贊革命的火藥味

贊革命的火藥味
學紅
1971年4月5日

本作品收錄於《人民日報》

偉大領袖毛主席教導我們：「人類正義戰爭的旗幟是拯救人類的旗幟」。無產階級只有拿起槍桿子，用革命戰爭反對反革命戰爭，贏得戰爭，才能贏得解放，贏得政權，贏得整個世界。革命現代舞劇《紅色娘子軍》彩色影片遵循「還原舞台，高於舞台」的原則，以充滿革命激情的彩筆，表現了這個真理。影片生動地描繪了一幅人民戰爭的壯麗圖景，縱情謳歌了「槍桿子裡面出政權」的光輝思想，充滿着革命的火藥味。

「山口阻擊」一場，是在銀幕上用舞蹈形象正面表現人民戰爭的戰鬥場面的光輝範例。看，炮火映紅了戰旗，硝煙籠罩着陣地。為掩護主力部隊安全轉移，洪常青帶領阻擊排堅守在山口。面對蜂擁而上的敵人，戰士們英勇反擊，排排子彈傾泄着滿腔仇恨。子彈不多了，戰士們拔出大刀，舉起石頭，猛劈狠砸，把敵人打得落花流水。配合着戰士們奮勇殺敵的威武雄壯的舞姿，影片增加了滾滾濃煙、熊熊火光和逼真的槍炮聲，大大增加了戰鬥氣氛。

《林彪同志委託江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》指出：「革命戰爭的殘酷性和革命的英雄主義，革命鬥爭的艱苦性和革命的樂觀主義，都是對立的統一，但一定要弄清楚什麼是矛盾的主要方面」。是滿腔熱忱地歌頌革命英雄主義精神，還是散布戰爭恐怖，這是表現戰爭題材的無產階級文藝作品和修正主義文藝作品的根本區別。《紅色娘子軍》彩色影片正是遵照無產階級的藝術原則，把舞台劇中飽滿的革命英雄主義精神，更加充沛地展現在銀幕上，出色地塑造了洪常青、吳清華氣壯山河的英雄形象。

影片根據舞劇主要用舞蹈塑造英雄人物的特點，一方面，把英雄人物威武雄壯、勇猛殺敵的舞蹈淋漓盡致地展現在銀幕上。例如，洪常青掩護阻擊排撤退，力戰眾匪的一段舞蹈，鏡頭始終緊緊地跟隨洪常青移動，完整地、連貫地表現了他縱橫馳騁的一系列舞姿，充分表達出紅軍指揮員洪常青叱咤風雲的英雄氣概，雄辯地說明最大的戰鬥力是用毛澤東思想武裝起來的人。另一方面，影片以最好的構圖，最好的色彩，最好的光線，出色地再現了舞台劇中展現英雄人物精神面貌的舞蹈造型，同時，恰到好處地運用近景、特寫以突出英雄人物的臉部表情，深刻地揭示了英雄人物崇高的精神世界和革命激情。例如，當洪常青孤身力戰群匪時，在最緊急的關頭，他高舉起噝噝冒煙的手榴彈，影片先用全景表現了這令人屏息的瞬間靜止，接着鏡頭急推成洪常青威懾眾匪的近景，他那炯炯的目光，表達出「要壓倒一切敵人，而決不被敵人所屈服」的英雄氣概，他那緊握手榴彈的鐵拳，顯示了要徹底砸爛黑暗社會的堅強決心，他那鎮定自若、大義凜然的臉部表情，洋溢着共產黨人生命不息、戰鬥不止的浩然正氣。

偉大的革命導師列寧教導我們：「革命戰爭如果真正能夠吸引被壓迫勞動群眾來參加它和關心它，能夠使這些群眾意識到自己是在反對剝削者，那末，這種革命戰爭就會喚起創造奇蹟的積極性和才能。」山口阻擊充分展示軍民團結是革命戰爭雄厚的力量源泉。影片用正面仰拍的全景表現了山頭陣地上軍民嚴陣以待的威武造型。紅旗高揚，清華怒指山下的敵人，指揮戰友們準備戰鬥。赤衛隊員和女戰士們簇擁在清華兩側，怒火滿腔，同仇敵愾。這以吳清華為中心的集體造型，好似一道鋼鐵長城，堅不可摧，顯示了軍民攜手打豺狼的雄偉力量。

山上青松根連根，軍民團結心連心。影片充分調動電影藝術的表現手段，生動地描繪了軍民團結、並肩戰鬥的威武壯烈的一幕。在彈雨紛飛的陣地上，紅軍戰士和赤衛隊員團結如鋼，並肩殺敵。在激烈的戰鬥中，赤衛隊員緊握手榴彈衝向敵群。影片在這裡通過一個土坡表現赤衛隊員的「滑叉」舞蹈動作，大大增強了沖入敵陣的戰鬥實感，突出表現了赤衛隊員一往無前的英雄氣概。接着，又用全景拍攝吳清華「掖腿轉」和女戰士們「跪轉」的舞蹈，表現了她們猛衝上山的戰鬥情景。當阻擊排完成任務，勝利轉移時，敵人又發起衝鋒，陣地上只留下洪常青等三人，影片用全景表現了洪常青張開雙臂，掩護紅軍戰士和赤衛隊員的動人景象，體現了紅軍指揮員洪常青身先士卒，對同志滿腔熱忱、無限關心的崇高品質。當赤衛隊員突然發現匪兵向常青瞄準時，影片用搖跟的手法表現了赤衛隊員飛身上前，用自己的胸膛擋住了敵人的子彈，歌頌了赤衛隊員為掩護人民子弟兵不惜犧牲生命的英雄行為，突出了人民對子弟兵的無限愛戴。

革命的槍桿子登上芭蕾舞台，這是偉大的創舉，偉大的革命。革命現代舞劇《紅色娘子軍》彩色影片，用革命的槍炮聲，驅散了舊舞劇影壇上的烏煙瘴氣，有力地批判了叛徒、內奸、工賊劉少奇及其在文藝界的代理人周揚等「四條漢子」所鼓吹的「反火藥味」、「離經叛道」等謬論，在人類藝術史上寫下嶄新的一頁。