問花樓詞話
作者:陸鎣 

詞雖小道,范文正、歐陽文忠嘗樂為之。考亭大儒,亦間有作。蓋古人流連光景,託 物起興,有宜詩者,有宜詞者。鎣早承庭訓,未嫻聲律,觕識徑途。頃者長夏無事, 偶閱《花間》、《草堂》諸刻,追憶舊聞,久遂成帙,聊以備遺忘,耗歲時耳。 道光戊申夏六月陸鎣。

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■王阮亭云:唐無詞,所歌皆詩也。宋無曲,所歌皆詞也。余聞之先廣文曰:梁武帝 〈江南弄〉云: 眾花雜色滿上林。舒芳耀采垂輕陰。連手蹀躞舞春心。 舞春心。臨歲腴。中人望,獨踟躕。 此真絕妙好辭。又曰:陶隱居〈寒夜怨〉,後世填詞〈梅花引〉格調似之。簡文帝〈 春情曲〉,唐詞〈瑞鷓鴣〉格調似之。李太白應制〈清平樂〉詞,呂鵬《遏雲集》載 四首,或以為贗作,非太白筆。愚見詞雖小道,濫觴樂府,具體齊梁,歷三唐五季, 至宋乃集其大成。

■詞家命題,多本古人詩句,非臆譔也。如〈蝶戀花〉則取梁元帝〔翻階蛺蝶戀花情 〕。〈點絳唇〉則取江文通〔明珠點絳唇〕。〈青玉案〉則取張平子四愁詩〔何以報 之青玉案〕。〈西江月〉則取衛萬詩〔只今惟有西江月〕。〔菩薩鬘〕,西域婦髻。 〔蘇幕遮〕,西域婦帽。〔踏莎行〕,則韓翃詩句。〔粉蝶兒〕,則毛澤民詞句。〈 六州歌頭〉,則唐之西邊伊州、梁州、甘州、石州、渭州、氐州也。本歌吹曲,宋代 衍之為詞,大祀大卹,皆用此調。其他不及更僕數也。兒時聞之先廣文,今者老漸遺 忘,因備書之。

■調有定名,即有定格,如黃鐘仙呂諸宮,與越調過曲〈小桃紅〉正宮過曲〈小桃紅 〉之類是也。其間字數多少,音韻高下,亦皆有一定之規。古人曉暢聲律,因題成調 ,如李後主〈搗練子〉,即詠搗練。劉太保〈乾荷葉〉,即詠荷葉。後人依樣葫蘆, 借調命題,如宋人〈賀新郎〉之詠石榴,〈卜算子〉之詠孤鴻,不一而足。且同一調 ,作者字數多寡,句注參差,各有不同。詞學之蕪甚矣,安得知音者起而正之。

■詞有換頭,換頭者,第二闋脫卸另起處也。唐人小令只一首,故無換頭。南唐人張 泌〈江城子〉二首,其一: 碧欄杆外小中庭。雨初晴。曉鶯聲。飛絮落花時節近清明。 睡起捲簾無一事,勻面了、沒心情。 又一首起句云:〔浣花溪上見卿卿。眼波明。〕結云:〔和笑道、莫多情。〕黃叔暘 云:〔唐詞多無換頭。〕先廣文曰:〔黃氏誤矣。此詞自是兩首。兩情字、兩明字, 不嫌重押。〕古詞人無重韻者。換頭最喫緊,高手於此,殊費經營。

■詩有絕句,詞有小令,二者視之若易,為之甚難。絕句之工,唐則供奉龍標為冠。 雖杜陵不能兼美也。小令之工,詞家推唐莊宗、李後主、周晴川為巨擘。余往見先廣 文手抄五代諸詞,有唐莊宗〈如夢令〉云: 曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時,和淚出門相送。 如夢。如夢。殘月落花煙重。 此莊宗自度曲,歐史所謂莊宗知音,能度曲,汾晉往往能歌其聲,謂之御製者也。唐 莊宗、李後主,皆亡國之君,然莊宗大有偉略,其詞清麗乃爾。坊刻誤為呂洞賓詞, 非也。晴川詞有《片玉集》。案:《片玉》乃周邦彥詞集,非周晴川。

■詞有長調,猶詩有歌行。昔人狀歌行之妙云:昂昂若千里之駒,泛泛若水中之鳧, 是真善言歌行之妙者矣。余謂歌行以馳騁變化為奇,若施之長調,終非正格。王元美 云:歌行如駿馬驀坡,一往稱快。長調如嬌女弄花,百媚橫生。二語真詞家祕密藏。

■天有兩戒,以判南北,而音韻殊焉。白太傅詩云:〔吳越聲邪無法曲,莫教聲入管 弦中。〕髯蘇亦云:〔好把鸞黃記宮樣,莫教絃管作蠻聲。〕《南史》,五音本在中 土,東南土氣偏詖,不能感動木石。余竊怪近世北曲,皆鄭衛之遺,唐代梨園教坊之 所傳習,烏足以為正聲耶。善乎毛稚黃〈與沈去矜論填詞書〉曰:南曲將開,填詞先 之。北曲將開,絃索調先之。聲律之原,關乎風氣。今南北九宮音多鼙鐸。古人創制 ,初無定畫。善學者何抑彼南轅,同歸北轍哉。解此可以息南北之爭。

■韻書非古也,漢魏以來,韻無專書,韻以通而甚寬。宋元以下,韻有成例,韻以繁 而易舛。楊升庵謂《沈韻》為鷢舌之書,誠有激乎其言之也。《沈韻》未必盡合,以 李杜嘗用之,故至今沿襲不改,詞家自可變通,如朋字與蒸同押,打字與等同押,卦 畫與怪壞同押,豈可為法耶。東坡〈一斛珠〉、蔣捷〈女冠子〉、呂聖求〈惜分釵〉 、高季迪〈石州慢〉諸詞,用韻酌古準今,以正《沈韻》之失,學者所當隅反。

■詞家言蘇、辛、周、柳,猶詩歌稱李、杜,駢體舉庾、徐,以為標幟云爾。無論三 唐五季,佳詞林立。即論兩宋,廬陵翠樹,元獻清商,秦少游山抹微雲,張子野樓頭 畫角,竹屋之幽蒨,花影之生新,其見於《草堂》、《花間》,不下數百家。雖藻采 孤騫,而源流攸別。安得有綜博之士,權輿三李,斷代南渡,為唐宋詞派圖。爰黜淫 哇,以崇雅制,詞學其日昌矣乎。

■人有恒言,唐詩、宋詞、元曲三者,就其極盛言之。風氣所開,遂成絕詣。明以時 文取士,作者輩出,詩學殊遜唐、宋。即如填詞,雖劉誠意之雄略,夏少師之警悟, 坊間所傳二公〈開元樂〉、〈浣溪沙〉諸闋,猶恒人耳。王元美《藝苑卮言》,辨晰 詞旨,而所為小令,頗近彫琢。長調亦多蕪雜。尤可笑者,〈小諾皋〉二闋,信手塗 抹,真是盲女彈詞,醉漢罵街。升庵論詞,時有妙會,摹寫處,亦傷尖薄。不獨〈花 犯〉、〈箇儂〉諸小令也。先廣文謂有明無詞人,信然信然。

■疊字之法最古,義山尤喜用之。然如菊詩:〔暗暗淡淡紫,融融冶冶黃。〕轉成笑 柄。宋人中易安居士,善用此法。其〈聲聲慢〉一詞,頓挫淒絕。詞曰:〔尋尋覓覓 ,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。〕又云〔梧桐更兼細雨,到 黃昏、點點滴滴〕二闋,共十餘個疊字,而氣機流動,前無古人,後無來者,可為詞 家疊字之法。

■段安節《琵琶錄》,〈綠腰〉即錄要也。樂工進曲,上令錄其要者以進。一名〈六 么〉,香山〈楊柳枝〉詞〔六么水調家家唱〕,元微之〔管兒還為彈綠腰,綠腰依舊 聲迢迢〕,是唐人又以腰作么也。或云此曲拍不過六字,故曰〈六么〉。今〈六么〉 行于世者四,曰黃鐘羽、曰夾鐘羽、曰林鐘羽、曰夷則羽。又此曲共二十二拍。中四 花抑揚頓挫,舞者亦隨之而舞,歐陽公所謂〔貪看六么花十八〕是也。

■文人輕薄,動以文字為戲。其流也,揭帖搆污,豔詞宣穢,詞曲一道,風雅掃地矣 。王彥齡元祐副樞之弟,官太原作〈望江南〉十餘首,狎侮同寮,並及府帥。帥怒, 將劾治之,彥齡執手版頓首謝曰:〔居下位,只恐被人讒。昨日只吟青玉案,幾時曾 作望江南。試問馬都監。〕帥為失笑,眾亦絕倒。後以醉罵婦翁,與婦離婚。彥齡名 流貴介,早擅才譽,雖脫彈章,卒棄嘉耦。他如山谷綺語,被呵于老僧。元相夢遊, 含酸于末路。大雅君子,所當切鑒者矣。

■歐陽金,宋代大儒,詩文外,喜為長短調。凡小詞多同時人作,公手輯以存者,與 公無涉。一時忌公者,藉口以興大獄。司馬溫公,兒童走卒,咸共尊仰。輕薄子捏造 豔詞,以為公作,轉相傳誦,小人之無忌憚如此。至乃趙明誠妻易安居士,黃尚書妻 惠齋居士,皆以人才藻蒙污。易安文詞,具在其全集中,雅雨堂《金石錄‧序》,曾 為之辨。近世俞君理初,就《易安全集》考證年月,引據舊聞,力為昭雪。易安獲謗 之由,始白於世。惠齋居士胡氏,始以尚書與趙師有隙,繼以指摘碑文。師守臨 安,惠齋前卒,遂坐罪其門客,斥罷尚書。先廣文云:南渡風氣,每借端閨閫,陷人 于罪。流傳至今。耳食者引為故實,可慨之尤甚者也。

■《菉斐軒詞韻》,見於厲太鴻論詞絕句云:〔欲呼南渡諸公起,韻本重雕菉斐軒。 〕芸臺先生家藏是本,秦敦復為刊行之。跋曰:此書舊題宋本,然考其分韻,無入聲 ,疑為北曲而設,或元明時好事者偽作耳。坊刻詞韻如林,如沈謙之《詞韻略》,吳 烺之《學宋齋詞韻》,鄭春波之《綠漪軒詞韻》,皆其最著者。然訛謬百端,去取寡 當。漁洋謂毛氏曲韻,與宋詞暗合,可以據為詞韻。毛名先舒,字梓黃,著有《填詞 圖譜》行世。

■詞之選本,以蜀人趙崇祚《花間集》為最古。唐末佳詞,賴以不沒者,此也。《草 堂》本,不著編者姓氏,大抵宋慶元以前人輯耳。其間去取,雖遜《花間》,而詞家 小令、中調、長調之分,要皆權輿此書。諸詞後各繫當時詞話,亦今本所無也。先廣 文云:曾見杭州顧氏家藏原本,較今毛氏汲古閣本多七十餘調。後來坊刻,附以黃昇 《花庵詞選》、周密《絕妙好辭》。《草堂》本已非舊制矣。前明陳耀文,合《花間 》、《草堂》二刻,類為一書。國朝朱彝尊又附以金元諸家之詞,采掇尤富,今其書 具在。古書多是寫本,借讀最難,今者載籍大備也。學者未讀《花間》、《草堂》, 輒姍笑蘇、辛,指斥秦、柳,騁其胸臆,瞽說朋興。噫,填詞特其一事耳。

■《問花樓詩鈔》一卷,《詩話》三卷,《詞話》一卷,封大夫所著。題曰問花樓者 ,仍舊志也。先方伯故第,在蘇州吳江縣北門內之下塘街。舊有樓十餘楹,其下雜植 榆柳桃李之屬。春夏交,繁英絢發,先方伯婆娑其上。而封大夫甫勝衣,受經於先大 父處也。封大夫早承家學,讀書務淹博,不求聞譽,有名庠序間。嘗語迺普曰:吾家 貧,冀博祿養,久而無成。古人有言,早知窮達有命,恨不十年讀書,非虛譚也。汝 其志之。《詩鈔》本二卷,《詞鈔》一卷,兵火佚去。今存《詩鈔》一卷,詩話、詞 話,則封大夫家居手定者。同治辛未冬孟迺普敬跋。

余刊《詞徵》垂竟,友人陸仲英元鼎以其曾祖藝香先生《問花樓詞話》見貽。余觀其 敘述源流,辨晰雅近,卓然自具特識,不覺稱善者再。《藝香詞》既散佚,不可復得 ,則是書也,寧可聽其湮沒耶。因重鋟之,以廣其傳。四年五月去病記。