瑟譜 (四庫全書本)/卷6

瑟譜　卷六

　　欽定四庫全書
　　瑟譜卷六　　　　　　　元　熊朋來　撰瑟譜後錄
　　儀禮鄉飲鄉射大射燕禮四篇皆以瑟歌詩各附詩譜今録諸家言瑟之制
　　世本爾雅皆曰庖犧氏作瑟又曰大帝使素女鼓五十悲不自勝乃為二十五具二均聲隋志言伏羲瑟二十七通歴曰伏羲作二十五之瑟髙氏小史亦云大昊氏作二十五瑟淮南子云神農作瑟事物紀原謂宜從世本之說瑟書引黃帝紀素女於廣都來為帝鼓五十帝損之為二十五其瑟長七尺二寸聶氏禮圖雅瑟長八尺一寸廣一尺八寸頌瑟長七尺二寸廣一尺八寸呉良輔樂書曰八尺一寸宮數也七尺二寸商數也姜夔樂議曰八尺一寸者九黃鍾律之長也廣一尺八寸者倍黃鍾律之長也七尺二寸者八黃鍾律之長也陳暘樂書曰漢武祠太一后土作二十五瑟今大樂所用亦二十五聶崇義禮圖二十三十九之說誤矣姜氏曰二十三十九之說可廢也大晟樂書曰大晟之瑟長七尺二寸〈瑟之長至八尺一寸七尺二寸而定瑟之廣至一尺八寸而定不一尺八寸不能容二十五瑟之至二十五而定矣〉
　　風俗通雲箏形如瑟唐大樂令壁記亦云箏與瑟正同而少秦人有一瑟而爭蒙恬中分之令各取半因名秦箏然今之箏僅得瑟之半秦又僅得箏之半也蔡邕雲瑟前其柱則清後其柱則濁〈秦箏亦然瑟多柱比秦箏宜稍薄古者瑟柱以玉為之〉造瑟之制桐背梓腹〈古用槐桑陳氏樂書雲不若桐能發金石聲然椅桐梓漆其來久矣〉九梁二越〈今秦箏亦九梁二越存瑟之制〉因爾雅大瑟謂之灑䟽雲瑟兩頭有孔其在底下者名越今瑟箏第一梁有孔遂實其第二梁不通二越非䟽越之意且箏工於第八梁多閉塞雖取聲不在尾越未免隔絶其心腹不能䟽通夫絲聲於易象離卦琴瑟皆宜中虛外實〈爾雅䟽說不足慿彼所見者亦後世之箏瑟若兩頭之作孔是四越也〉造瑟者第一梁如琴作脣而實之〈亦以別於秦箏〉空洞其第二梁至第八梁使二越中虛相通可也〈安梁須上下四旁皆周至勿令膠漆壅滯中虛而外欲就實〉其岳用桑不必異産且存伏羲氏桑為瑟之初意絲聲於桑宜造瑟之度皆用九故九九而八十一八九而七十二瑟以八尺一寸七尺二寸為其長之度不可加矣京氏因瑟作凖長丈而𨼆閒九尺用十三蓋箏之異名近代姜氏擬造瑟長九尺九寸隠閒八尺一寸其首尾各九寸梓匠難之按儀禮正義瑟首寛尾狹近首鼓處則寛近尾不鼓並而狹故首欲近前以就一尺八寸之廣令可容二十五近尾不鼓而尾之底有越故尾狹於首而長倍之以容越也首之越上當其鼓處越宜衡尾之越餘所歸越宜縱儀禮鄉射燕禮何瑟者面鼓執越內正義謂前越言執者內有結執越則手入淺也大射鄉飲酒何瑟者後首挎越內正義謂挎越則手入深也〈何上聲擔也越戶括切挎音枯〉後首則尾之越在前以手挎而肩擔之其向身是謂內古法八尺一寸七尺二寸並首尾言之姜氏求加焉非也其曰武崇寸有八分四隅刻雲以縁其武蓋取諸雲和漆其壁與首尾腹蓋取諸椅桐梓漆不漆其背虞柱之蹶也柱崇二寸七分此則從姜說可也十分其瑟之長以其一為首之長而尾倍之又四分其尺有八寸之廣去一以為尾之廣八尺一寸之瑟隠間五尺五寸七尺二寸之瑟隠間五尺天地之數也大衍之數也五十二十五之意也〈瑟之尺寸皆用九者八尺一寸瑟首長八寸一分七尺二寸瑟首長七寸二分四分其尺有八寸之廣去一以為尾廣計一尺三寸五分兩壁崇二寸七分即所謂武也中崇倍之為五寸四分足二寸七分自首度之兩壁通足各崇五寸四分中崇直下與足平通為八寸一分尾梁兩壁至雲尾各崇六寸三分中春受處五寸四分直下與雲尾平通為八寸一分鴈柱崇二寸七分翅間一寸八分如用姜氏法武崇一寸八分則其中之崇加一倍有半為四寸五分足二寸七分兩壁通足四寸五分中崇直下與足平通為七寸二分尾梁兩壁至雲尾各崇五寸四分中脊受處四寸五分直下雲平尾通為七寸二分首梁如琴作舌其脣橫長八寸一分而實之〉首尾繪錦昭其文也隠間粉素昭其質也餘皆漆之如琴法其度以貨泉周尺徑寸在焉自丁度髙若訥至司馬文正公皆謂之法錢西山蔡氏曰後之君子有能驗聲氣之元以求古之律呂於此當有考而不可忽也〈此即隋志十五等尺中第一晉荀朂尺同又如胡安定橫累十黍取寸刻之皇祐樂圖即和峴所用景表尺以十貨泉較之景表尺得九十四黍當以漢錢為近古也〉
　　漢貨泉周　　　　　　胡安定累
　　尺徑寸圖　　　　　　黍取寸圖




　　或問姜氏瑟圖退律之法謂如黃鍾下生林鍾改黃鍾為應鍾餘四律不動請試以太常舊法推之如黃鍾下生林鍾而林鍾自為宮上生太簇為徴太簇下生南呂為商南呂上生姑洗為羽姑洗下生應鍾為角應鍾又生蕤賔為少宮蕤賔生大呂為少徴亦只改黃鍾為大呂餘六律皆不動彼則以黃鍾退律見應鍾此則以黃鍾進律見大呂新成舊退於理更長〈十二律皆然林鍾生太簇則夷則見而林鍾退矣〉律呂相生變動周流錯綜成文進退皆合自然姜氏出新意以二變取聲角羽二強欲避宮徴之名〈二變不以起調而不可去也角羽逺而宮徴近故名少宮少徵若取之角羽黃鍾不可以用仲呂無射林鍾亦不可以用黃鍾仲呂必須近宮徴求之隔八相生至對宮而後定對宮常居徴後一辰〉然而丑未相直林鍾必見大呂而後己子丑相代黃鍾退則大呂見矣彼又欲去商角徴羽調止用十二宮及其譜越九歌竟用無射商夷則羽夾鍾商林鍾羽南呂商大呂羽正自不能行其言矣如瑟圖何
　　或問瑟有用二十五皆八十一絲者有用大小各十二者韓非言瑟以大為小聲以小為大聲知此時瑟有大小豈以韓非之言而改其法陳寵言為政猶張琴瑟大急者小絶後漢瑟與琴皆大小也漢禮樂志有柱工員二人繩工員六人張瑟八人盛時瑟未甚廢柱之髙下之大小張瑟之緩急皆有專工治之〈本注柱工主箏瑟之柱者琴瑟繩言紏合作之〉或謂唐時猶言瑟五十以史傳及他詩徴之唐亦未必有五十之瑟有以柱前後解之者不知此詩本非言瑟為適怨清和之說學者滋惑不復深思惟洪文敏公以為不然近代有廬陵王大初〈名泰來吉之永豐人〉為此詩解說益明惜其言未必傳爾
　　或謂儀禮經傳通解以開元詩譜與鍾律俱傳名之曰詩樂矣其曰竊疑雲者謂其聲莫得聞也當時未嘗瑟而親試其譜歌詩必以瑟今按譜下指則各詩之音應如誦依瑟聲為歌聲可也所謂疊字散聲以歎發其趣者譜中亦時有之〈按尚書大傳以於穆清廟為歌之呼曰於者歎之可以見詩詞之中自有歎發之處不必在詩詞之外因詩人之詞而永歌嗟歎之可也〉至於一聲一字則郊廟樂章皆然以鐘磬之譜必如是也今増譜諸詩本欲去四清二變然試之而難為聽念古人居今有不得不隨時者故依開元譜例以雅通俗夫亦以周詩寓唐樂存聲歌之彷彿不猶愈於他曲哉樂律未易言若字音之學於儒者事最近而好者亦鮮五音之外有半徵半商〈依皇極經世百五十二音猶以來日二母為未偹也〉則律呂之有餘音宜也琴瑟具五音其字音則琴角瑟商故琴有清角瑟有清商
　　瑟曲如素女之白雪〈張華博物志雲白雪是素女鼓五十瑟曲名〉皇娥之天清地曠〈王子年拾遺記皇娥倚瑟而清歌云云〉師曠之無射〈即曠見王子晉王子請入坐敷席注瑟師曠曰歌無射曰國誠寧矣逺人來觀修義經矣好樂無荒〉靈均之九歌〈楚俗亦以瑟歌而合樂故其詞曰陳竽瑟兮浩倡又曰縆瑟兮交鼓〉梁太傅惜誓之清商〈至少原之埜兮赤松王喬皆在旁二子擁瑟而調均兮余因稱乎清商朱文公雲此梁太傅賈誼之詞清商其歌曲名〉又如郊廟樂章漢房中歌十七郊祀歌十九梁十二雅唐十二和蓋亦以歌瑟合樂唐詩猶以陌上桑歸鴈為瑟曲〈李太白瑟詩彈作陌上桑薛能歸鴈詩二十五彈夜月不勝清怨卻飛來溫庭筠瑟詩鴈聲還向瀟湘去十二樓中月自明　按全唐詩作錢起詩註中作薛能誤〉近代姜堯章又作越九歌以擬楚之九歌而自為鼓瑟之譜〈亦託言祠神舜禹越王越相項王濤之神曹娥龎將軍旌忠蔡孝子〉或謂暮春浴沂乃所鼓之瑟曲如此因以言志於理或然〈如清廟既歌而語以成之非想像空言也〉
　　魯論專言瑟今瑟譜不以他曲而以歌詩去古雖逺按譜鼓之必聞誦詩之聲倚瑟詠歌亦興觀之一助樂記雲堯作十五之瑟命之曰大章其樂舞曰咸池而大章乃瑟名也周禮雲和空桑龍門亦琴瑟之名本注因龍門而空桑雲和皆曰山名按上下文鼓鞀竹管歌舞各以其名則琴瑟亦宜有名若桐峯文梓清商亦瑟之名也是以唐盧邁四瑟有寒玉石磬響泉和志之號










　　瑟譜卷六