毛澤東思想永放光芒

毛澤東思想永放光芒

——從革命現代京劇《智取威虎山》的誕生和成長看兩條路線的鬥爭
駐上海京劇院工宣隊、軍宣組　上海京劇院《智取威虎山》劇組
1969年1月6日

本作品收錄於《人民日報》

一

我們偉大的領袖毛主席最近深刻地指出：「歷史的經驗值得注意。一個路線，一種觀點，要經常講，反覆講。只給少數人講不行，要使廣大革命群眾都知道。」

建國以來，文藝戰線上的兩條路線鬥爭驚心動魄。這是資產階級復辟和無產階級反覆辟鬥爭的一個重要方面。毛主席一直關注着文藝戰線上的兩條路線鬥爭，一直把文化思想戰線上的鬥爭同政治、經濟戰線上的鬥爭聯結在一起，為我們指出革命的方向。毛主席《關於文學藝術的兩個批示》和《林彪同志委託江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》，對建國以來文藝領域內兩個階級、兩條道路和兩條路線的鬥爭，作了科學的結論。這是我們戰勝資產階級和其他剝削階級意識形態，發展社會主義文學藝術，鞏固無產階級專政，粉碎資本主義復辟的指路明燈。這是無產階級文化大革命的綱領性文獻。

毛主席在一九六三年十二月十二日的批示中尖銳地指出：「各種藝術形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是『死人』統治着。不能低估電影、新詩、民歌、美術、小說的成績，但其中的問題也不少。至於戲劇等部門，問題就更大了。」

而在「『死人』統治着」、「問題就更大」的戲劇部門中，京劇舞台，又是兩條路線鬥爭的一個前哨陣地。不要小看只有幾十平方米的舞台，十幾年來劉少奇及其同夥一直把它作為他們篡黨、篡政、篡軍的重要輿論陣地。

為了奪取這個輿論陣地，在偉大領袖毛主席批示的號召下，在江青同志的親自領導下，一場震撼世界的文藝革命開始了。這是我們黨內兩條路線鬥爭的一個重要組成部分。江青同志親自領導和培育的閃耀着毛澤東思想光輝的一出出革命樣板戲，蕩滌了舊世界的污泥濁水，開創了光輝燦爛的無產階級文藝新紀元。它扭轉了千百年來被剝削階級顛倒的歷史，向資產階級和一切剝削階級及其代理人大叛徒、大內奸、大工賊劉少奇發動了猛烈的攻擊。它為無產階級文化大革命進行了輿論準備。

革命樣板戲是在兩條路線激烈鬥爭中殺出來的，是毛主席的革命路線戰勝劉少奇反革命修正主義路線的豐碩成果。在毛主席最新指示指引下，我們認真地回顧了圍繞着革命京劇樣板戲《智取威虎山》所展開的一場兩條路線的激烈鬥爭，進一步認識到大叛徒、大內奸、大工賊劉少奇，是反對無產階級在文化藝術領域對資產階級實行專政的罪魁禍首，深深體會到毛主席「這次無產階級文化大革命，對於鞏固無產階級專政，防止資本主義復辟，建設社會主義，是完全必要的，是非常及時的」論斷的無比英明、正確。

二

圍繞着《智取威虎山》進行的鬥爭，首先是政治問題，政治路線問題。文藝問題上的兩條路線鬥爭，是兩條政治路線鬥爭的反映。

《智取威虎山》表現的是偉大的中國人民解放戰爭的一個側面：一九四六年東北戰場上，我軍一支追剿隊的一場剿匪鬥爭。

在當時的東北戰場上，存在着兩條對立的軍事路線：一條是林彪同志貫徹的毛主席的革命路線，這就是放手發動群眾，「建立鞏固的東北根據地」，「讓開大路，占領兩廂」，「用鄉村包圍城市，然後取得城市」；另一條是劉少奇通過他在東北的代理人彭真極力推行的冒險、盲動、形「左」實右的反革命路線，以「保衛」城市為幌子，配合美蔣假談真打的陰謀，妄圖瓦解和消滅革命力量，把東北拱手送給美蔣反動派。在毛主席革命路線的指引下，林彪同志高舉毛澤東思想偉大紅旗，徹底粉碎了劉少奇、彭真一夥的形「左」實右的投降主義路線，親自指揮了這場鬥爭，全部解放了東北，取得了輝煌的勝利，然後揮戈南下，直搗蔣家王朝，奠定了解放全中國的基礎。

在《智取威虎山》的創作中，江青同志反覆地組織我們學習毛主席的光輝著作《建立鞏固的東北根據地》，詳盡地闡述了東北戰場上兩條路線鬥爭的歷史。她明確指出，一定要把政治背景點清楚，點出當時美蔣勾結玩弄假談真打的陰謀，把座山雕寫成和美蔣勾結在一起的政治土匪，同時把廣大人民群眾深受殘害，迫切要求解放的強烈願望表現出來。這樣，才能夠充分地表現這場鬥爭的偉大戰略意義，從而深刻地揭示毛主席光輝的人民戰爭思想，熱情地歌頌毛主席軍事路線無堅不摧、無往不勝的巨大威力。

《智取威虎山》是毛主席革命路線和戰無不勝的毛澤東思想的一曲響徹雲霄的凱歌，是射向劉少奇為首的資產階級司令部的一發重型炮彈。因此，楊子榮的腳踩在座山雕的身上，而痛在劉少奇一夥的心上。正是因為這齣戲尖銳地反映了政治路線上的鬥爭，所以在一九六四年的全國京劇現代戲觀摩演出大會上，資產階級司令部的幹將們秉承其主子的旨意，公然組織了對《智取威虎山》的瘋狂圍攻。他們妄想篡改戲的革命主題，大肆宣揚「離奇的情節」，「驚險的場面」，甚至想要楊子榮最後一籌莫展拔出手榴彈和土匪同歸於盡，以便為他們形「左」實右的投降主義路線翻案。

江青同志及時地粉碎了他們的陰謀，組織京劇現代戲會演的全體人員展開了一場大辯論，堅決地回擊了階級敵人的瘋狂圍攻。因而，圍繞着《智取威虎山》的這場鬥爭，實質上是一九四六年那場鬥爭的繼續，是無產階級司令部向資產階級司令部發動進攻的一個重要戰役。

三

是無產階級英雄形象占領舞台，還是資產階級代表人物占領舞台？這是文藝領域內無產階級和資產階級爭奪領導權的鬥爭，是政治領域中奪權鬥爭在舞台上的反映。塑造用毛澤東思想武裝起來的無產階級革命英雄形象，是江青同志指導京劇革命的理論核心，也是文藝戰線上兩條路線鬥爭的焦點。

在《智取威虎山》的創作中，江青同志緊緊地抓住塑造革命英雄人物這一中心環節。因為在舞台上，毛主席的革命路線和偉大的毛澤東思想，主要是通過革命英雄人物來體現的。在塑造楊子榮、少劍波等無產階級英雄形象的過程中，江青同志傾注了滿腔的熱情。她指出，楊子榮是一個煥發着毛澤東思想光輝的英雄形象，他在土匪眼睛裡是本領高強的「好漢」，在觀眾心目中是無產階級的革命英雄。江青同志在提出這個完整、具體、精闢的創作方案的同時，又要求我們調動一切藝術手段的積極因素，用最美的詞，最好的腔，最突出的地位，最鮮明的色彩，展示楊子榮偉大的革命胸襟，塑造當代高大的無產階級英雄形象。

但是，劉少奇及其黑爪牙們，費盡心機對抗江青同志的指示，竭力抵制無產階級英雄形象占領文藝舞台。一方面，他們以偷梁換柱的手法突出反面人物，以此來壓倒正面人物，妄圖維持住他們對舞台的反動統治。他們不僅在戲裡津津有味地寫了一大批反面人物，什麼定河老道、一撮毛、欒平老婆、蝴蝶迷等等，而且專門搞了幾個特定場次，如「深山廟堂」、「一撮毛兇殺」等等來突出反面人物。此外，還千方百計地讓座山雕來主宰舞台，把楊子榮處理成彎腰屈膝，側立一邊，圍着土匪打轉的可憐蟲，給革命英雄人物臉上抹黑。另一方面，他們又以釜底抽薪的伎倆大肆篡改和歪曲無產階級英雄形象，妄圖把無產階級英雄改造成為掛着英雄人物招牌的資產階級代理人。例如，他們以文藝黑線的「寫真實論」為理論依據，提出楊子榮要潑辣、剽悍、粗獷，要比土匪更象土匪，甚至讓楊子榮唱黃色小調，做流氓動作，大講黑話等，妄想使楊子榮成為一個一身匪氣，滿嘴黑話，冒險、盲動，脫離群眾的「孤膽英雄」。這是對無產階級英雄形象極大的歪曲和污衊！

江青同志在《談京劇革命》的講話里，一針見血地揭穿了敵人的陰謀，她指出：「要考慮是坐在哪一邊？是坐在正面人物一邊，還是坐在反面人物一邊？」「我們要着重塑造先進革命者的藝術形象，給大家以教育鼓舞，帶動大家前進。」江青同志緊緊地抓住塑造無產階級英雄形象這一關鍵，與階級敵人展開了針鋒相對的鬥爭。她毅然地砍去了反面人物定河老道等的戲，傾全力塑造楊子榮、少劍波等用毛澤東思想武裝起來的無產階級英雄人物，甚至最微小的細節也不放過，時時處處突出革命英雄的光輝形象，壓倒了座山雕的囂張氣焰。例如，第六場《打進匪窟》，原來座山雕居高臨下，位於正中，又用「開山，點將，坐帳」等舊京劇的藝術手段來渲染威虎廳森嚴的氣象和反面人物不可一世的氣焰。現在，把座山雕置於舞台的側面，讓他靠邊站，而把舞台的中心讓給楊子榮，讓楊子榮牽着座山雕的鼻子滿台走，同時，着力揭示他對敵鬥爭中的精神境界。正是由於江青同志高舉毛澤東思想偉大紅旗，堅決捍衛無產階級的革命路線，在她的親切關懷和具體指導下，楊子榮「一心要砸碎千年鐵鎖鏈」的崇高理想，「為人民開出那萬代幸福泉」的偉大胸襟，「刀叢劍樹也要闖」的英雄氣概，以及他的智慧和力量來源於「胸有朝陽」——戰無不勝的毛澤東思想，才得到了深刻的突出的表現。也正是通過這些安排，一個光燦燦，鐵錚錚的無產階級英雄形象，昂首屹立在社會主義文藝舞台上，放射出毛澤東思想的萬丈光芒。由此可見，是楊子榮統治舞台，還是座山雕統治舞台，這不是藝術細節問題，而是在舞台上實行無產階級專政，還是實行資產階級專政的原則問題。

四

《智取威虎山》的誕生和成長，始終貫串着激烈的兩條路線的鬥爭。一九六五年春天，江青同志到上海親自領導了《智取威虎山》的加工修改。江青同志鼓勵我們要發揚革命的牛勁，精益求精，把這齣戲搞成革命的樣板。因為只有搞出標社會主義之新、立無產階級之異，在政治上、藝術上都過硬的樣板，無產階級才能鞏固地占領陣地，才能打掉反動派的棍子。這是京劇革命中兩條路線鬥爭的深入發展。

反動勢力感到全面覆滅的日子來到了，他們狗急跳牆，傾巢而出。劉少奇在上海的代理人以及我院一小撮走資派、反動藝術「權威」，祭起所謂「京劇姓『京』」的破旗，妄圖阻擋京劇革命前進的車輪。江青同志一再強調要樹立英雄人物的音樂形象，以高昂、激越、富於時代精神的成套唱腔，抒發革命的豪情壯志，表現英雄人物的崇高精神；而他們卻要楊子榮學《四郎探母》中的叛徒楊四郎，學《連環套》中的封建階級的走狗黃天霸，妄圖以此來「改造」我們的英雄形象。在大毒草《四郎探母》中，全劇有九個「導板」，四百多句唱，他們不嫌多，而在《智取威虎山》裡，全劇僅有三個「導板」，兩百多句唱，他們就罵「唱得太多了」，「三個導板怎麼也好不了」，並惡狠狠地責問：「你們的山海經要談到什麼時候啊」，（「山」指《智取威虎山》，「海」指《海港》）等等。簡直瘋狂透頂！同時，他們和江青同志的指示針鋒相對，大搞破壞活動。例如，他們把本應慷慨激昂的楊子榮向黨表決心的唱段「共產黨員時刻聽從黨召喚」，搞成調子低沉，情緒壓抑的唱腔，完全損害了英雄形象。他們妄想用所謂「戲劇規律」來對抗京劇革命，繼續為封、資、修的文藝保留陣地。然而，「亂雲飛渡仍從容」，我們敬愛的江青同志高舉毛澤東思想偉大紅旗，以無產階級革命家的氣魄和膽略，以頑強的鬥志和驚人的毅力，頂惡風，戰黑浪，率領我們勝利地擊退了階級敵人一次又一次的進攻，排除了種種干擾，取得了《智取威虎山》鬥爭的勝利，為無產階級革命文藝樹起了一個光輝的樣板。經過無產階級文化大革命的錘鍊，《智取威虎山》更顯示了無比的生命力。這是毛主席革命文藝路線的偉大勝利，這是無產階級文化大革命的豐碩成果。一九六四年七月十七日和一九六七年六月十六日，我們偉大領袖毛主席兩次觀看了《智取威虎山》的演出，這是他老人家對京劇革命的最大關懷和支持，也是對我們最大的鼓舞和教育。

圍繞《智取威虎山》展開的兩條路線鬥爭，實質上也就是劉少奇一夥陰謀復辟資本主義和無產階級反覆辟鬥爭的一個側面，就是實現無產階級在上層建築其中包括在各個文化領域的專政的鬥爭，就是黨內兩個司令部鬥爭的縮影。我們已經取得了一系列的偉大勝利，但這只是萬里長征走完了第一步。我們對兩條路線鬥爭的歷史經驗，就是要「經常講，反覆講」，高舉毛澤東思想的偉大紅旗，以江青同志為光輝榜樣，徹底剷除劉少奇的反革命修正主義文藝黑線，展開深入持久的革命大批判，走前人沒有走過的道路，攀前人沒有攀登過的高峰，從勝利走向勝利，為創造人類歷史上燦爛輝煌的無產階級革命文藝而奮鬥！