小山畫譜 (四庫全書本)/卷下

小山畫譜　卷下

　　欽定四庫全書
　　小山畫譜卷下
　　內閣學士加禮部侍郎銜鄒一桂撰
　　前卷既定又摘録古人畫説㕘以己意而畫家源流宗𣲖亦畧可考要之衆妙傳心非可言喻豈能筆罄覽斯集者知搦管時不容輕落而耳食者未許漫評金針欲度難與人巧游藝之中有依據明者自領之而已外附用絹紙畫具及裝潢藏弆之法牛毛繭絲亦全力搏兔之意雲爾
　　書畫一源
　　倉頡造書史皇制畫書畫非異道也非書則無記載非畫則無彰施二者殊途而同歸六書始於象形象形乃繪事之權輿形不能盡象而後㑹之以意意不能盡㑹而後諧之以聲聲不能盡諧而後指之以事事不能盡指而後轉注假借之法興焉書者所以濟畫之不足也使畫可盡則無事書矣〈明宋濂畫原〉
　　詩畫相表裏
　　陰陽一噓而敷榮一吸而揫斂則葩華秀茂見於百卉衆木者自形自色雖造化未嘗究心而粉飾大化文明天下亦以彰衆目協和氣焉而羽蟲三百六十聲音顏色飲啄態度各不相同上古采以為官稱聖人取以配象類詩人多識於鳥獸草木月令四時記其榮枯語黙故善詩者詩中有畫善畫者畫中有詩然則繪事之寄興與詩人相表裏焉〈宋宣和畫譜〉
　　畫泒
　　漢晉以來多畫人物宮殿唐吳道子亦工人物至邊鸞始以花鳥著其徒於錫梁廣陳庶等繼其業五代末始有徐熙黃筌各工花鳥名盛一時宋開畫苑南北兩朝能手甚多而皆以徐黃為宗泒元時猶祖述之至明而繪事一變山水花鳥皆從簡易而古法弁髦矣　本朝書畫直追晉宋徐黃之𣲖闇而復彰亦見文治之隆而黼黻休明於茲為盛也
　　六法前後
　　明謝肇淛雲古人言畫一曰氣韻生動二曰骨法用筆三曰應物寫形四曰隨類傅彩五曰經營位置六曰傳模移寫此數者何嘗道得畫中三昧以古人之法而施之於今何啻枘鑿愚謂即以六法言亦當以經營為第一用筆次之傅彩又次之傳模應不在畫內而氣韻則畫成後得之一舉筆即謀氣韻從何著手以氣韻為第一者乃賞鑑家言非作家法也
　　畫忌六氣
　　一曰俗氣如村女塗脂二曰匠氣工而無韻三曰火氣有筆仗而鋒芒太露四曰草氣粗率過甚絶少文雅五曰閨閣氣條描軟弱全無骨力六曰蹴黑氣無知妄作惡不可耐
　　兩字訣
　　畫有兩字訣曰活曰脫活者生動也用意用筆用色一一生動方可謂之寫生或曰當加一潑字不知活可以兼潑而潑未必皆活知潑而不知活則墮入惡道而有傷於大雅若生機在我則縱之橫之無不如意又何嘗不潑耶脫者筆筆醒透則畫與紙絹離非筆墨跳脫之謂跳脫仍是活意花如欲語禽如欲飛石必崚嶒樹必挺拔觀者但見花鳥樹石而不見紙絹斯真脫矣斯真畫矣
　　士大夫畫
　　趙文敏問畫道於錢舜舉何以稱士大夫畫曰𨽻體耳畫史能辨之則無翼而飛不爾便落邪道王維李成徐熙李伯時皆士夫之髙尚者所畫能與物傳神盡其妙也然又有關棙要無求於世不以贊毀撓懷常舉以似畫家無不攢眉謂此關難度〈明王繹論畫〉
　　入細通靈
　　人之技巧至於畫而極可謂奪天地之工洩造化之秘少陵所謂真宰上訴天應泣者也古人之畫細入毫髪故能通靈入聖今人動曰取態謂之游戲筆墨則可耳以言乎畫則未也
　　形似
　　東坡詩論畫以形似見與兒童鄰作詩必此詩定知非詩人此論詩則可論畫則不可未有形不似而反得其神者此老不能工畫故以此自文猶雲勝固欣然敗亦可喜空鉤意釣豈在魴鯉亦以不能弈故作此禪語耳又謂寫真在目與顴肖則餘無不肖亦非的論唐白居易謂畫無常工以似為工學無常師以真為師宋郭熙亦曰詩是無形畫畫是有形詩而東坡乃以形似謂非直謂之門外人可也
　　文人畫
　　畫者文之極也故古今文人頗多著意張彥遠所次歴代畫人冠棠大半必其人胷中有書故畫來有書卷氣無論寫意工緻總不落俗是以少陵題詠曲盡形容昌黎作記不遺毫髪歐文忠三蘇父子兩兄弟山谷後山等評品精髙揮翰超拔然則畫者豈獨藝之云乎〈宋鄧椿論畫〉
　　雅俗
　　筆之雅俗本於性生亦由於學習生而俗者不可醫習而俗者猶可救俗眼不識但以顏色鮮明繁華富貴者為妙而強為知識者又以水墨為雅以脂粉為俗二者所見畧同不知畫固有濃脂豔粉而不傷於雅淡墨數筆而無解於俗者此中得失可為知者道耳
　　寫生
　　昔人寫生先用心於行幹分條分寸之間幾多曲折膚理縱橫各覈名實雖有偃仰柔勁之不同自具迎暘承露之態勾萌坼甲以至花葉葳蕤脫瓣垂實皆一氣呵成絶無做作今人一枝一幹既少分別朝榮夜舒情性全乖無惑乎花不附木木不附土剪綵欺人生意何在所以貴賤修促苖裔斷延皆可徵效〈明顧凝遠畫引〉
　　生機
　　董其昌曰畫之道所謂宇宙在乎手者眼前無非生機故其人往往多夀至如刻畫細謹為造物役者乃能損夀葢無生機也黃子久沈石田文徵仲皆大耋仇英短命此其徵矣
　　天趣
　　人能以畫寓意明牕淨幾描寫景物名花折枝想其態度綽約枝葉宛轉向日舒笑迎風欹斜含煙弄雨初開殘落布置筆端不覺妙合天趣自是一樂然必興㑹自至方見天機活潑若一涉應酬則煩苦鬱塞無味極矣安得有畫
　　結搆
　　宋政和中建設畫學用太學考試法試四方畫士以古人詩句命題嘗試竹鎖橋邊賣酒家人皆向酒家著筆一史但於橋頭竹外掛一酒帘而已又試踏花歸去馬蹄香人皆作馬上看花景一史於落紅徑上掃數蝴蝶飛逐馬後又試嫩緑枝頭紅一㸃人皆於花木上粧㸃一史獨於危亭縹緲綠楊隱映之處畫一美人憑闌而立果皆得中魁選想其結搆時意象慘淡圖成後落落大方推陳出新真切而不落纎巧乃為傑搆
　　定稿
　　古人畫稿謂之粉本前輩多寶蓄之葢其草草不經意處有自然之妙也宣和紹興所藏粉本多有神妙者見畫求其工未有不先定稿者也定稿之法先以朽墨布成小景而後放之有未妥處即為更改梓人畫宮於堵即此法也若用成稿亦須校其差謬斟酌損益視幅之小大而裁定之乃為合式今人不通畫道動以成稿為辭毫釐千里竟成痼疾是可歎也
　　臨摹
　　臨摹即六法中之傳模但須得古人用意處乃為不誤否則與塾童印本何異夫聖人之言賢人述之而固矣賢人之言庸人述之而謬矣一摹再摹瘦者漸肥曲者已直摹至數十遍全非本來面目此皆不求生理於畫法未明之故也能脫手落稿杼軸予懷者方許臨摹臨摹亦豈易言哉
　　繪實繪虛
　　人有言繪雪者不能繪其清繪月者不能繪其明繪花者不能繪其馨繪人者不能繪其情以數者虛而不可以形求也不知實者逼肖則虛者自出故畫北風圖則生涼畫雲漢圖則生熱畫水於壁則夜聞水聲謂為不能者固不知畫者也
　　法古
　　明範允臨雲學書不學晉書終成下品惟畫亦然五代以前名蹟已不可考而宋元諸名蹟珍賞家猶藏一二其殘縑斷素流落人間者明眼亦能得之斯畫家宗匠也有志法古者留意訪求潛心摹擬方能得其神理今之畫者不見一古人真蹟而私心自創妄意塗抺懸之市中以易斗米畫安得佳耶
　　畫所
　　宋顧駿之嘗搆髙樓以為畫所每登樓去梯家人罕見必時景融朗然後含毫若天地陰慘則不操筆今之畫者筆墨混於塵埃丹青和其墨滓徒汚絹素豈曰繪畫
　　畫品
　　古之工畫者非名公巨卿即髙人逸士未有品不髙而能畫者王紱於月夜聞鄰舟笛聲訪之贈以畫竹翌旦其人以重幣求雙幅紱麾之並收其前贈今人略知飾色便思求利曲意狥人其人可知其畫可知也又文徵仲董文敏生前即多贋本或求其名欵亦姑應之其度量有過人者
　　畫鑑
　　自古以畫名世者不惟其畫惟其人因其人益重其畫見其畫如見其人雖一時寄興於丹青而千載流芳於金石間亦有名盛而圭玷者則又為藝林之龜鑑也
　　賞識
　　古畫多贋本良賈亦能辨之視其絹色墨蹟圖書之新舊宋絹極細明絹則粗宋元人畫多不用紙董華亭晚年嘗用綾皆其閨房中所求今亦有贋本至於賞鑑之家以筆墨氣韻為主古畫重裝亦有失神者而其骨力自在至六法未諳用筆破敗者則尤其易見者也
　　唐宋名家
　　元湯垕畫鑑雲唐人花鳥邊鸞為最大扺精於設色穠豔如生其他畫者雖多互有得失歴五代而得黃筌花卉翎毛超出衆史筌之可齊名者惟江南徐熙熙志趣髙遠畫草木蟲魚妙入造化非世之工畫者可及也筌之子居寶居寀熙之孫崇嗣崇矩各得其家法至趙昌惟以傅染為工骨法氣韻蔑如也花鳥一科當以唐之邊鸞宋之徐黃為古今規式
　　徐黃畫體
　　宋郭若虛論徐黃畫體諺雲黃家富貴徐熙野逸不惟各言其志亦耳目所習得之手而應之心也黃筌與其子居寀始事蜀為待詔筌累遷如京副使既歸朝筌為宮賛居寀服舊職皆給事禁中多寫禁籞所有珍禽端鳥奇花怪石今傳世之桃花鷹鶻純白雉兔金盆鵓鴿孔雀龜鶴之類是也徐熙江南處士志節髙邁放達不羈多狀江湖所有汀花野竹水鳥淵魚今傳世之鳬雁鷺鷥蒲𦸼鰕魚叢豔折枝園蔬藥苖之類是也二者春蘭秋菊各擅重名下筆成珍揮毫可範復有居宷兄居寶徐熙之孫崇嗣崇矩皆能傳授家學蜀中則有刁悉劉賛滕昌祐夏侯延祐李懷袞江南則有唐希雅希雅之孫中祚及宿都下則有李符李吉之儔皆守其泒
　　沒骨泒
　　宋郭若虛畫記雲李少保端願有圖一面畫芍藥數本雲是聖善齊國獻穆大長公主臥房中物或雲太宗賜文和其畫無筆墨惟用五采布成旁題雲翰林待詔黃居寀等定上品徐崇嗣沒骨圖後因出示兩禁賓客蔡君謨乃題雲前世所畫以筆墨為上至崇嗣始用布彩濃麗生態肖物逼真故趙昌輩效之多用定本臨摹不落筆墨謂之沒骨派愚謂造物賦形本五行為五采本無邊墨故名手畫像只用赤脂檀粉烘染而成不用墨腔後來名手間出學沒骨者漸失真傳以臨摹多而裁製少也
　　鋪殿折枝
　　徐熙於雙縑幅素上畫叢豔疊石傍出藥苗雜以禽鳥蜂蝶之類位置端莊駢羅整肅以備宮中掛設謂之鋪殿花次曰裝堂花又嘗畫折枝小幅多瓶挿對臨寛幅寫大折枝桃花一枝謂之滿堂春色後有作者鮮能出其範圍
　　明人畫
　　有明一代之畫若沈周王問王穀祥陸治孫克𢎞魯治陳淳周之冕等皆能花卉沈王陸又以山水名孫則兼人物要皆落墨淡色寫意而不能工至國初惲夀平全用沒骨法而運以生機曲盡造物之妙所題詩句極清豔書法得河南三昧洵空前而絶後矣今之學夀平者不師其意専事描摹以至枝幹不分苞蒂不備真意盡失而尚為𧸛欵以欺世豈能當識者之目耶
　　翎毛
　　古人花卉必配翎毛大而鸞鶴鷹鵰山雞孔雀小而鸚哥畫眉鸜鵒鳩鵲燕雀之類水禽則鷺鷥鴛鴦鳬鴨脊令魚虎之類無不一一肖形黃筌畫山雞於御屏時有獻鷂者鷂忽奮起欲攫之鷂固健畫亦神矣宋李澄叟畫說畫翎毛者當浸潤於籠養飛放之徒鷙鳥問養鷙鳥者求之寫照依形各從其類韓幹畫馬廐中萬馬皆吾師之說明矣然則畫花卉者須就老圃朝夕觀之然後得其含苞吐秀榮敷凋落之態徒事稿本奚益也
　　草蟲
　　叢花宻葉之際著一二飛蟲不惟空處不空亦覺分外生動宋曽雲巢無疑工畫草蟲年愈邁愈精或問其何傳無疑笑曰此豈有法可傳哉某自少時取草蟲籠而觀之窮晝夜不厭又恐其神之不完也復就草間觀之於是斯得其天方其落筆之時不知我之為草蟲耶草蟲之為我也此與造化生物之機緘葢無以異豈有可傳之法哉
　　畫石
　　宋黃休復論前輩畫太湖石用飛白法而以淺深墨嵌空之獨黃居宷以筆端摤擦文理縱橫稜角峭硬如虬虎將踴厥狀非一其畫松竹花雀皆能變易古法別開生面
　　㸃苔
　　明唐志契論㸃苔當從石縫中㸃出或濃或淡或濃淡相間不多不少不宻不疎古畫有橫苔直苔並有不㸃苔者必預先畫石無一筆頽敗故加一㸃一㸃好看少一㸃容或無妨也近時作者率意㸃擢不顧其安苔豈有長於突處不堅牢之理以識者觀之如鳥鼠之糞堆積狀耳又謂山石醜處須以苔遮掩之愈遮愈醜是以浮寄煩腫之病都由於此
　　畫竹
　　竹分竿節枝葉畫竿從梢至根雖一一畫下而意思貫穿梢頭節短漸漸放長至根又漸短行筆平直兩邊如界此畫竿法也畫節用兩筆勾出上一筆稍彎如仰月其生枝處畧突下一筆承上畧短無兩頭超起此畫節法也枝必附節雄竹單枝雌竹雙枝上節在左則下節在右用筆迅速方能遒健葉多則枝覆葉少則枝昻風枝雨枝隨時俯仰此畫枝法也葉須勁利實按虛起一抹便過遲留不得粗忌如桃細忌如柳一忌孤行二忌兩竝三忌如義四忌如井五忌手掌亦忌蜻蜓總須葉葉交加疎處遙相照應則不犯諸忌矣轉側向背雨打風翻正濶偏狹雙頭單腳此畫葉之法也故畫蘭用側筆畫竹用折筆王紱畫竹竿瘦而葉肥倍饒豐態學者宜宗之
　　畫松
　　松幹如龍鱗然不可圓圏到底須以橫直筆㸃擦破之其節四面對生枝老則下垂頂銹則拳禿葉如股每葉必雙其著枝處有筒赭色茅松枝長葉茂葉葉交加剔牙松幹蒼黑葉短亦交義其葉之正面圓而叢側面如半扇相其枝幹而布列之以色之淺深為新舊又羅漢松青幹濶葉結子如豆青紅各半如梵僧趺跏狀故名
　　畫柏
　　畫柏亦須畫古柏疤節纍纍或豁腹虬形或禿頂鴟喙或龜蛇紐結葉用攅㸃法或五出六出叢聚如黛枯枝黑色無皮有皮處如麻絲纒繞彎環斜抱凡畫松柏皆欲成形僵立如鬼夭矯如龍藤蘿牽掛苔蘚斑駁根畔不宜多草如畫折枝則柏葉宜直筆抒寫而葉端有赭色㸃竝宜柏子至纓絡柏刺柏黃柏皆不入畫
　　畫柳
　　諺雲畫人莫畫手畫獸莫畫狗畫樹莫畫栁一畫便出醜以柳之飄曳搖颺隨風無定也要之入畫者皆垂栁畧帶微風梅時栁梯而已杏時柳眼尚未全舒桃時柳眉方展葉長而分棵夏則栁幔重帷秋則栁條衰落所謂六法通四時也凡畫花栁栁宜在前花宜在後則掩映好看至顏色青黃則隨時早晚
　　梧桐
　　直幹橫枝四面對節樹老則枝下垂綠皮無皴橫抺數筆而已葉如盤大五出長柄花五出結實如杓子綴於邊熟則皮皺皆堪入畫
　　潑墨
　　唐時王洽性疎野好酒醺酣後以墨潑紙素或吟或嘯腳蹴手抹隨其形狀為山石雲水倐忽造化不見墨汚後張僧繇亦工潑墨嘗醉後以髪醮墨塗之凡畫不用筆者吹雲潑墨水畫〈以墨浮水甪紙收貼〉火畫〈㸃香畫紙如白描畫〉漆畫繡畫皆非正派固不足取
　　指畫
　　唐張璟即以手畫畢宏見而驚異之或問所授曰外師造化中得心源近時髙且園其佩工指畫名指頭生活人物山水禽魚無不生動曾見其巨幛作海水圖駭波立浪雄壯若有衝激聲上空半尺許寫兩飛鶴遠望之宛然海角天涯髙本工筆畫苦於應酬乃變為指畫未有不能筆而能指者俗手未知握管強欲效顰畫虎不成災墨禍紙令閱者汚目豈不可笑
　　西洋畫
　　西洋人善勾股法故其繪畫於陰陽遠近不差錙黍所畫人物屋樹皆有日影其所用顏色與筆與中華絶異布影由濶而狹以三角量之畫宮室於墻壁令人㡬欲走進學者能參用一一亦具醒法但茟法全無雖工亦匠故不入畫品
　　落欵
　　畫有一定落欵處失其所則有傷畫局或有題或無題行數或長或短或雙或單或橫或直上宜平頭下不妨參差所謂齊頭不齊腳也如有當擡寫處只宜平擡或空一格又欵宜行楷題句字略大年月等字略小元人畫有落欵於樹石上者亦恐傷畫局故也凡畫以單欵為佳傳之於後亦加珍重必欲為號須視其人何如今人恐被攘奪必求雙欵以不敏謝之可也
　　裱畫
　　裝潢非筆墨家事而俗手每敗壞筆墨不可不慎畫就即裱恐顏色脫暈必須時久而帚法重輕調糊厚薄視紙絹之新舊為程度小幅挖嵌為佳書斗必須淺色所鑲綾絹非本色亦淺色軸則花梨紫檀黃楊漆角者為宜玉石則太沈重式尚古樸勿事雕飾絹畫則綾裱紙畫或絹裱即用紙裱亦必綾邊上下尺寸俱有一定長短不得古畫重裝宜仍托底珍賞之家必延良工於室為之恐一落舖中易去底紙摹作𧸛本則失卻元神也裝後題籖必善書者篆𨽻更妙賞鑑圖書亦不可少
　　藏畫
　　裝潢得法亦貴珍藏盛以畫囊置木箱內懸之屋樑透風處南方蒸熱伏候宜取曬䁁以樟腦芸香花椒煙葉等貯箱內又貴時常取掛則無霉蛀之患焚香恐防熏黑垂簾以避蠅汚什襲珍之則畫不落刦傳之十世猶新何患其不夀乎
　　末附
　　礬絹
　　膠礬不得法雖筆墨精妙亦無所施置一棚架直挺二根約長八尺寛二寸半見方多鑿筍穴橫幹二根或二三四五尺寛不等〈以絹有寛窄也〉穿入穴內用木楔楔𦂳然後著漿漿糊不可太熟熟則無力先粘上邊橫幹次左右兩直梃粘絹時看照絲縷正直空下一邊懸幹數寸漿乾之後以小竹竿縳定絹邊而以麻索網於下幹之上然後上膠礬以排筆順下不宜逆帚礬遍拔出木楔自內楔出綳𦂳麻索亦抽𦂳中腰反面用木幹撐直乾後背面亦礬凡膠礬絹須天氣晴明俟其陰乾掲下則潔白而光潤
　　用膠礬
　　廣膠以明亮有節者為上膠一兩礬三錢謂之外加三隔宿先將水浸膠明旦火上畧熬即化明白礬研末沖以溫水烘化用大碗二膠礬各盛半碗俟溫後沖和合為一碗若滾熱即沖則成塊矣
　　礬紙
　　膠礬分兩如前而紙性沁入膠一兩礬三錢水須一碗半止礬一面足矣礬時須下有襯紙則不破壞如畫山水則用風礬以紙浮貼墻上一兩月即可用愈久愈佳
　　搥絹
　　先以水噴絹勻遍用白布三尺卷作心外包絹不可太𦂳用搗衣槌於光石上搥打左手持絹右手執槌兩手俱要鬆活每打一下則左手一轉側搥四五百則絲扁而勻細矣若耿絹則自然𦂳細不必搥
　　畫𦉃
　　畫𦉃宜多用二寸圍白地無花者舊窯更佳筆捵亦不可少用過即洗淨貯一擎盒內北地風灰易滓用時必有遮膠杯亦宜磁不宜銅器恐銅銹亦能變色也硯臺墨床壓尺界尺等俱要潔淨
　　畫筆
　　畫筆惟杭州八字橋張文貴家所製為得法〈其孫號思溪〉㸃花用白描行幹用狼毫鈎筋用小狼毫葉用小著色翎毛蜂蝶用鬚眉山石用蠏爪㸃花心用白描禿筆天水煙雲地坡石岸用排筆判筆用過即洗淨置筆筒內粉筆臙脂筆各不相假餘或通用
　　用水
　　無泉水則用氷水或雪水夏月天泉水數者俱無則用蒸滴法以大碗覆鍋上而取其滴露以擠臙脂非此不可作畫時須水二碗一洗筆一調顏色汚即更換洋菊譜〈有序〉
　　洋菊出乾隆年間花具五色圓者如毬扁者如盤如輪花瓣皆有筒或短筒或長筒或筒末出瓣如匙或但有筒而無瓣丙子閏九月奉
　　㫖召入內殿各為之圖定以佳名而
　　御題其上裝成巨冊入秘苑珠林乃恭為譜序曰鞠有黃花月令載之亦越晉室淵明采之五色茱萸出自後代統名曰菊譜不勝載近得洋菊花事一變鋸葉筒瓣為圓為扁爍如星懸簇如針攅如輪如葢如鉢如盤超挖如匙排挿如簮如笠斯糾如環無端心管五出色態多般或曰蒿本人力所接冒以洋名實出中國余既繪圖賦以長篇乃為茲譜以備考焉
　　花名三十六種
　　銀佛座
　　白花黃心半筒瓣末俱超宛如佛座葉大尖長與金佛座皆為上品
　　金佛座
　　鵞黃色綠心筒二分尖瓣上超花極玲瓏葉尖而宻圍大
　　宮花錦
　　金黃色外深內淡半筒瓣末上超花圓滿微心不甚顯大逕三寸舊名含煙鋪錦
　　錦貝紅
　　硃紅色反瓣黃色開足多反抱紅黃相間形如毬瓣短交義疊亂花不大梗葉尖細舊名金背紅
　　雪羅襦
　　白花淡黃心筒二分濶瓣平直圓整反瓣有紅絲葉圓而小舊名青山掛雪
　　珊瑚枝
　　大紅帶紫色黃心四面有鬚筒不見瓣尖濶葉帶紫色
　　紫霞綃
　　粉紫色甚嬌花大如盤檀心凸起筒長五分瓣尖濶形扁葉尖小舊名國色天香
　　七寶盤
　　牙色長筒末舒瓣二分如耳挖黃心花扁如盤葉少鋸花徑三寸
　　桂叢紫
　　紫色長筒末略舒瓣大心徑半寸金黃五出筒葉嫩綠花大而扁瓣希少舊名紫桂蓮
　　千金笑
　　銀紅色瓣濶環抱玲瓏心間五出筒微黃不多露葉尖長而窄狹
　　宻荷花
　　淡黃色心小二分筒瓣寸許濶二分皆超起葉尖長少鋸
　　紫絲蓮
　　深紫色花大如盤黃心如棋子二分筒瓣末俱超起形扁徑三寸梗粗葉長瘦如雞腳
　　檀心暈
　　血牙色近心牙黃長筒瓣末如匙圓三寸梗細葉圓
　　雪蓮臺
　　白花帶碧色瓣末超起如蓮心黃而小半筒葉肥嫩梗細
　　雨鵑紅
　　朱墨色心圓小而黃長筒末如匙花大如輪葉尖長帶赤色梗粗
　　絨錦心
　　淡紫色心大徑寸黃金色五出筒瓣長筒如線不出匙參差疎落類桂叢紫花扁如盤葉瘦舊名紫龍鬚
　　佛手黃
　　嫩黃色心五出筒深黃散亂瓣濶彎環葉肥澤梗細
　　湧金輪
　　嫩黃色大如盤檀心凸起深黃瓣長二寸筒末出匙超上圍六寸肥葉圓勁舊名黃金針
　　粉翎兒
　　粉色長瓣大徑三寸心青黃色瓣有出心上者托瓣微紅葉長瘦如蒿
　　錦標紅
　　朱色微筒長瓣開足下披心一簇金黃葉肥舊名滿心大紅
　　月華秋
　　粉紅色心中青外黃筒二寸白瓣裏白外紅而尖銳如月華五采梗細
　　紅玉環
　　白花微紅不見筒瓣長濶彎環相紐如連環圓毬徑三寸舊名玉連環
　　昭容紫
　　深紫色筒瓣到頭如匙心黃而小形扁
　　銀絲針
　　白花青黃心極小瓣如針花圓葉細梗弱舊名銀針又名銀絲蓮花形之特異者
　　秋月白
　　白花濶瓣筒二分形圓葉團而短舊名鵝毛飛
　　海紅蓮
　　粉紅大心黃色瓣半筒末超起如蓮臺葉肥梗粗花扁徑三寸
　　萬㸃紅
　　淡粉紅長筒末作小匙匙內深紅瓣疎而參錯葉尖梗細舊名落紅萬㸃
　　青心玉
　　白花而圓微筒青黃心瓣濶托瓣微紅梗細葉團小舊名青心壓玉
　　錦麟祥
　　金紅半筒瓣狹而長彎繞花圓徑二寸葉如蒿舊名橘皮紅
　　金赤芾
　　大紅心五出筒帶黃色瓣濶而尖花扁徑三寸葉少鋸梗直
　　鷺鷥管
　　粉紅濶瓣大心淡黃白色五出筒如白羽花扁徑三寸葉尖長梗細
　　朝陽素
　　淡紫色半筒粉心五出心上有瓣花大而扁徑三寸葉尖長
　　金縷衣
　　嫩黃長筒瓣末出匙檀心圓小青莖大徑四寸葉尖多鋸齒舊名黃鶴樓
　　紫金魚
　　玫瑰色長筒末作匙心帶黃色花扁徑三寸葉肥而長梗細
　　墜紅絲
　　銀紅色著心處白色長筒瓣出半寸青心如棋子花大四寸餘舊名老君眉
　　金鳳羽
　　黃色瓣濶半筒葉小花開最早又白者名銀鳳羽















　　小山畫譜卷下