歡呼京劇革命的偉大勝利

歡呼京劇革命的偉大勝利
《紅旗》雜誌一九六七年第六期社論
1967年5月10日

本作品收錄於《紅旗》

京劇革命，吹響了我國無產階級文化大革命的進軍號，這是我國無產階級文化大革命的偉大開端。這是毛澤東思想的偉大勝利，是毛主席《在延安文藝座談會上的講話》的偉大勝利！

戲劇陣地，是文藝戰線上兩個階級、兩條路線鬥爭的一個十分重要的陣地。我們偉大的領袖毛主席向來十分重視這個陣地。一九四四年，毛主席看了延安平劇院演出的《逼上梁山》後就指出：「歷史是人民創造的，但在舊戲舞台上（在一切離開人民的舊文學舊藝術上）人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治着舞台，這種歷史的顛倒，現在由你們再顛倒過來，恢復了歷史的面目，從此舊劇開了新生面，所以值得慶賀。」全國解放以來，毛主席又提出了「百花齊放，推陳出新」，「古為今用，洋為中用」等重要方針。毛主席的指示，解決了戲劇革命的一系列根本問題，是指導戲劇革命的最高準則。

江青同志一九六四年七月在京劇現代戲觀摩演出人員座談會上的講話，用毛澤東思想闡述了京劇革命的偉大意義，發揮了毛主席的京劇革命的指導方針。這篇講話，是運用馬克思列寧主義、毛澤東思想解決京劇革命問題的一個重要文件。

長期以來，在以周揚、齊燕銘、夏衍、林默涵為代表的文藝界反革命修正主義路線的統治之下，毛主席的革命路線在京劇藝術中得不到貫徹。在京劇舞台上，大量充斥着歌頌帝王將相、才子佳人的壞戲，這些壞戲起着瓦解社會主義經濟基礎，為資本主義復辟鳴鑼開道的反動作用。

黨內一小撮走資本主義道路的當權派和一些反動「權威」的老爺們，仗着他們所竊取的權力和地位，把持京劇界，招降納叛、結黨營私，把京劇界變成一個水潑不進、針插不入的封建地主、資產階級獨立王國。

黨內最大的走資本主義道路的當權派，是京劇界資產階級反動勢力和一切牛鬼蛇神最大的支柱和靠山，是京劇革命一隻最大的攔路虎。長期以來，他頑固地反對京劇革命，宣揚什麼「老戲很有教育意義」。他大肆吹捧宣揚叛徒哲學、活命哲學的《四郎探母》，說什麼這齣戲「唱唱也不要緊，唱了這麼多年，不是唱出個新中國嗎？」他把極力美化封建地主走狗黃天霸之流的《惡虎村》，吹捧為「改得好的劇目」。他甚至向人們推薦下流淫蕩的京劇《游龍戲鳳》。他夥同前北京市委的反革命修正主義頭頭，以及周揚、齊燕銘、夏衍、林默涵、田漢、張庚之流，利用舊京戲，進行資本主義反革命復辟活動。

新生的力量終究是要戰勝腐朽的東西的。在偉大的毛澤東思想的光輝照耀下，在江青同志的指導下，在京劇界廣大革命同志的努力下，革命的新京劇終於衝破了重重阻力，從帝王將相、才子佳人的舊營壘中殺出來了。

京劇革命已經出現了一批豐盛的果實。《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》等京劇樣板戲的出現，就是最可寶貴的收穫。它們不僅是京劇的優秀樣板，而且是無產階級文藝的優秀樣板，也是無產階級文化大革命各個陣地上的「鬥批改」的優秀樣板。京劇革命的這些輝煌成就象春雷一樣地震動着整個藝術舞台，它意味着無產階級的百花已經到了盛開的時節了！這對整個無產階級文藝的發展，將起着不可估量的影響和作用。

曾幾何時，黨內一小撮走資本主義道路的當權派譏笑我們京劇革命的先鋒戰士說：「你們想攻堅？」是的，我們就是要攻堅，就是要攻這個戲劇藝術中最頑固的「堡壘」，要把這個被資產階級反動勢力統治得最嚴密的陣地，奪到無產階級的手中。今天，京劇衝破了反革命修正主義的牢籠，在戲曲舞台上高高地樹起了毛澤東思想的偉大紅旗，把被帝王將相、才子佳人所盤踞的舞台，變為工農兵大顯身手的舞台；把宣傳封建主義、資本主義的陣地，變為宣傳毛澤東思想的陣地。這是毛主席革命文藝路線的偉大勝利，這是天翻地覆的偉大變革。它向廣大群眾指明：偉大的毛澤東思想是無堅不摧的，京劇這麼一個為反革命修正主義控制得最嚴密、舊勢力最頑固的堡壘都可以攻破，那麼還有什麼舊堡壘不能攻破呢？

京劇革命的勝利，宣判了反革命修正主義文藝路線的破產，給無產階級新文藝的發展開拓了一個嶄新的紀元。

京劇革命是我國無產階級文化大革命的一個重要組成部分，我們必須高度估價京劇革命的巨大成就，高度重視京劇革命的重大歷史意義。看清京劇革命的成就和意義，將大大增強我們對無產階級文化大革命的信心。我們深信，經過無產階級文化大革命，在我國文化藝術領域中，將出現一個歷史上從來沒有過的嶄新的局面，將出現一片百花盛開的欣欣向榮的動人景象。