小山画谱 (四库全书本)/卷下

小山画谱　卷下

　　钦定四库全书
　　小山画谱卷下
　　内阁学士加礼部侍郎衔邹一桂撰
　　前卷既定又摘录古人画说参以己意而画家源流宗𣲖亦略可考要之众妙传心非可言喻岂能笔罄览斯集者知搦管时不容轻落而耳食者未许漫评金针欲度难与人巧游艺之中有依据明者自领之而已外附用绢纸画具及装潢藏弆之法牛毛茧丝亦全力搏兔之意云尔
　　书画一源
　　仓颉造书史皇制画书画非异道也非书则无记载非画则无彰施二者殊途而同归六书始于象形象形乃绘事之权舆形不能尽象而后会之以意意不能尽会而后谐之以声声不能尽谐而后指之以事事不能尽指而后转注假借之法兴焉书者所以济画之不足也使画可尽则无事书矣〈明宋濂画原〉
　　诗画相表里
　　阴阳一嘘而敷荣一吸而揪敛则葩华秀茂见于百卉众木者自形自色虽造化未尝究心而粉饰大化文明天下亦以彰众目协和气焉而羽虫三百六十声音颜色饮啄态度各不相同上古采以为官称圣人取以配象类诗人多识于鸟兽草木月令四时记其荣枯语默故善诗者诗中有画善画者画中有诗然则绘事之寄兴与诗人相表里焉〈宋宣和画谱〉
　　画泒
　　汉晋以来多画人物宫殿唐吴道子亦工人物至边鸾始以花鸟著其徒于锡梁广陈庶等继其业五代末始有徐熙黄筌各工花鸟名盛一时宋开画苑南北两朝能手甚多而皆以徐黄为宗泒元时犹祖述之至明而绘事一变山水花鸟皆从简易而古法弁髦矣　本朝书画直追晋宋徐黄之𣲖暗而复彰亦见文治之隆而黼黻休明于兹为盛也
　　六法前后
　　明谢肇淛云古人言画一曰气韵生动二曰骨法用笔三曰应物写形四曰随类傅彩五曰经营位置六曰传模移写此数者何尝道得画中三昧以古人之法而施之于今何啻枘凿愚谓即以六法言亦当以经营为第一用笔次之傅彩又次之传模应不在画内而气韵则画成后得之一举笔即谋气韵从何著手以气韵为第一者乃赏鉴家言非作家法也
　　画忌六气
　　一曰俗气如村女涂脂二曰匠气工而无韵三曰火气有笔仗而锋芒太露四曰草气粗率过甚绝少文雅五曰闺阁气条描软弱全无骨力六曰蹴黑气无知妄作恶不可耐
　　两字诀
　　画有两字诀曰活曰脱活者生动也用意用笔用色一一生动方可谓之写生或曰当加一泼字不知活可以兼泼而泼未必皆活知泼而不知活则堕入恶道而有伤于大雅若生机在我则纵之横之无不如意又何尝不泼耶脱者笔笔醒透则画与纸绢离非笔墨跳脱之谓跳脱仍是活意花如欲语禽如欲飞石必崚嶒树必挺拔观者但见花鸟树石而不见纸绢斯真脱矣斯真画矣
　　士大夫画
　　赵文敏问画道于钱舜举何以称士大夫画曰隶体耳画史能辨之则无翼而飞不尔便落邪道王维李成徐熙李伯时皆士夫之高尚者所画能与物传神尽其妙也然又有关棙要无求于世不以赞毁挠怀常举以似画家无不攒眉谓此关难度〈明王绎论画〉
　　入细通灵
　　人之技巧至于画而极可谓夺天地之工泄造化之秘少陵所谓真宰上诉天应泣者也古人之画细入毫发故能通灵入圣今人动曰取态谓之游戏笔墨则可耳以言乎画则未也
　　形似
　　东坡诗论画以形似见与儿童邻作诗必此诗定知非诗人此论诗则可论画则不可未有形不似而反得其神者此老不能工画故以此自文犹云胜固欣然败亦可喜空钩意钓岂在鲂鲤亦以不能弈故作此禅语耳又谓写真在目与颧肖则馀无不肖亦非的论唐白居易谓画无常工以似为工学无常师以真为师宋郭熙亦曰诗是无形画画是有形诗而东坡乃以形似谓非直谓之门外人可也
　　文人画
　　画者文之极也故古今文人颇多著意张彦远所次历代画人冠棠大半必其人胸中有书故画来有书卷气无论写意工致总不落俗是以少陵题咏曲尽形容昌黎作记不遗毫发欧文忠三苏父子两兄弟山谷后山等评品精高挥翰超拔然则画者岂独艺之云乎〈宋邓椿论画〉
　　雅俗
　　笔之雅俗本于性生亦由于学习生而俗者不可医习而俗者犹可救俗眼不识但以颜色鲜明繁华富贵者为妙而强为知识者又以水墨为雅以脂粉为俗二者所见略同不知画固有浓脂艳粉而不伤于雅淡墨数笔而无解于俗者此中得失可为知者道耳
　　写生
　　昔人写生先用心于行干分条分寸之间几多曲折肤理纵横各核名实虽有偃仰柔劲之不同自具迎旸承露之态勾萌坼甲以至花叶葳蕤脱瓣垂实皆一气呵成绝无做作今人一枝一干既少分别朝荣夜舒情性全乖无惑乎花不附木木不附土剪彩欺人生意何在所以贵贱修促苖裔断延皆可征效〈明顾凝远画引〉
　　生机
　　董其昌曰画之道所谓宇宙在乎手者眼前无非生机故其人往往多夀至如刻画细谨为造物役者乃能损夀盖无生机也黄子久沈石田文征仲皆大耋仇英短命此其征矣
　　天趣
　　人能以画寓意明窗净几描写景物名花折枝想其态度绰约枝叶宛转向日舒笑迎风欹斜含烟弄雨初开残落布置笔端不觉妙合天趣自是一乐然必兴会自至方见天机活泼若一涉应酬则烦苦郁塞无味极矣安得有画
　　结构
　　宋政和中建设画学用太学考试法试四方画士以古人诗句命题尝试竹锁桥边卖酒家人皆向酒家著笔一史但于桥头竹外挂一酒帘而已又试踏花归去马蹄香人皆作马上看花景一史于落红径上扫数蝴蝶飞逐马后又试嫩绿枝头红一点人皆于花木上妆点一史独于危亭缥缈绿杨隐映之处画一美人凭阑而立果皆得中魁选想其结构时意象惨淡图成后落落大方推陈出新真切而不落纎巧乃为杰构
　　定稿
　　古人画稿谓之粉本前辈多宝蓄之盖其草草不经意处有自然之妙也宣和绍兴所藏粉本多有神妙者见画求其工未有不先定稿者也定稿之法先以朽墨布成小景而后放之有未妥处即为更改梓人画宫于堵即此法也若用成稿亦须校其差谬斟酌损益视幅之小大而裁定之乃为合式今人不通画道动以成稿为辞毫厘千里竟成痼疾是可叹也
　　临摹
　　临摹即六法中之传模但须得古人用意处乃为不误否则与塾童印本何异夫圣人之言贤人述之而固矣贤人之言庸人述之而谬矣一摹再摹瘦者渐肥曲者已直摹至数十遍全非本来面目此皆不求生理于画法未明之故也能脱手落稿杼轴予怀者方许临摹临摹亦岂易言哉
　　绘实绘虚
　　人有言绘雪者不能绘其清绘月者不能绘其明绘花者不能绘其馨绘人者不能绘其情以数者虚而不可以形求也不知实者逼肖则虚者自出故画北风图则生凉画云汉图则生热画水于壁则夜闻水声谓为不能者固不知画者也
　　法古
　　明范允临云学书不学晋书终成下品惟画亦然五代以前名迹已不可考而宋元诸名迹珍赏家犹藏一二其残缣断素流落人间者明眼亦能得之斯画家宗匠也有志法古者留意访求潜心摹拟方能得其神理今之画者不见一古人真迹而私心自创妄意涂抺悬之市中以易斗米画安得佳耶
　　画所
　　宋顾骏之尝构高楼以为画所每登楼去梯家人罕见必时景融朗然后含毫若天地阴惨则不操笔今之画者笔墨混于尘埃丹青和其墨滓徒污绢素岂曰绘画
　　画品
　　古之工画者非名公巨卿即高人逸士未有品不高而能画者王绂于月夜闻邻舟笛声访之赠以画竹翌旦其人以重币求双幅绂麾之并收其前赠今人略知饰色便思求利曲意徇人其人可知其画可知也又文征仲董文敏生前即多赝本或求其名款亦姑应之其度量有过人者
　　画鉴
　　自古以画名世者不惟其画惟其人因其人益重其画见其画如见其人虽一时寄兴于丹青而千载流芳于金石间亦有名盛而圭玷者则又为艺林之龟鉴也
　　赏识
　　古画多赝本良贾亦能辨之视其绢色墨迹图书之新旧宋绢极细明绢则粗宋元人画多不用纸董华亭晚年尝用绫皆其闺房中所求今亦有赝本至于赏鉴之家以笔墨气韵为主古画重装亦有失神者而其骨力自在至六法未谙用笔破败者则尤其易见者也
　　唐宋名家
　　元汤垕画鉴云唐人花鸟边鸾为最大扺精于设色秾艳如生其他画者虽多互有得失历五代而得黄筌花卉翎毛超出众史筌之可齐名者惟江南徐熙熙志趣高远画草木虫鱼妙入造化非世之工画者可及也筌之子居宝居采熙之孙崇嗣崇矩各得其家法至赵昌惟以傅染为工骨法气韵蔑如也花鸟一科当以唐之边鸾宋之徐黄为古今规式
　　徐黄画体
　　宋郭若虚论徐黄画体谚云黄家富贵徐熙野逸不惟各言其志亦耳目所习得之手而应之心也黄筌与其子居采始事蜀为待诏筌累迁如京副使既归朝筌为宫赞居采服旧职皆给事禁中多写禁籞所有珍禽端鸟奇花怪石今传世之桃花鹰鹘纯白雉兔金盆鹁鸽孔雀龟鹤之类是也徐熙江南处士志节高迈放达不羁多状江湖所有汀花野竹水鸟渊鱼今传世之凫雁鹭鸶蒲𦸼鰕鱼丛艳折枝园蔬药苖之类是也二者春兰秋菊各擅重名下笔成珍挥毫可范复有居宷兄居宝徐熙之孙崇嗣崇矩皆能传授家学蜀中则有刁悉刘赞滕昌祐夏侯延祐李怀衮江南则有唐希雅希雅之孙中祚及宿都下则有李符李吉之俦皆守其泒
　　没骨泒
　　宋郭若虚画记云李少保端愿有图一面画芍药数本云是圣善齐国献穆大长公主卧房中物或云太宗赐文和其画无笔墨惟用五采布成旁题云翰林待诏黄居采等定上品徐崇嗣没骨图后因出示两禁宾客蔡君谟乃题云前世所画以笔墨为上至崇嗣始用布彩浓丽生态肖物逼真故赵昌辈效之多用定本临摹不落笔墨谓之没骨派愚谓造物赋形本五行为五采本无边墨故名手画像只用赤脂檀粉烘染而成不用墨腔后来名手间出学没骨者渐失真传以临摹多而裁制少也
　　铺殿折枝
　　徐熙于双缣幅素上画丛艳叠石傍出药苗杂以禽鸟蜂蝶之类位置端庄骈罗整肃以备宫中挂设谓之铺殿花次曰装堂花又尝画折枝小幅多瓶插对临宽幅写大折枝桃花一枝谓之满堂春色后有作者鲜能出其范围
　　明人画
　　有明一代之画若沈周王问王谷祥陆治孙克弘鲁治陈淳周之冕等皆能花卉沈王陆又以山水名孙则兼人物要皆落墨淡色写意而不能工至国初恽夀平全用没骨法而运以生机曲尽造物之妙所题诗句极清艳书法得河南三昧洵空前而绝后矣今之学夀平者不师其意専事描摹以至枝干不分苞蒂不备真意尽失而尚为𧸛款以欺世岂能当识者之目耶
　　翎毛
　　古人花卉必配翎毛大而鸾鹤鹰雕山鸡孔雀小而鹦哥画眉鸜鹆鸠鹊燕雀之类水禽则鹭鸶鸳鸯凫鸭脊令鱼虎之类无不一一肖形黄筌画山鸡于御屏时有献鹞者鹞忽奋起欲攫之鹞固健画亦神矣宋李澄叟画说画翎毛者当浸润于笼养飞放之徒鸷鸟问养鸷鸟者求之写照依形各从其类韩干画马厩中万马皆吾师之说明矣然则画花卉者须就老圃朝夕观之然后得其含苞吐秀荣敷凋落之态徒事稿本奚益也
　　草虫
　　丛花密叶之际著一二飞虫不惟空处不空亦觉分外生动宋曽云巢无疑工画草虫年愈迈愈精或问其何传无疑笑曰此岂有法可传哉某自少时取草虫笼而观之穷昼夜不厌又恐其神之不完也复就草间观之于是斯得其天方其落笔之时不知我之为草虫耶草虫之为我也此与造化生物之机缄盖无以异岂有可传之法哉
　　画石
　　宋黄休复论前辈画太湖石用飞白法而以浅深墨嵌空之独黄居宷以笔端摤擦文理纵横棱角峭硬如虬虎将踊厥状非一其画松竹花雀皆能变易古法别开生面
　　点苔
　　明唐志契论点苔当从石缝中点出或浓或淡或浓淡相间不多不少不密不疏古画有横苔直苔并有不点苔者必预先画石无一笔颓败故加一点一点好看少一点容或无妨也近时作者率意点擢不顾其安苔岂有长于突处不坚牢之理以识者观之如鸟鼠之粪堆积状耳又谓山石丑处须以苔遮掩之愈遮愈丑是以浮寄烦肿之病都由于此
　　画竹
　　竹分竿节枝叶画竿从梢至根虽一一画下而意思贯穿梢头节短渐渐放长至根又渐短行笔平直两边如界此画竿法也画节用两笔勾出上一笔稍弯如仰月其生枝处略突下一笔承上略短无两头超起此画节法也枝必附节雄竹单枝雌竹双枝上节在左则下节在右用笔迅速方能遒健叶多则枝覆叶少则枝昻风枝雨枝随时俯仰此画枝法也叶须劲利实按虚起一抹便过迟留不得粗忌如桃细忌如柳一忌孤行二忌两并三忌如义四忌如井五忌手掌亦忌蜻蜓总须叶叶交加疏处遥相照应则不犯诸忌矣转侧向背雨打风翻正阔偏狭双头单脚此画叶之法也故画兰用侧笔画竹用折笔王绂画竹竿瘦而叶肥倍饶丰态学者宜宗之
　　画松
　　松干如龙鳞然不可圆圏到底须以横直笔点擦破之其节四面对生枝老则下垂顶锈则拳秃叶如股每叶必双其著枝处有筒赭色茅松枝长叶茂叶叶交加剔牙松干苍黑叶短亦交义其叶之正面圆而丛侧面如半扇相其枝干而布列之以色之浅深为新旧又罗汉松青干阔叶结子如豆青红各半如梵僧趺跏状故名
　　画柏
　　画柏亦须画古柏疤节累累或豁腹虬形或秃顶鸱喙或龟蛇纽结叶用攅点法或五出六出丛聚如黛枯枝黑色无皮有皮处如麻丝纒绕弯环斜抱凡画松柏皆欲成形僵立如鬼夭矫如龙藤萝牵挂苔藓斑驳根畔不宜多草如画折枝则柏叶宜直笔抒写而叶端有赭色点并宜柏子至缨络柏刺柏黄柏皆不入画
　　画柳
　　谚云画人莫画手画兽莫画狗画树莫画柳一画便出丑以柳之飘曳摇飏随风无定也要之入画者皆垂柳略带微风梅时柳梯而已杏时柳眼尚未全舒桃时柳眉方展叶长而分棵夏则柳幔重帷秋则柳条衰落所谓六法通四时也凡画花柳柳宜在前花宜在后则掩映好看至颜色青黄则随时早晚
　　梧桐
　　直干横枝四面对节树老则枝下垂绿皮无皴横抺数笔而已叶如盘大五出长柄花五出结实如杓子缀于边熟则皮皱皆堪入画
　　泼墨
　　唐时王洽性疏野好酒醺酣后以墨泼纸素或吟或啸脚蹴手抹随其形状为山石云水倏忽造化不见墨污后张僧繇亦工泼墨尝醉后以发醮墨涂之凡画不用笔者吹云泼墨水画〈以墨浮水甪纸收贴〉火画〈点香画纸如白描画〉漆画绣画皆非正派固不足取
　　指画
　　唐张璟即以手画毕宏见而惊异之或问所授曰外师造化中得心源近时高且园其佩工指画名指头生活人物山水禽鱼无不生动曾见其巨幛作海水图骇波立浪雄壮若有冲激声上空半尺许写两飞鹤远望之宛然海角天涯高本工笔画苦于应酬乃变为指画未有不能笔而能指者俗手未知握管强欲效颦画虎不成灾墨祸纸令阅者污目岂不可笑
　　西洋画
　　西洋人善勾股法故其绘画于阴阳远近不差锱黍所画人物屋树皆有日影其所用颜色与笔与中华绝异布影由阔而狭以三角量之画宫室于墙壁令人㡬欲走进学者能参用一一亦具醒法但茟法全无虽工亦匠故不入画品
　　落款
　　画有一定落款处失其所则有伤画局或有题或无题行数或长或短或双或单或横或直上宜平头下不妨参差所谓齐头不齐脚也如有当抬写处只宜平抬或空一格又款宜行楷题句字略大年月等字略小元人画有落款于树石上者亦恐伤画局故也凡画以单款为佳传之于后亦加珍重必欲为号须视其人何如今人恐被攘夺必求双款以不敏谢之可也
　　裱画
　　装潢非笔墨家事而俗手每败坏笔墨不可不慎画就即裱恐颜色脱晕必须时久而帚法重轻调糊厚薄视纸绢之新旧为程度小幅挖嵌为佳书斗必须浅色所镶绫绢非本色亦浅色轴则花梨紫檀黄杨漆角者为宜玉石则太沉重式尚古朴勿事雕饰绢画则绫裱纸画或绢裱即用纸裱亦必绫边上下尺寸俱有一定长短不得古画重装宜仍托底珍赏之家必延良工于室为之恐一落铺中易去底纸摹作𧸛本则失却元神也装后题签必善书者篆隶更妙赏鉴图书亦不可少
　　藏画
　　装潢得法亦贵珍藏盛以画囊置木箱内悬之屋梁透风处南方蒸热伏候宜取晒䁁以樟脑芸香花椒烟叶等贮箱内又贵时常取挂则无霉蛀之患焚香恐防熏黑垂帘以避蝇污什袭珍之则画不落劫传之十世犹新何患其不夀乎
　　末附
　　矾绢
　　胶矾不得法虽笔墨精妙亦无所施置一棚架直挺二根约长八尺宽二寸半见方多凿笋穴横干二根或二三四五尺宽不等〈以绢有宽窄也〉穿入穴内用木楔楔𦂳然后著浆浆糊不可太熟熟则无力先粘上边横干次左右两直梃粘绢时看照丝缕正直空下一边悬干数寸浆干之后以小竹竿䌸定绢边而以麻索网于下干之上然后上胶矾以排笔顺下不宜逆帚矾遍拔出木楔自内楔出綳𦂳麻索亦抽𦂳中腰反面用木干撑直干后背面亦矾凡胶矾绢须天气晴明俟其阴干掲下则洁白而光润
　　用胶矾
　　广胶以明亮有节者为上胶一两矾三钱谓之外加三隔宿先将水浸胶明旦火上略熬即化明白矾研末冲以温水烘化用大碗二胶矾各盛半碗俟温后冲和合为一碗若滚热即冲则成块矣
　　矾纸
　　胶矾分两如前而纸性沁入胶一两矾三钱水须一碗半止矾一面足矣矾时须下有衬纸则不破坏如画山水则用风矾以纸浮贴墙上一两月即可用愈久愈佳
　　捶绢
　　先以水喷绢匀遍用白布三尺卷作心外包绢不可太𦂳用捣衣槌于光石上搥打左手持绢右手执槌两手俱要松活每打一下则左手一转侧捶四五百则丝扁而匀细矣若耿绢则自然𦂳细不必捶
　　画𦉃
　　画𦉃宜多用二寸围白地无花者旧窑更佳笔捵亦不可少用过即洗净贮一擎盒内北地风灰易滓用时必有遮胶杯亦宜磁不宜铜器恐铜锈亦能变色也砚台墨床压尺界尺等俱要洁净
　　画笔
　　画笔惟杭州八字桥张文贵家所制为得法〈其孙号思溪〉点花用白描行干用狼毫钩筋用小狼毫叶用小著色翎毛蜂蝶用须眉山石用蟹爪点花心用白描秃笔天水烟云地坡石岸用排笔判笔用过即洗净置笔筒内粉笔胭脂笔各不相假馀或通用
　　用水
　　无泉水则用冰水或雪水夏月天泉水数者俱无则用蒸滴法以大碗覆锅上而取其滴露以挤胭脂非此不可作画时须水二碗一洗笔一调颜色污即更换洋菊谱〈有序〉
　　洋菊出乾隆年间花具五色圆者如球扁者如盘如轮花瓣皆有筒或短筒或长筒或筒末出瓣如匙或但有筒而无瓣丙子闰九月奉
　　旨召入内殿各为之图定以佳名而
　　御题其上装成巨册入秘苑珠林乃恭为谱序曰鞠有黄花月令载之亦越晋室渊明采之五色茱萸出自后代统名曰菊谱不胜载近得洋菊花事一变锯叶筒瓣为圆为扁烁如星悬簇如针攅如轮如盖如钵如盘超挖如匙排插如簪如笠斯纠如环无端心管五出色态多般或曰蒿本人力所接冒以洋名实出中国余既绘图赋以长篇乃为兹谱以备考焉
　　花名三十六种
　　银佛座
　　白花黄心半筒瓣末俱超宛如佛座叶大尖长与金佛座皆为上品
　　金佛座
　　鹅黄色绿心筒二分尖瓣上超花极玲珑叶尖而密围大
　　宫花锦
　　金黄色外深内淡半筒瓣末上超花圆满微心不甚显大迳三寸旧名含烟铺锦
　　锦贝红
　　朱红色反瓣黄色开足多反抱红黄相间形如球瓣短交义叠乱花不大梗叶尖细旧名金背红
　　雪罗襦
　　白花淡黄心筒二分阔瓣平直圆整反瓣有红丝叶圆而小旧名青山挂雪
　　珊瑚枝
　　大红带紫色黄心四面有须筒不见瓣尖阔叶带紫色
　　紫霞绡
　　粉紫色甚娇花大如盘檀心凸起筒长五分瓣尖阔形扁叶尖小旧名国色天香
　　七宝盘
　　牙色长筒末舒瓣二分如耳挖黄心花扁如盘叶少锯花径三寸
　　桂丛紫
　　紫色长筒末略舒瓣大心径半寸金黄五出筒叶嫩绿花大而扁瓣希少旧名紫桂莲
　　千金笑
　　银红色瓣阔环抱玲珑心间五出筒微黄不多露叶尖长而窄狭
　　密荷花
　　淡黄色心小二分筒瓣寸许阔二分皆超起叶尖长少锯
　　紫丝莲
　　深紫色花大如盘黄心如棋子二分筒瓣末俱超起形扁径三寸梗粗叶长瘦如鸡脚
　　檀心晕
　　血牙色近心牙黄长筒瓣末如匙圆三寸梗细叶圆
　　雪莲台
　　白花带碧色瓣末超起如莲心黄而小半筒叶肥嫩梗细
　　雨鹃红
　　朱墨色心圆小而黄长筒末如匙花大如轮叶尖长带赤色梗粗
　　绒锦心
　　淡紫色心大径寸黄金色五出筒瓣长筒如线不出匙参差疏落类桂丛紫花扁如盘叶瘦旧名紫龙须
　　佛手黄
　　嫩黄色心五出筒深黄散乱瓣阔弯环叶肥泽梗细
　　涌金轮
　　嫩黄色大如盘檀心凸起深黄瓣长二寸筒末出匙超上围六寸肥叶圆劲旧名黄金针
　　粉翎儿
　　粉色长瓣大径三寸心青黄色瓣有出心上者托瓣微红叶长瘦如蒿
　　锦标红
　　朱色微筒长瓣开足下披心一簇金黄叶肥旧名满心大红
　　月华秋
　　粉红色心中青外黄筒二寸白瓣里白外红而尖锐如月华五采梗细
　　红玉环
　　白花微红不见筒瓣长阔弯环相纽如连环圆球径三寸旧名玉连环
　　昭容紫
　　深紫色筒瓣到头如匙心黄而小形扁
　　银丝针
　　白花青黄心极小瓣如针花圆叶细梗弱旧名银针又名银丝莲花形之特异者
　　秋月白
　　白花阔瓣筒二分形圆叶团而短旧名鹅毛飞
　　海红莲
　　粉红大心黄色瓣半筒末超起如莲台叶肥梗粗花扁径三寸
　　万点红
　　淡粉红长筒末作小匙匙内深红瓣疏而参错叶尖梗细旧名落红万点
　　青心玉
　　白花而圆微筒青黄心瓣阔托瓣微红梗细叶团小旧名青心压玉
　　锦麟祥
　　金红半筒瓣狭而长弯绕花圆径二寸叶如蒿旧名橘皮红
　　金赤芾
　　大红心五出筒带黄色瓣阔而尖花扁径三寸叶少锯梗直
　　鹭鸶管
　　粉红阔瓣大心淡黄白色五出筒如白羽花扁径三寸叶尖长梗细
　　朝阳素
　　淡紫色半筒粉心五出心上有瓣花大而扁径三寸叶尖长
　　金缕衣
　　嫩黄长筒瓣末出匙檀心圆小青茎大径四寸叶尖多锯齿旧名黄鹤楼
　　紫金鱼
　　玫瑰色长筒末作匙心带黄色花扁径三寸叶肥而长梗细
　　坠红丝
　　银红色著心处白色长筒瓣出半寸青心如棋子花大四寸馀旧名老君眉
　　金凤羽
　　黄色瓣阔半筒叶小花开最早又白者名银凤羽















　　小山画谱卷下