥿄有厚薄麤細燥濕墨有濃淡用墨有輕重而刻之肥痩明暗隨之　考槃餘事法帖真偽入手少不用心即不能辨昔張思聰善摹古帖自名翻身鳯凰最能亂真唐蕭誠偽為古帖以示李邕曰此右軍真蹟邕忻然謂是真物北海且然況下者乎吳中近有髙手贋為舊帖以堅簾厚麤竹𥿄皆特抄也作夾紗搨法以草煙末香煙薫之火氣逼脆本質用香和糊若古帖臭味全無一毫新狀入手多不能破其智巧精采反能奪目鑒賞當具神通觀法　楊慎外集南唐昇元帖以匱𥿄摹搨李廷珪墨拂之為絶品匱𥿄者打金箔𥿄也其次即用澄心堂𥿄蟬翅拂為第二品濃墨本為第三品也昇元帖在淳化祖刻之上隋開皇帖之下　考槃餘事古之北𥿄其紋橫質鬆而厚不甚受墨北墨多用松煙色青而淡不和油蠟故北搨色淡而紋皺如薄雲之過青天謂之夾紗作蟬翅搨也南𥿄其紋𥪡墨用油煙以蠟及造烏金𥿄水𫾣刷碑文故色純黒而有浮光謂之烏金搨　考槃餘事古帖歴年逺而裱數多其墨濃者堅若生漆以手揩之纎毫無染兼之摩弄積久𥿄靣光彩如砑古意自然故靣舊而背色常新其側勒轉摺處並無沁墨水跡侵染字法且有一種異馨𤼵自𥿄墨之外質薄者搨之堅而不裂以受糊多耳厚者反破裂莫舉以年逺糊重𥿄脆故也今之𧸛帖效南帖者近似之然以手㣲抹滿指皆墨效北搨者𫾣法入石太深字有邊㾗用墨不勻濃處若烏雲生雨淺者如白虹跨天殊乏雅致大率皆以川扇𥿄竹𥿄用掛灰爐煙𤁋和水染成古色表裏湮透兩靣如一試以一角揭看薄者即裂厚則性健不斷矣此俱以形似求之若以字法刻手𫾣手揭法過目翻閲雖同一宋搨而妍醜即別矣矧贋搨乎
　　裝潢　米芾寳章待訪録漢河間獻王購書必録古簡梁武元隋唐文帝金題玉𨇾錦質繡章破𥿄㫁麻取而華國　書史太宗於謝安帖尾御書親䟦二字以還王氏其帖在李瑋家余同王渙之飲於李氏園池閲書畫竟日末出此帖棗木大軸古青藻花錦作褾破爛無竹模晉帖上反安冠𬖂樣古玉軸余尋裂擲棗軸池中拆玉軸王渙之加糊共裝焉　翰墨志建隆以後法書名蹟皆歸秘府編𩔖真贋紙書縑素備成卷帙皆用皁鸞鵲文錦褾褫白玉珊瑚為軸用大觀政和宣和印章後有內府印標題品次皆宸翰也捨此褾軸悉非珍藏書史唐人背右軍帖皆硾熟軟𥿄如綿乃不損古𥿄又入水蕩滌而㬠古𥿄加有性不糜葢𥿄是水化之物如重抄一過也余每得古書輙以好𥿄二張一置書上一置書下自傍濾淨皁角汁和水霈然澆水入𥿄底於葢𥿄上用活手軟按拂垢膩皆隨水出內外如是續以清水澆五七遍𥿄墨不動塵垢皆去復去葢𥿄以乾好𥿄滲之兩三張背𥿄已脫乃合於半潤好𥿄上揭去背𥿄加糊背焉不用絹壓四邊只用𥿄免摺背重弸損古𥿄勿倒襯帖背古𥿄隨𨼆便破只用薄𥿄與帖齊頭相拄見其古損斷尤佳不用貼補古人勒成行道使字在筒瓦中乃所以惜字今俗人見古厚𥿄必揭令薄方背若古𥿄去其半損字精神一如摹書又以絹帖勒成行道一時平直良久舒展為堅所𨼆字上卻破京師背匠壞物不少王詵家書畫屢被揭損余諭之今不復揭　書史余得唐文皇手詔以棗花黃綾背詔靣上一齊𨼆起花紋余尋重背以台州黃巖藤𥿄硾熟揭一半背滑浄軟熟卷舒更不生毛余家書帖多用此𥿄一一手背手裝方入笈　太平清話吳中宣徳間嘗織晝錦堂記如畫軸㦯織詞曲聨為幃幛又布紫白落花流水充裝潢卷冊之用　升菴外集唐六典有裝潢匠潢注音光上聲謂裝成而以蠟潢𥿄也今製箋法猶有潢漿之説人多不觧作平音讀又改為裝池自謂竒語其謬甚矣珍珠船懶真子録雲唐秘書省裝潢匠六人恐是今之表背匠謂之潢其義未詳余按釋名潢染𥿄也齊民要術染潢法雲潢𥿄滅白便是不宜太深深則年久色闇註謂浸櫱汁為之葢以辟蠧也廣韻潢乎壙切染書也書史裝書褾前須用素𥿄一張捲到書時𥿄厚已如
　　一軸子看到跋尾則不損古書所用軸頭以木性輕者𥿄多有益於書油拳麻𥿄硬堅損書第一池𥿄勻硾之易軟少毛澄心其製也今人以歙為澄心可笑一卷即兩分理軟不耐卷易生毛古澄心以水洗浸一日明日鋪於桌上㬠乾漿硾已去𥿄復元性乃今池𥿄也特擣得細無筋耳古澄心有一品薄者最宜背書苔藤背書滑無毛天下第一餘莫及　書史古背佳者先過自揭不開乾𥿄印了靣向上以一重新𥿄四邊著糊黏桌上帖上更不用糊令新𥿄虛弸壓之𥿄乾下自乾慎不可以帖靣漆桌揭起必印墨余背李邕光八郎帖揭起黏一分墨在金漆桌上一月餘惜不洗桌　李西涯曰裝潢舊碑石刻法帖上額斷不可去不然卻似賢人不著冠耳
　　畫卷
　　總論　沈顥畫麈世但知封膜作畫不知自舜妹嫘始客曰惜此神技創自婦人予曰嫘嘗脫舜於瞍象之害則造化在手堪作畫祖　名畫記顧愷之以一廚畫封題之暫𭔃桓𤣥後𤣥開取之愷之不疑被竊直雲妙畫通神變化飛去　隋書煬帝聚魏以來名畫於殿後起臺曰寶畫䑓以藏古畫　唐書唐王涯居永寧里蓄名書畫以金玉為匳軸鑿垣貯之重固秘　夏士良名畫論古人畫槀謂之粉本前軰多寶蓄之宣和紹興所藏粉本多有神妙者　硯北雜志徽宗御題畫圖字內從口章宗書圖字內從厶可以騐知其書也　雲煙過眼録宣和明昌二帝題簽法書用墨名畫用泥金　愽物要覧古畫上無名欵者多畫苑進呈卷軸皆有名大家乃御府物也　古畫論古人題畫書於引首宋徽廟御書題跋亦然故宣和間褙畫用黃絹引首也近世多書於畫首趙松雪雲畫至元朝劫也　畫麈元以前多不用欵欵𨼆之石罅恐書不精有傷畫意後來書繪並工附麗成觀　考槃餘事宋之閨繡畫山水人物樓臺花鳥針線細密不露邊縫其用絨一二絲用針如髪細者為之故眉目畢具絨彩奪目而丰神宛然設色開染較畫更佳　米芾畫史凡收畫必先収唐希雅徐熈等雪圖巨然㦯范寛山水圖齊整相對者裝堂遮壁乃於其上旋旋掛名筆絹素大小可相當成對者又漸漸掛無對者葢古畫大小不齊鋪掛不端正若晉筆須第二重掛唐筆為襯乃可掛也　書畫史玳瑁瑪瑙琉璃紫磨金白玉文犀舊剔官窯軸繡帶內庫秘閣寶籖五色玉牌記古錦靣帝王璽奇綵裹囊名賢題跋女校書收貯織成褾頭金縷珠母石青𣒰檀匣　考槃餘事看畫不可以手托起畫背就觀絹素隨拆揩抹畫片不可用麤布𢙢摸擦失神捲畫須顧邊齊不宜侷促亦不可著力捲𦂳𢙢急裂絹素掛畫須三五日一易久則惹塵濕損其質地藏畫以杉桫木為匣內勿用油漆糊𥿄𢙢惹黴濕遇四五六月之先將畫展玩㣲見風日收起入匣封口勿令通𰚾置透風空閣或去地丈餘又當常近人𰚾
　　畫式　米芾畫史余嘗作畫只作三尺橫掛三尺軸唯寶晉齋中掛雙幅成對長不過三尺褾出不及椅所映人行過肩汗不著更不作大圖　洞天清録古畫多直有長八尺者橫披始於米氏父子非古也　雲煙過眼録髙宗御府手卷畫前上白引縫間用乾卦圓印下用希世藏方印畫巻盡處之下用紹興二字印又見施家有漢王元昌羸馬圖手卷錦表首　正字通凡字畫連綴裝潢方濶者俗呼冊葉　考槃餘事髙齋精宜掛單條
　　畫絹　曹昭格古論唐人五代絹素麤厚宋絹䡖細望而可別元絹𩔖宋絹有獨梭絹出宣州有宓機絹極勻浄厚密出嘉興趙松雪盛子昭王若水多用此絹作畫畫史古畫至唐初皆生絹至吳生周昉韓幹後來皆
　　以𤍠湯盪熟入粉搥如銀板故作人物精彩今人收唐畫必以絹辨見文麤便説不是非也張僧繇閻令畫世所存者皆生絹南唐畫皆麤絹徐熙絹㦯如布　韻語陽秋秘省古今名畫殆充棟宇余與同館日取數軸評玩殆有㗖炙之味如所用絹素必密緻𦂳厚葢慮其易敗也老杜戲韋偃為雙松歌雲我有一匹好東絹重之不減錦繡段請君放筆為直幹則偃筆之妙非好東絹不與也　畫史絹素百片必好畫文裂各有辨長幅橫巻裂文橫也橫卷直裂裂文直各隨軸勢裂也直斷不當一縷嵗久卷自兩頭蘇開斷不相合不作毛搯則蘇也不可偽作其偽者快刀直過當縷兩頭依舊生作毛起搯又堅靭也真絹色淡雖百破而色明白精神彩色如新惟佛像多經香煙薫損本色　格古要論古畫絹自然破者必有鯽魚口連三四絲不直裂偽作則否其絹亦新　李衎畫竹譜礬絹不可用明膠其性太𦂳絹素不能當久則破裂須紫色膠為妙
　　裝潢　妮古録凡書畫裝潢之佳自范始　雲煙過眼録宋秘書省所蔵有朱漆巨匣五十餘皆古今法書名畫也秋收冬蔵內畫皆以鸞鵲綾象軸為飾有御題者則加以金花綾毎卷表裏皆有尚書省印　楊慎外集米海岳雲金題玉𨇾錦贉繡褫金題押頭也玉𨇾軸心也贉卷首帖綾又謂之玉池〈今裝潢家以絹縫罅處為玉池〉有毬路錦贉樓臺錦贉摴蒲錦贉有引首二色者曰雙引首標外加竹界曰打擫其覆首曰褾褫法帖譜系所云大觀帖用皁鸞鵲錦褾褫是也卷之袠簽曰檢又曰排漢書武紀金泥玉檢注云檢一曰燕尾今世書帖簽又後漢公孫瓚傳皁囊施檢注云今俗謂之排是也　畫史古畫不脫不須褙裱若不佳換裱一次壞一次葢人物精神髪彩花之穠艶蜂蝶只在約畧濃淡之間一經褙多㦯失之也　古畫論紹興中裝褫古畫不許重洗亦不令裁剪過多褫古厚𥿄不得揭薄若𥿄去其半則書畫精神一如摹本矣　畫史裝褙畫不須用絹補破處用之絹新時似好展卷久為硬絹抵之卻於不破處破大可惜蜀青圓錢雙鸎錦最俗不可背古畫只背今人裝堂亦俗也　庶物異名疏讕言畫上二𥿄條名曰驚燕葢燕怕𥿄凡有𥿄條處則飛去𥿄條古不黏任其飄動按今絹軸首兩條不盡綴其不黏之遺意乎　畫史線褊縧濶指半絲細如錦者作畫帶不生毛以刀刺褾中開絲縷間套掛褾後卷即縛之又不在畫心省損畫無摺帶𨼆㾗尋常畫多中損者縛破故也　畫史檀香辟濕氣畫必用檀軸有益開匣有香而無糊氣又辟蠧也若玉軸以古檀為身檀身重今卻取兩片刳中空合柄軸鑿乃輕輕不損畫常卷必用桐杉佳也軸重損絹軸不宜用金銀既俗且招盜水晶作軸掛幅必兩頭墜性重蘇木為軸以石灰湯轉色嵗久愈佳又性輕角軸引蟲又開軸多有濕臭氣
　　格致鏡原卷三十九