詩人玉屑/卷12

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卷之十二

品藻古今人物_{（古今詩人雖各有評，而總論諸賢，不容類析者，復萃於此。）}

韓　詩

周詩三百篇，雅麗理訓誥。曾經聖人手，議論安敢到！五言出漢時，蘇李首更號。東都漸彌漫，泒別百川導。建安能者七，卓犖變風操。逶迤晉宋間，氣象日凋耗。中間數鮑謝，比近最清澳。齊梁及陳隋，眾作等蟬噪。國朝盛文章，子昂始高蹈。勃興得李杜，萬類困陵暴。後來相繼生，亦各臻閫奧。有窮者孟郊，受材實雄驁。冥觀洞古今，象外逐幽好。橫空盤硬語，妥帖力排奡。敷柔肆紆餘，奮猛卷海潦。_{（韓薦士詩）}

諸公品藻相如

舉人過失難於當，其尤者，臧孫之犯門斬關，惟孟椒能數之。臧紇謂國有人焉，必椒也。其難如此！司馬相如竊妻滌器，開巴蜀以困苦鄉邦，其過已多，至於封禪書，則諂諛蓋天性，不復自新矣。子美猶云：「竟無宣室召，徒有茂陵求。」李白亦云：「果得相如草，仍餘封禪文。」和靖獨不然，曰：「茂陵他日求遺稿，尤喜曾無封禪書。」言雖不迫，責之深矣。李商隱云：「相如解草長門賦，卻用文君取酒錢。」亦舍其大，論其細也。舉其大者，自西湖始；其後有譏其諂諛之態，死而不已。正如捕逐寇盜，先為有力者所獲，搤其亢而騎其項矣，餘人從旁助捶縛耳。_（碧溪）

六　代

顏延之嘗問鮑照：己與靈運優劣，照曰：「謝五言如初發芙蓉，自然可愛；君詩如鋪錦列繡，亦雕繢滿眼。」南史顏延之傳「範雲婉轉清便，如流風回雪，丘遲點綴映媚，似落花依草。」南史梁丘遲「江總傷於浮艷。」_{（南史本傳）}

初日芙蓉彈丸脫手

古人論詩多矣，吾獨愛湯惠休稱謝靈運為「初日芙蓉」，沈約稱王筠為「彈丸脫手」兩語，最當人意。「初日芙蓉」，非人力所能為，而精彩華妙之意，自然見於造化之外。然靈運諸詩，可以當此者，亦無幾。「彈丸脫手」，雖是輸寫便利，動無違礙；然其精圓快速，發之在手，筠亦未能盡。_（石林）

評鮑謝諸詩

為詩欲詞格清美，當看鮑照、謝靈運；渾成而有正始以來風氣，當看淵明；欲清深閑淡，當看韋蘇州、柳子厚、孟浩然、王摩詰、賈長江；欲氣格豪逸，當看退之、李白；欲法度備足，當看杜子美；欲知詩之源流，當看三百篇及楚詞、漢、魏等詩。前輩云：建安才六七子，開元數兩三人。前輩所取，其難如此。予嘗與能詩者論書止於晉，而詩止於唐；蓋唐自大歷以來詩人，無不可觀者，特晚唐氣象衰薾耳。_{（雪浪齋日記）}

品藻古今勝語

「池塘生春草，園林變夏禽。」世多不解此語為工。蓋欲以奇求之耳。此詩之工，正在無所用意，卒然與景相遇，備以成章，不假繩削，故非常情之所能到。詩家妙處，當須以此為根本。而思苦言艱者，往往不悟。鐘嶸詩評，論之最詳，其略云：「思君如流水」，既非前所即目；「高臺多悲風」，亦惟所見；「清晨登隴首」，若無故實；「明月照積雪」非出經史。古今勝語，多非假補，皆由直尋。顏延之、謝莊尤為繁密，於時化之。故大明、太始中，文章殆同書鈔，近任昉、王元長等，辭不貴奇，競須新事，邇來作者，寢以成俗，遂乃句無虛語，語無虛字，牽聯補衲，蠹文已甚；自然英旨，罕遇其人。餘每愛此言簡切明白易曉，但觀者未嘗留意耳。自唐以後，既變以律體，固不能無拘窘；然茍大手筆，亦自不妨削鋸於神志之間，斫輪於甘苦之外也。_{（石林詩話）}

歷論諸家

詩之興作，兆基邃古：唐歌、虞詠，始載典謨；商頌、周雅，方陳金石。其後研志緣情，二京彌甚；含毫瀝思，魏晉彌繁。李都尉怨鴦之詞，纏綿巧妙；班婕妤霜雪之句，發越清迥。平子桂林，理在文外，伯喈翠鳥，意盡行間。河朔人物，王、劉為稱首，洛陽才子，潘、左為覺先。乃若子建之牢籠群彥，士衡之藉甚當時，並文苑之羽儀，詩人之龜鑒。駱賓王為詩，格高指遠，若在天上物外，神仙會集，雲行鶴駕，想見飄然之狀。_{（李太白集）}

左太沖詩

「振衣千仞岡，濯足萬里流。」使人飄飄有世表意。_{（宋子京）}

鮑照、淵明

鮑照詩華而不弱，陶潛詩切事情，但不文耳。

論子厚、樂天、淵明詩

子厚之貶，其憂悲憔悴之嘆，發於詩者，特為酸楚。閔己傷志，固君子所不免，然亦何至是！卒以憤死，未為達理也。樂天既退閑，放蕩物外，若真能脫屣軒冕者；然榮辱得失之際，銖銖校量而自矜其達，每詩未嘗不著此意，是豈真能忘之者哉！亦力勝之耳。惟淵明則不然，觀其貧士、責子與其他所作，當憂則憂，遇喜則喜，忽然憂樂兩忘，則隨所遇而皆適，未嘗有擇於其間；所謂超世遺物者，要當如是而後可也。觀三人之詩，以意逆志，人豈難見！以是論賢不肖之實，亦何可欺乎！_{（蔡寬夫詩話）}

韓　杜

杜之詩，韓之文，法也。詩文各有體，韓以文為詩，杜以詩為文，故不工耳。蘇子瞻曰：子美之詩，退之之文，魯公之書，皆集大成者也。學詩當以子美為師；有規矩，故可學。退之於詩，本無解處，以才高而好耳。淵明之為詩，寫其胸中之妙耳。學杜不成，不失為工；無韓之才，與陶之妙，而學其詩，終為樂天耳。_{（後山詩話）}

四家集

王荊公以李太白、杜子美、韓退之、歐陽永叔詩編為《四家集》，以歐公居太白之上。公曰：太白詞語迅快，然十句九句言婦人酒耳。_{（冷齋夜話）}

李、杜諸人

作詩者陶冶物情，體會光景，必貴乎自得。蓋格有高下，才有分限，不可強力至也。譬之秦武陽氣蓋全燕，見秦王則戰掉失色；淮南王安雖為神仙，謁帝猶輕其舉止：此豈由素習哉！余以謂少陵、太白，當險阻艱難，流離困躓，意欲卑而語未嘗不高；至於羅隱、貫休，得意於偏霸，誇雄逞奇，語欲高而意未嘗不卑。乃知天稟自然，有不能易也。_{（西清詩話）}

詩人各有所得

詩人各有所得，「清水出芙蓉，天然去雕飾」，此李白所得也。「或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中」，此老杜所得也。「橫空盤硬語，妥帖力排奡」，此韓愈所得也。_（荊公）

老杜之仁心優於樂天

老杜《茅屋為秋風所破歌》云：「自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹。安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足。」樂天《新製布裘》云：「安得萬里裘，蓋裹周四垠。穩暖皆如我，天下無寒人。」新制綾襖成：「百姓多寒無可救，一身獨暖亦何情。心中為念農桑苦，耳裏如聞饑凍聲。爭得大裘長萬丈，與君都蓋洛陽城。」皆伊尹自任一夫不獲之辜也。或謂子美詩意，寧苦身以利人，樂天詩意，推身利以利人。二者較之，少陵為難。然老杜，饑寒而憫人饑寒者也。白氏，飽暖而憫人饑寒者也。憂勞者易生於善慮，安樂者多失於不思，樂天疑優。或人又謂曰：白氏之官稍達，而少陵尤卑。子美之語在前，而長慶在後。達者宜急而卑者可緩也。前者唱導，後者和之爾。同合而論，則老杜之仁心差賢矣。_（溪）

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（自上條「凍聲。爭得大裘長萬丈‧‧‧‧」至「裴迪丘丹」條：「‧‧‧‧亦何所恨。其」，不見於《四庫全書》本或《謹厚堂》本，似是二本疏漏。）

詩句偉麗

七言之偉麗者：子美云：「旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。」「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。」爾後寂寥無聞焉。直至永叔云：「蒼波萬古流不盡，白鳥雙飛意自閑。」「萬馬不嘶聽號令，諸番無事樂耕耘。」可以並驅爭先矣。小生亦云：「令嚴鐘鼓三更月，野宿貔貅萬灶煙。」又雲「露布朝馳玉關塞，捷書夜到甘泉宮。」_（東坡）

氣象雄渾句中有力

七言難於氣象雄渾，句中有力而紆餘，不失言外之意。自老杜「錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今」與「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖」等句之後，當恨無復繼者。韓退之筆力最為傑出，然每苦意與語俱盡。和裴晉公破蔡州所謂「將軍舊壓三司貴，相國新兼五等崇。」非不壯也，然意亦盡於此矣。不若劉禹錫賀晉公留守東都云：「天子旌旗分一半，八方風雨會中州。」遠而大體也。_（石林）

評唐人詩

唐自景雲以前，詩人猶習齊梁之氣，不除故態，率以纖巧為工。開元後格律一變，遂超然度越前古。當時雖李杜獨據關鍵，然一時輩流，亦非大歷、元和間諸人可跂望。如王摩詰，世固知之矣。獨賈至未深稱者。予嘗觀其五言，如：「極浦三春草，高樓萬里心。楚山晴靄碧，湘水暮流深。忽與朝中舊，同為澤畔吟。停杯試北望，還欲淚沾襟。」又「越井人南去，湘川水不流。江邊數杯酒，海內一孤舟。嶺嶠同遷客，京華即舊游。春心將別恨，萬里共悠悠。」如此等類，使置老杜集中，雖明眼人恐未易辨也。_{（蔡寬夫詩話）}

裴迪丘丹

王摩詰、韋蘇州集載裴迪、丘丹唱和，其語皆清麗高勝，常恨不多見。如迪：「安禪一室內，左右竹亭幽。有法知不染，無言誰敢酬。鳥飛爭向夕，蟬噪竟先秋。煩暑自茲退，清涼何處求。」如丹：「賣藥有時至，自知往來疏。遽辭池上酌，新得山中書。步出芙蓉府，歸乘觳觫車。猥蒙招隱作，豈愧班生廬。」其氣格殆不減二人，非唐中葉以來嘐嘐以詩鳴者可比。乃知古今文士堙滅不得傳於子孫者，不可勝數。然士各言其志，其隱顯亦何足多較。觀兩詩趣尚，其胸中殆非汲汲於世者。正爾無聞，亦何所恨。其姓名偶見二人集，亦未必不為幸也。_{（蔡寬夫詩話）}

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唐　人

王右丞、韋蘇州澄淡精緻，格在其中，豈妨於道哉！賈浪仙誠有警句，視其全篇，意思殊餒。大抵附於寒澀，方可致才，亦為體之不備也。司空圖

方　干

方干詩清潤小巧，蓋未升曹劉之堂，或者取之太過，餘未曉也。王贊嘗稱之曰：鋟肌滌骨，冰瑩霞絢，嘉殽自將，不吮餘雋，麗不葩芬，苦不臒棘，當其得志，倏與神會。孫郃嘗稱之曰：其秀也仙蕊於常花，其鳴也靈鼉於眾響。其所作登靈隱峰詩云：「山疊雲霞際，川傾世界東。」送喻坦之詩云：「風塵辭帝裏，舟楫到家林。」此直兒童語也。寄喻鳧云：「寒蕪隨楚盡，落葉渡淮稀。」而送喻坦之下第又云：「過楚寒方盡，浮淮月正沉。」贈路明府詩云：「吟成五字句，用破一生心。」而贈喻鳧又云：「才吟五字句，又白幾莖須。」稱心寺中島云：「雲接停猿樹，花藏浴鶴泉。」而寄越上人又云：「窗接停猿樹，巖飛浴鶴泉。」其語言重復如此，有以見其窘也。至於「野渡波搖月，空城雨翳鐘。」「白猿垂樹窗邊月，紅鯉驚鉤竹外溪。」「義行相識處，貧過少年時」等句，誠無愧於孫、王所賞。_{（韻語陽秋）}

苦吟句蹈襲句

陳去非嘗謂余言：唐人皆苦思作詩，所謂「吟安一個字，捻斷數莖須」；「句向夜深得，心從天外歸」；「蟾蜍影裏清吟苦，舴艋舟中白發生」之類者是也。故造語皆工，得句皆奇，但韻格不高，故不能參少陵之逸步。後之學詩者，倘能取唐人語而掇入少陵繩墨步驟中，此速肖之術也。余嘗以此語少蘊，少蘊云：李益詩云：「開門風動竹，疑是故人來。」沈亞之詩云：「徘徊花上月，虛度可憐宵。」皆佳句也。鄭谷掇取而用之，乃云：「睡輕可忍風敲竹，飲散那堪月在花。」真可與李、沈作僕奴。由是論之，作詩者興致先自高遠，則去非之言可用；倘不然，便與鄭都官無異。

欲識為詩苦，秋霜苦在心。_{（杜牧之）}

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。_（杜詩）

搜天乾地覓詩情。_{（元稹白集序）}

擅　場

唐人燕集必賦詩，推一人擅場。郭曖尚昇平公主盛集，李端擅場；送劉相巡江淮，錢起擅場。_{（李肇國史補）}

詩中有助語

詩中有助語：若「床頭歷日無多子」，「借問別來太瘦生」之句，「子」與「生」字初不當輕重。_{（漫叟詩話）}

詩言志

孫少述栽竹詩曰：「更起粉墻高百尺，莫令墻外俗人看。」晏臨淄曰：「何用粉墻高百尺，任教墻外俗人看。」處士之節，宰相之量，各言其志。

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（以下蕭愨、蔡伯衲詩評、評本朝諸賢詩、溫公忠義之志條，不見於《四庫全書》本或《謹厚堂》本。）

蕭　愨

蕭愨有秋詩云：「芙蓉露下落，楊柳月中疏。」其蕭散宛然在目。何遜詩清巧，多形似之言，恨其每病苦辛，饒貧寒之氣，不及劉孝綽之雍容也。孝綽以謝脁詩置幾案間，動輒諷味。簡文愛陶淵明文，亦復如此。_{（顏氏家訓）}

蔡伯衲詩評

柳子厚詩雄深簡澹，迥拔流俗，至味自高，直揖陶謝，然似入武庫，但覺森嚴。王摩詰詩渾厚一段，覆蓋古今，但如久隱山林之人，徒成曠淡。杜少陵詩自與造化同流，孰可擬議。至若君子高處廊廟，動成法言，恨終欠風韻。黃太史詩妙脫蹊逕，言侔鬼神，唯胸中無一點塵，故能吐出世間語，所恨務高，一似參曹洞下禪，尚墮在玄妙窟裏。東坡公詩天才宏放，宜與日月爭光，凡古人所不到處，發明殆盡，萬斛泉源，未為過也。然頗恨方朔極諫，時雜滑稽，故罕逢蘊藉。韋蘇州詩如渾金璞玉，不假雕琢成妍，唐人有不能到。至其過處，大似村寺高僧，奈時有野態。劉夢得詩法則既高，滋味亦厚，但正若巧匠矜能，不見少拙。白樂天詩自擅天然，貴在近俗，恨如蘇小雖美，終帶風塵。李太白詩逸態凌雲，照映千載，然時作齊梁間人體段，略不近溫厚。韓退之詩山立霆碎，自成一法，然譬之樊侯冠佩，微露粗疏，與柳州詩若捕龍蛇，搏虎豹，急與之角，而力不敢暇，非輕蕩也。薛許昌詩天分有限，不逮諸公遠矣。至合人意處，正若芻豢，時復咀嚼自佳。王介甫詩雖乏風骨，一番去清新，似方學語小兒，酷令人愛。歐陽公詩溫麗深穩，自是學者所宗，然似三館畫手，未免多與古人傳神。杜牧之詩風調高華，片言不俗，有類新及第少年，略無少退藏處，固難成一唱而三嘆也。右此十四公，皆吾平生宗師，追仰所不能及者，留心既久，故間得以議之。至若古今詩人，自是珠聯玉映，則又有不得而知也已。_{（西清詩話）}

評本朝諸賢詩

蕓叟嘗評詩云：永叔之詩如春服乍成，醱醅乍熟，登山臨水，竟日忘歸。王介甫之詩如空中之音，相中之色，人皆聞見，難可著摸。石延年之詩如饑鷹夜歸，巖木春拆。蘇東坡之詩如武庫初開，矛戟森然，一一求之，不無利鈍。梅舜俞之詩如深山道人，草衣木食，王公見之，不覺屈膝。郭功甫之詩如大排筵席，二十四味，終日揖遜，求其適口者少矣。蕓叟之論公否未敢必。然觀東坡所記蕓叟西征途中詩，止雲；張舜民通練西事，稍能詩而已。則東坡蓋不以善詩待蕓叟耶。_{（復齋漫錄）}

溫公忠義之志

溫公居洛，當初夏，賦詩曰：「四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。」愛君忠義之志概，見於詩矣。_（東坡）

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王、蘇、黃、杜

詩欲其好，則不能好矣。王介甫以工，蘇子瞻以新，黃魯直以奇，而杜子美之詩，奇、常、工、易、新、陳，莫不好也。_{（後山集）}

王黃晚年詩

東坡嘗以所作小詞示無咎、文潛，曰：何如少游？二人皆對云：少游詩似小詞，先生小詞似詩。陳無己雲；荊公晚年詩傷工，魯直晚年詩傷奇。_{（王直方詩話）}

蘇　黃

晦庵云：蘇、黃只是今人詩，蘇才豪，黃費安排。

韓無咎

晦庵云：韓無咎詩，做著者盡和平，有中原之舊，無南方啁哳之音。

蘇子美、呂吉甫

子美詩：「笠澤鱸肥人膾玉，洞庭橘熟客分金。」呂吉甫詩：「魚出清波庖膾玉，菊含寒露酒浮金。」蘇勝於呂，蓋「人」、「客」兩字，雖無亦可。

慈母溪

徐師川言作詩自立意，不可蹈襲前人，因誦其所作慈母溪詩；且言：慈母溪與望夫山相對，望夫山詩甚多，而慈母溪古今無人題詩。末兩句云：「離鸞只說閨中事，舐犢那知母子情。」_{（呂氏童蒙訓）}

四　雨

介甫云：「梨花一枝春帶雨」，「桃花亂落如紅雨」，「朱簾暮卷西山雨」，皆警句也。然不若「院落深沉可花雨」為佳。予謂「杏花雨」固佳，然而「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風」，卻於風月上寫出柳絮梨花，尤有精神。然嘗欲轉移兩句，作「溶溶院落梨花月，淡淡池塘柳絮風」，此老杜「紅稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」格也。_（休齋）

先得之句

曼卿一日春初，見階砌初生之草，其屈如鉤，而顏色未變，因得一句云：「草屈金鉤綠未回」，遂作早春一篇，旬日方足成。曰：「簷垂冰箸晴先滴，草屈金鉤綠未回。」其不逮先得之句遠甚。始知詩人一篇之中，率是先得一聯或一句，其最警拔者是也。_{（桐江詩話）}

謝伯景

歐陽文忠公詩話，稱謝伯景之句如「園林換葉梅初熟」，不若「庭草無人隨意綠」也。「池館無人燕學飛」，不若「空梁落燕泥」也。蓋伯景句意凡近，似所謂西崑體，而王胄、薛道衡峻潔可喜也。_{（隱居詩話）}

田舍翁火爐頭之作

沈彬好評詩，李建勛匿孫魴於齋中，伺彬至，以魴詩訪之。彬曰：此非有風雅，但得田舍翁火爐頭之作爾。魴遽出，讓彬曰：非有風雅，固聞命矣；擬田舍翁，無乃太過乎！彬笑曰：子夜坐句云：「劃多灰漸冷，坐久席成痕。」此非田舍翁火爐上所作而何？闔坐大笑。

詩可以觀人

呂獻可誨嘗云：丁謂詩有「天門九重開，終當掉臂入」，王元之禹偁讀之曰：入公門猶鞠躬如也，天門豈可掉臂入乎！此人必不忠。後果如其言。_{（高齋詩話）}

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（以下不見於《四庫全書》本或《謹厚堂》本。）

古　詩

晦庵之論

古詩須看西晉以前，如樂府諸作皆佳。

誠齋之論

五言古詩，句雅淡而味深長者，陶淵明、柳子厚也。如少陵羌村、後山送內，皆有一唱三嘆之聲。

誠齋評五言長韻

五言長韻古詩，如白樂天游悟真寺詩一百韻，真絕倡也。

誠齋評五言長韻要典雅重大

褒頌功德五言長韻律詩，最要典雅重大，如杜子美云：「鳳歷軒轅紀，龍飛四十春。八荒開壽域，一氣轉洪鈞。」又「碧瓦初寒外，金莖一氣旁。山河扶繡戶，日月近雕梁。」李義山云：「帝作黃金闕，天開白玉京。有人扶太極，是夕降元精。」

誠齋評七言長韻

七言長韻古詩，如杜少陵丹青引、曹將軍畫馬、奉先縣劉少府山水障歌等篇，皆雄偉宏放，不可捕捉。學詩者於李、杜、蘇、黃詩中求此等類，誦讀沈酣，深得其意味，則落筆自絕矣。

律　詩

陵陽論王介甫律詩

王介甫律詩甚是律詩，篇篇作曲子唱得。蓋聲律不止平側二聲，當分平上去入四聲，且有清濁，所以古人謂之吟詩，聲律即吟詠乃可也。僕曰：魯直所謂詩須皆可弦歌，公之意也。_{（室中語）}

金針詩格

第一聯謂之「破題」，欲如狂風卷浪，勢欲滔天，又如海鷗風急，鸞鳳傾巢，浪拍禹門，蛟龍失穴。第二聯謂之「頜聯」，欲似驪龍之珠，善抱而不脫也。亦謂之「撼聯」者，言其雄贍道疑遒字誤勁，能捭闔天地，動搖星辰也。第三聯謂之「警聯」，欲似疾雷破山，觀者駭愕，搜索幽隱，哭泣鬼神。第四聯謂之「落句」，欲如高山放石，一去不回。

誠齋非金針

誠齋以為不然。詩已盡而味方永，乃善之善也。子美重陽詩云：「明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。」夏日李尚書期不赴云：「不是尚書期不顧，山陰野雪興難乘。」

誠齋評七言律

七言褒頌功德，如少陵、賈至諸人倡和早朝大明宮，乃為典雅重大。和此詩者，岑參云：「花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未乾」最佳。

絕　句

誠齋之論

五七字絕句，最少而難工，雖作者亦難得四句全好者。晚唐人與介甫最工於此。如李義山憂唐之衰云：「夕陽無限好，其奈近黃昏。」如「青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。」如「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」如「鶯花啼又笑，畢竟是誰春。」唐人銅雀臺云：「人生富貴須回首，此地豈無歌舞來。」皆佳句也。如介甫云：「更無一片桃花在，為問春歸有底忙。」「只是蟲聲已無夢，五更桐葉強知秋。」「百囀黃鸝看不見，海棠無數出墻頭。」「暗香一陣連風起，知有薔薇澗底花。」不減唐人。然鮮有四句全好者。杜牧之云：「清江漾漾白鷗飛，綠凈春深好染衣，南去北來人自老，夕陽長送釣舡歸。」唐人云：「樹頭樹尾覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結子，錯教人恨五更風。」韓渥雲；「昨夜三更雨，臨明一陣寒。薔薇花在否，側臥卷簾看。」介甫云：「水際柴門一半開，小橋分路入青苔。背人照影無窮柳，隔屋吹香並是梅。」東坡云：「暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。」四句皆好矣。